Livorno, sesenta obras de Macchiaioli de una colección privada expuestas en el Museo Cívico

Del 23 de octubre al 27 de noviembre de 2021, el Museo Cívico "Giovanni Fattori " de Livorno acoge la exposición Pittori toscani dell’800. Se expondrá una prestigiosa colección privada, con más de sesenta cuadros de pintores Macchiaioli y posteriores a Macchiaioli (con artistas como Giovanni Fattori, Telemaco Signorini, Vittorio Corcos y otros: Fattori habrá también un singular cencerro decorado, ya expuesto en el pasado en el museo de Livorno, y numerosos grabados), procedentes de la colección de Ettore Ermanno Morelli, que recientemente ha donado al museo y a la ciudad de Livorno tres importantes obras: dos del artista Michele Gordigiani, un Autorretrato y Las hermanas Sartori y Miss Leight, y un Autorretrato de Nino Costa.

Como explica el Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Livorno, Simone Lenzi, “esta exposición que acoge el Museo Fattori tiene un doble mérito. El primero, y más evidente, es el inherente a las obras expuestas, valiosos testimonios de un siglo de oro de la pintura toscana. El segundo consiste en la colección en sí: la colección atestigua la exactitud del gusto del coleccionista, la larga pasión que guió su ojo durante décadas, a la caza de cuadros que cada vez amplían y delimitan al mismo tiempo un gusto que se define por elección. Una vez colgados en la pared, los cuadros de esta colección privada cuentan una historia coherente de la pintura toscana del siglo XIX que es un privilegio ofrecer al público”.

La exposición comienza con La reunión de las rosas, de Giuseppe Abbati (Nápoles, 1836 - Florencia, 1868), pintado en plena época de los Macchiaiolo, hacia 1860-1865, y en el que es evidente la característica pintura de manchas: pinceladas de color y sin matices de memoria académica se yuxtaponen a la luz que ilumina la escena (la obra encarna todas las reglas y el estilo de los Macchiaioli). Unos años más tarde, cuando la técnica de los Macchiaioli se suavizó, tendiendo a atenuar los contrastes de claroscuro, Odoardo Borrani (Pisa, 1833 - Florencia, 1905) pintó Case lungo il Mugnone (Casas a lo largo del Mugnone), un cuadro donde la luz del sol de la tarde envuelve toda la escena, reflejándose en las casas y escaneando así los distintos efectos de perspectiva con el primer plano en sombra y el azul del cielo al fondo (Borrani pintó en 1870 varios paneles con este mismo tema tomado desde distintas perspectivas: el escorzo de la exposición es inédito). Otra obra inédita es Interno di chiesa (Interior de una iglesia ) de Cristiano Banti (Santa Croce sull’Arno, 1824 - Montemurlo, 1904): se trata del interior de la basílica de Santa Maria sopra Minerva de Roma donde se conserva el Cristo resucitado de Miguel Ángel.

También forman parte de la exposición Las lavanderas de Vincenzo Cabianca (Verona, 1827 - Roma, 1902), pintada en Sestri Levante en 1881: la costa de Toscana y Liguria era frecuentada asiduamente por muchos pintores de la época (Signorini, Borrani, Gelati y el propio Cabianca), y aquí los pintores estudiaban los efectos de la luz sobre el mar y sobre las piedras de las antiguas iglesias. En esta obra, el artista explotó la luz pintando de blanco las piedras y los paños recién lavados. Otro cuadro que sorprende por su audacia pictórica y su modernidad de ejecución, anticipándose muchos años al siglo XX, es Spiaggia della Versilia de Eugenio Cecconi (Livorno, 1842 - Florencia, 1903), en el que aparece su amigo Renato Fucini, atento a la lectura o tomando notas. Se nota la influencia de Abbati en el joven pintor, al que conoció y frecuentó en Castiglioncello, en casa de Diego Martelli. Las pinceladas sobrias y delgadas expresan una extraordinaria síntesis de tonos y volúmenes, creando un espacio infinito de playa iluminada por el sol, de tal manera que la figura de Fucini no molesta al observador con su presencia. All’ombra del capanno es en cambio una obra del pintor, galés de nacimiento pero muy italiano de cultura, Llewelyn Lloyd (Livorno, 1879 - Florencia, 1949). Amante de la luz y de los contrastes cromáticos, pintó marinas y paisajes en los que la naturaleza está intacta pero moldeable por este maestro de la síntesis cromática. Sus costas de Elba y Livorno son memorables: cerca de Castiglioncello, pintó la cabaña de la propiedad de Michele Gordigiani, quien a su vez trató el mismo tema, con un sentido cromático excepcional.

