Lorenzo Lotto, una exposición en Macerata y la región reúne por primera vez su producción en Las Marcas

Del 19 de octubre de 2018 al 10 de febrero de 2019, el Palacio Buonaccorsi de Macerata acoge la exposición Lorenzo Lotto. La atracción de las Marcas, una nueva exposición dedicada al gran pintor veneciano Lorenzo Lotto (Venecia, 1480 - Loreto, 1557) tras la del Prado de Madrid(aquí nuestra reseña) y la de la National Gallery de Londres, que crearon una especie de “año Lotto”. La exposición, comisariada por Enrico Maria Dal Pozzolo, nace con el objetivo de devolver al territorio, procedentes de diversas partes del mundo, las obras del autor realizadas específicamente para la región de Las Marcas (donde el artista estuvo activo durante mucho tiempo, creando obras maestras que han marcado la historia del arte), poniéndolas en relación con otros testimonios capaces de ilustrar las etapas de la carrera del artista veneciano.

Así, en otoño-invierno de 2018, la región de Las Marcas se convertirá en el teatro de un evento expositivo y niziativo colateral de altísimo valor (promovido por la Región de Las Marcas con el Ayuntamiento de Macerata), que permitirá al público redescubrir el extraordinario patrimonio de Lotto, en una región que no tiene parangón en Italia en cuanto a cantidad y calidad de las obras del artista. Al mismo tiempo, el público también podrá captar el profundo vínculo que unió a Lorenzo Lotto con estas tierras, a las que regresó en repetidas ocasiones para crear e inspirarse. La gran e insólita exposición del Palazzo Buonaccorsi, organizada por Villaggio Globale International, reunirá por primera vez las obras de Lotto creadas para el territorio y luego dispersas por el mundo, o aquellas que, por su historia y creación, tenían fuertes vínculos con la región de Las Marcas. Se trata de una exposición de investigación, que en cierto modo pretende ser experimental en su voluntad de combinar fuerza expositiva, soportes multimedia en profundidad, grandes obras maestras, pero también ideas para la investigación y el debate crítico.

La exposición, de hecho, revela al público material documental inédito sobre la actividad del artista y obras que nunca han sido expuestas en eventos anteriores (entre ellas una Venus adornada con Gracias procedente de una colección privada, editada en 1957 por Pietro Zampetti y dejada en la oscuridad durante siete décadas: se trata, por tanto, de una de las novedades más llamativas de la exposición), pero que se completa necesariamente en la región de Las Marcas, situándose en estrecho diálogo con las obras de Lotto (veinticinco obras) dispersas en los distintos centros y dejadas deliberadamente en los lugares a los que pertenecen. Las ciudades de Ancona, Cingoli, Jesi, Loreto, Mogliano, Monte San Giusto, Recanati y Urbino dan forma, con Macerata, a una especie de exposición difusa que debe vivirse junto a las bellezas artísticas y naturales de las Marcas, una región herida por el último y dramático terremoto que asoló Italia central, pero que aspira tenazmente a valorizar su inmenso patrimonio.

La exposición de Macerata ofrece más de veinte pinturas autógrafas de Lotto y cinco dibujos de su puño y letra, así como algunas extraordinarias obras gráficas de grandes autores, como Durero y Mantegna, en los que Lorenzo se inspiró. Pero también se exponen preciosos manuscritos y volúmenes, globos terráqueos y mapas antiguos, para contextualizar su actividad en estas tierras. Obras de Lotto procedentes de colecciones internacionales (como la Gemäldegalerie de los Staatliche Museen de Berlín, el British Museum de Londres, el Louvre de París, el Museo Nacional Brukenthal de Sibiu, el Museo del Prado de Madrid o el Muséy des Beaux Arts de Estrasburgo, pero también del Museo Poldi Pezzoli de Milán, del Museo Correr de Venecia y de las Colecciones del Quirinale) se reunirán para la ocasión en el Palacio Buonaccorsi, en el corazón de la ciudad de las Marcas. Se exponen por primera vez en Italia los lienzos de Berlín con San Cristóbal y San Sebastián, dos paneles de un políptico disperso que Lotto mandó pintar para la iglesia de Castelplanio, una pequeña localidad cercana a Jesi. Las obras, que el Estado de Prusia compró entre 1819 y 1821 al comerciante inglés Edward Solly, fueron restauradas en 1998 en el Museo Getty, revelando partes ocultas por el marco del siglo XIX y mostrando una representación pictórica ejemplar y meticulosa del cuerpo desnudo de San Sebastián, muy poco frecuente en la producción de Lotto. Del Hermitage de San Petersburgo llegan, excepcionalmente, dos importantes obras de Lotto procedentes de la región de Las Marcas, entre ellas Cristo conduciendo a los Apóstoles al monte Tabor (1511-1512), predela del maravilloso Retablo de Recanati que el público puede admirar en la cercana ciudad de Leopardi, mientras que de las Galerías Uffizi llega a Macerata, expuesta al público por primera vez tras una excepcional restauración, la Sacra Conversación firmada y fechada en 1534, año en el que Lotto se encontraba ciertamente en la región de Las Marcas. El bello y casi inesperado colorido del cuadro, así como la compleja construcción iconográfica, confirman la grandeza de este artista, que sabe encantarnos con sus “mágicas vibraciones de luz”: un pintor melancólico e inquieto, no suficientemente apreciado en vida, pero situado por la crítica, a partir de finales del siglo XIX, entre los gigantes de la pintura del siglo XVI.

