Los mármoles de Torlonia se trasladan a Milán. La gran exposición se traslada a las Galerías de Italia

Un viaje a Milán para conocer los Mármoles Torlonia, la espectacular colección privada de estatuaria clásica que protagonizó la gran exposición de los Museos Capitolinos el año pasado. Las Gallerie d’Italia de Piazza Scala de Milán, el museo de Intesa Sanpaolo, acogen del 25 de mayo al 18 de septiembre de 2022 la exposición I Marmi Torlonia. Coleccionar obras maestras: 96 mármoles de la Colección Torlonia son los protagonistas de una gran exposición que, con cinco nuevas obras restauradas, inaugura el programa expositivo mundial de la Colección Torlonia.

El majestuoso sarcófago consular de la Vía Ardeatina dará la bienvenida a los visitantes, junto a un grupo de togados romanos, a los amplios espacios de las Galerías, donde se colocará el colosal prisionero Dace, similar a los ejemplares del Foro de Trajano, junto a los retratos de Domiciano y Antinoo, recientemente restaurados, que forman parte de la famosa galería de los 122 bustos de la Colección. La exposición concluye con una sección enteramente dedicada a la restauración, en la que el Hércules de 112 piezas, ya expuesto en Roma, dialogará con la escultura de Leda con el cisne: en ambas obras serán visibles diversas fases del proceso de limpieza, que ilustran los desafíos a los que se enfrenta la restauración contemporánea.

La exposición I Marmi Torlonia. Coleccionar obras maestras. Los Mármoles de Torlonia. Collecting Masterpieces es fruto de un acuerdo entre la Fondazione Torlonia y el Ministerio de Cultura, con la Direzione Generale Archeologia, Belle Arti e Paesaggio y la Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arti e Paesaggio di Roma, un auténtico ejemplo de colaboración entre lo público y lo privado en nombre de la cultura. La cita de mayo de 2022 es la primera etapa, tras el éxito de la inauguración romana, de una gira por importantes museos internacionales que concluirá con la identificación de una sede de exposición permanente para el nuevo Museo Torlonia; mientras, en los Laboratorios Torlonia de Via della Lungara, continúa la restauración de las esculturas de la Colección.

El proyecto científico comisariado por Salvatore Settis y Carlo Gasparri se revela en un recorrido expositivo que, manteniendo el hilo de una cronología retrospectiva sobre la historia del coleccionismo, pone de relieve la excepcional relevancia de la historia del Museo Torlonia de la Lungara, fundado por el príncipe Alessandro Torlonia en 1875. Las obras (bustos, relieves, estatuas, sarcófagos y elementos decorativos), más de 620 piezas descritas en el Catálogo de esculturas antiguas del Museo Torlonia (1884-85) publicado por Carlo Ludovico Visconti, el primero completamente ilustrado en fototipo, no sólo son ejemplos distinguidos de escultura antigua, sino testigos de una muestra muy representativa de la historia del coleccionismo de antigüedades en Roma desde el siglo XV hasta el XIX. Colección de colecciones, esta colección es el resultado de una larga serie de adquisiciones y de algunos importantes movimientos de esculturas entre las distintas residencias de la Familia hasta la creación del Museo Torlonia, y representa los inicios del coleccionismo de antigüedades y la transición a las grandes colecciones patricias, un proceso cultural de importancia fundamental en el que Italia y Roma tuvieron una primacía indiscutible.

La génesis de la Colección Torlonia se debe a la pasión de la familia Torlonia por el coleccionismo de antigüedades, que encontró su culminación en la Fundación Torlonia, creada con el objetivo de preservar y promover “el patrimonio cultural de la familia para la humanidad”, con el fin de transmitirlo a las generaciones futuras. A raíz de un acuerdo firmado con la Fundación, y en virtud de las raíces grecorromanas de la marca, Bulgari ha contribuido como patrocinador principal a la restauración de las obras ya expuestas en la Exposición Capitolina. Durante los trabajos surgieron algunos descubrimientos interesantes, como las huellas de color en el Relieve de Porto, del siglo III d.C. Gallerie d’Italia ha querido apoyar este trabajo fundamental de conservación contribuyendo a la restauración del Sarcófago Consular y de la escultura de Leda, que abrirán y cerrarán significativamente la exposición. El catálogo de las obras restauradas está editado por Electa, y Studio Sonnoli ha participado en la identidad gráfica de la exposición. La imagen coordinada es fruto de la investigación y el estudio en profundidad de los caracteres tipográficos utilizados en el catálogo histórico del Museo Torlonia. La “T” de Torlonia se convirtió en el logotipo guía de toda la comunicación, pasando a ser parte integrante de la gráfica y soporte de la galería de esculturas seleccionadas para la exposición. En la sede milanesa, el diseño de la nueva disposición se confió a la arquitecta Lucia Anna Iovieno, que dará una nueva lectura y una interpretación personal a la exposición, compartiendo todas las fases del diseño con los comisarios.

La exposición se divide en cinco secciones, más un epílogo. Comienza con laEvocación del Museo Torlonia, inaugurado por el Príncipe Alejandro en 1875 y situado en Via della Lungara, donde se exponían 620 esculturas en 77 salas. Famosa entre ellas es la vasta galería de 122 bustos-retratos. En la etapa milanesa, la primera selección se enriquecerá con el imponente Sarcófago Consular de la Via Ardeatina MT 395, con un grupo de togados romanos, que dará la bienvenida a los visitantes, y dos nuevos bustos (Domiciano MT 539 y Antinoo MT 398) que completarán la galería de rostros ya presentes en la exposición romana. La segunda sección, Scavi Torlonia (siglo XIX), transporta a los visitantes a la época en que el príncipe Giovanni Torlonia y su hijo Alessandro obtuvieron numerosas esculturas de excavaciones realizadas en los alrededores de Roma, en zonas arqueológicas como la Caffarella y las Villas de los Quintili, de los Siete Bajos y de Majencio. Otros hallazgos procedían de excavaciones a lo largo de la Via Appia y la Via Latina o de fincas en Sabina y Tuscia, o incluso en la zona de Portus Augusti. En esta sección, la sede milanesa acogerá el colosal Dace MT 412, que no pudo colocarse en la Villa Caffarelli por razones de tamaño debido a su peso, y que en las imponentes salas de las Gallerie d’Italia encontrará el espacio adecuado para ser admirado en toda su grandeza. La tercera sección, Villa Albani y el taller de Cavaceppi (siglo XVIII), reconstruye la historia de Villa Albani, mandada construir por el cardenal Alessandro Albani (1692-1779) para albergar su colección de esculturas, adquirida por el príncipe Alessandro Torlonia en 1866 y todavía propiedad de la familia, y los mármoles del taller del escultor Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), que dan testimonio de su actividad en la restauración y el comercio de esculturas antiguas. A su muerte, Giovanni Torlonia compró en subasta todos los mármoles de Cavaceppi, salvándolos así de la dispersión.

La cuarta sección, La colección de antigüedades de Vincenzo Giustiniani (siglo XVII), ahonda en la figura del marqués Vincenzo Giustiniani (1564-1637), que promovió una suntuosa obra impresa, la Galleria Giustiniana, en 1636-37, con 330 grabados que reproducían muchas de sus esculturas antiguas. El núcleo más importante de antigüedades, adquirido por el príncipe Giovanni Torlonia en 1816, pasó a su hijo Alessandro en 1856-59, quien lo cedió al Museo. La quinta sección, Las colecciones de antigüedades de los siglos XV-XVI, ofrece una selección de esculturas documentadas en colecciones de los siglos XV y XVI, que pasaron a la familia Torlonia como parte de adquisiciones mayores (Albani, Giustiniani, Cavaceppi), o por compra directa. Por último, el epílogo, Historia de la restauración, coloca sobre la mesa cubierta de pórfido una copia del suntuoso volumen del Museo Tor lonia (1884) con la reproducción en fototipo de las 620 esculturas del Museo. Esta última sala de la etapa milanesa acogerá un debate y un estudio en profundidad sobre el tema de la restauración contemporánea. El Hércules MT 25 compuesto por 112 piezas estará flanqueado por el Leda MT 60 expuesto con diferentes fases visibles de la operación de limpieza para ilustrar mejor las distintas fases de la restauración, en particular en el Museo Torlonia a finales del siglo XIX, y poner de relieve los problemas y retos a los que se enfrenta la restauración contemporánea.

Los mármoles de Torlonia se trasladan a Milán. La gran exposición se traslada a las Galerías de Italia

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