Por otra parte, en las salas del Palacio Buonaccorsi del siglo XVIII, la experiencia de las “Marcas” de Lotto, ahora recompuesta, se completa también con algunas obras “de conexión”, cuyo vínculo territorial no está documentado pero tampoco excluido, para esbozar sin lagunas la evolución artística del pintor veneciano. De nuevo, las referencias a las numerosas obras de la región están sugeridas por las didácticas y las contribuciones en vídeo específicamente producidas por Land Comunicazioni, así como por el documental dirigido por Luca Criscenti (presentado también en Madrid y Londres) que cierra la exposición de Macerata, invitando al visitante a pasear por pueblos y colinas, siempre tras las huellas del gran artista. La única excepción: la presencia en la exposición del gran fresco desprendido y montado sobre lienzo de San Vicenzo Ferrer in Gloria (1510-1512 circa), el único conocido hasta la fecha en la región de Las Marcas, y no visible desde hace tiempo, debido a la inagibilidad (tras el terremoto) de la iglesia de San Domenico de Recanati, donde se conservaba la obra, y por tanto expuesta al público en esta ocasión, gracias a la colaboración de la Diócesis local.

Por otra parte, la exposición también devuelve a la atención de la crítica y del público un lienzo con San Jerónimo en el Estudio que en su día fue muy conocido en la literatura científica y luego adquirido a finales de los años setenta para los Museos Cívicos de Bassano del Grappa: una obra que, sin embargo, fue más tarde centro de polémicas y animadas discusiones sobre la autoría de Lorenzo Lotto y, por tanto, reubicada en depósitos museísticos y completamente olvidada durante muchos años. Ahora, después de que la pintura fuera recuperada de los depósitos del museo en 2018 y sometida a análisis científicos (que demostraron su compatibilidad con las técnicas de ejecución de Lotto, así como la presencia de algunos pentimenti), Enrico Maria Dal Pozzolo reabrió el debate, reconociendo la gran calidad de la pintura, a pesar de su estado de conservación, y su congruencia con la fase lottesca del pintor y, por último, valorando el hecho de ser una “copia libre” de un grabado de Durero (artista que Lotto amaba desde su juventud) elemento que es todo menos contrario a la autoría de Lotto. El segundo enfoque es un vis-à-vis entre la hermosa Virgen con el Niño de Carlo Crivelli, propiedad del Museo de Macerata, y la Virgen de Lotto, prestada por el Museo Correr de Venecia, probablemente de origen marqués: un diálogo, por tanto, entre dos venecianos que abandonaron su tierra natal para echar raíces en la región adriática. Por último, una provocación, para sacudir la niebla que rodea el asunto y los ánimos de quienes podrían ayudar: la última obra expuesta es, en efecto, el marco vacío de la famosa Madonna de Osimo, pintada por Lorenzo hacia la década de 1630 y robada de la iglesia de los Frailes Menores Observantes en 1911, el mismo año del célebre robo de la Gioconda. A diferencia de la obra maestra de Leonardo, el cuadro de Lotto nunca se recuperó, produciendo una herida abierta en el patrimonio de la región que aún no ha cicatrizado.

El alcalde Romano Carancini comenta: "Con la exposición Lorenzo Lotto. Il richiamo delle Marche coronamos simbólicamente una etapa histórica importante para los museos de Macerata y para toda la ciudad. La elección de un artista tan fascinante, que vislumbró el poder moderno de las formas y los colores, y que en un diálogo entre el pasado y el presente nos adentra en una narración multitemática que atrae a todos: amantes del arte, turistas, ciudadanos, familias y comunidades de la zona, no es casual. La calidad de las obras de tantos museos prestigiosos y el vínculo ideal con los lugares de las Marcas que conservan las pinturas de Lotto, todas por redescubrir en su belleza -como la Crucifixión en la pequeña iglesia de Santa Maria della Pietà in Telusiano en Monte San Giusto, de nuevo visible tras las heridas del terremoto de 2016- evocan un sinfín de sugerencias y generan un renovado sentido de pertenencia".

“Casi parece que desde el hermoso Museo della Carrozza alojado en el Palazzo Buonaccorsi”, dice la concejala de cultura Stefania Monteverde, “hay que subirse a un carruaje para recorrer los caminos de la Marca y llenarse los ojos con ese paisaje del que Lorenzo Lotto extrajo matices y suavidades, para admirar entre iglesias y museos las obras maestras delobras maestras del artista en Recanati, Monte San Giusto, Cingoli, Mogliano, Loreto, Osimo, Jesi y Ancona, y dar las gracias a las comunidades que han heredado un patrimonio único, han sabido reconocer su preciosidad y lo han cuidado a lo largo de los siglos. Una exposición que es un camino de conocimiento, una experiencia de reflexión, un descubrimiento del territorio, un placer de la vista: una experiencia de inmersión en la Marca guiada por la gracia de Lorenzo Lotto para redescubrir un tiempo inocente”.

La exposición abre todos los días, excepto los lunes, de 10.00 a 18.00 h. Entradas: 10 euros tarifa completa, 8 euros reducida (visitantes de 20 a 25 años; titulares de la tarjeta FAI, TOURING CLUB ITALIANO, COOP Alleanza 3.0, Italia Nostra; profesores), 5 euros con descuento para grupos (mínimo 15, máximo 25 personas) y grupos escolares (mínimo 15, máximo 30 personas), 3 euros con descuento especial para residentes en Macerata y en la zona del cráter del terremoto, gratis para niños y jóvenes de 0 a 14 años, miembros del ICOM, periodistas registrados en la Oficina de Prensa Italiana, visitantes discapacitados y acompañantes, titulares de la tarjeta McCULT. La entrada es válida durante 10 días a partir de su expedición. Para información y venta anticipada, visite el sitio web oficial de la exposición. A continuación repasamos las imágenes de las obras de Lorenzo Lotto que se pueden encontrar en Macerata.

Lorenzo Lotto, Judith con la cabeza de Holofernes (1512; óleo sobre tabla, 28,8 x 23,4 cm; Roma, Colección BNL Gruppo BNP Paribas)

Lorenzo Lotto, Natividad nocturna (Virgen lavando al Niño) (1526; óleo sobre tabla, 55,5 x 45 cm; Siena, Pinacoteca Nazionale di Siena)

Lorenzo Lotto, Sagrada Familia con Santa Ana y San Jerónimo (1534; óleo sobre lienzo, 67,2 x 85 cm; Florencia, Galería de los Uffizi)

Lorenzo Lotto, San Sebastián y San Cristóbal (ambos 1538-1539; óleo sobre lienzo, 162 x 56,8 cm; Berlín, Staatliche Museen de Berlín, Gemäldegalerie)

Lorenzo Lotto, Retrato de caballero con guantes (c. 1540-1545; óleo sobre lienzo, 74,5 x 59,5 cm; Colección particular)

Lorenzo Lotto, San Jerónimo penitente (c. 1540-1546; óleo sobre lienzo, 99 x 90 cm; Madrid, Prado)

Lorenzo Lotto, Desmayo de la Virgen llevando a Cristo al sepulcro (1541; óleo sobre lienzo, 142 x 212 cm; Estrasburgo, Museo de Bellas Artes)

Lorenzo Lotto, Virgen de Gracia (c. 1542-46; tabla, 39,5 x 32 cm; San Petersburgo, Ermitage)

Lorenzo Lotto, Estudio para el San Matías (San Simón) del Retablo de Ancona (1550; dibujo, 40,6 x 28,1 cm; Londres, Museo Británico)

Lorenzo Lotto, una exposición en Macerata y la región reúne por primera vez su producción en Las Marcas

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