Ludovico Tommasi (Livorno, 1866 - 1941) es el autor de Tramonto ai Bagni (Atardecer en las termas ) pintado hacia 1920: representa con vigor expresivo una vista de la Ardenza en Livorno, con bañistas saliendo de la playa: el cielo y el fondo, bajos en el horizonte, están en perfecta sintonía con las luces del atardecer atravesadas por nubes que refuerzan la realidad de una visión maravillosa y nostálgica. El Cascine de 1899 está pintado por Ulvi Liegi (Livorno, 1859-1939): se trata de una vista del terraplén del Arno frente al parque del Cascine de Florencia con figuras que animan la escena. Una feliz síntesis del paisaje en un gusto todavía Macchiaioli, contaminado por el expresionismo que se convertiría en su característica pictórica en los años siguientes. La colección incluye también el inédito Cavalli al pascolo (Caballos pastando ) de Mario Puccini (Livorno, 1869 - Florencia 1920), realizado hacia 1918: una escena rural animada por caballos pastando y campesinos inmersos en una vegetación inculta con un fondo de pinares y colinas sobre un cielo iluminado por el azul típico del autor. El cuadro está pintado del natural, probablemente en Campolecciano, sencillo pero refinado en sus formas esenciales y en los diversos planos que se difuminan en el horizonte: los colores verde y amarillo del esmalte crean una extraordinaria fantasmagoría cromática.

Un excelente cuadro pequeño de Francesco Vinea (Forlì, 1845 - Florencia, 1902), Retrato de Silvestro Lega, llama la atención por su perfecta ejecución: pintado en 1868, cuando seguía a sus amigos maestros Macchiaioli, es de extraordinaria calidad y revela sus poco comunes cualidades pictóricas. Desgraciadamente, sus elecciones posteriores fueron otras, perdiéndose en la pintura de escenas de género, con mosqueteros, criados e interiores de taberna según el gusto de los comerciantes y coleccionistas anglosajones y franceses. Curiosa desde el punto de vista histórico es la pequeña tabla de Giovanni Lessi (Florencia, 1852 - 1922) que representa El estudio del maestro Vito D’Ancona pintada en 1876. Antiguamente propiedad de Mario Galli, mecenas y coleccionista de los Macchiaioli, el pequeño cuadro representa a D’Ancona en su estudio mientras pinta uno de sus más bellos desnudos. Este desnudo pasó a formar parte de la prestigiosa colección Rosselli. Serafino De Tivoli (Livorno, 1826 - Florencia, 1892), tras la larga experiencia de Macchia en Florencia, pintó la obra crepuscular El puerto de Ruán, en Francia, en la que la experiencia de la escuela de Barbison, a la que el artista asistió durante algunos años, se funde también con la de Macchiaioli. También se conoce otro cuadro del mismo puerto pero ejecutado desde otro punto de vista.

Esta colección puramente “toscana”, sin embargo, incluye también obras de artistas de otras zonas de Italia, entre ellas Muchachos pastores de Giuseppe Palizzi (Lanciano, 1812 - Francia, 1888), una escena rural dominada por dos pastores inmersos en una naturaleza luminosa que representa elcima de su realismo pictórico, y Estudio de vacas y porche, de Carlo Pittara, cuadro perteneciente al segundo periodo de su pintura, tras su interludio de estudio en Francia (su regreso a Turín corresponde a una evolución hacia un verismo más extremo dirigido a la naturaleza y sus aspectos más campesinos): esta escena de vacas que regresan al establo bañadas por la hermosa luz del atardecer recuerda la pintura de Macchiaioli, filtrada sin embargo por un realismo elegante más cercano a De Nittis. Por último, la joya sorprendente de la exposición es el álbum de dibujos de Raffaello Sernesi: contiene 47 páginas de escritos y dibujos que se remontan a los comienzos de su extraordinaria aunque breve historia artística. Decenas de figuras, anatomías, rostros “en relieve” que servirían para la acuñación de algunas monedas se suceden en estas páginas de rara perfección.

La exposición puede visitarse con una entrada al museo: tarifa completa 6 euros, reducida 4 euros, gratuita para niños menores de 6 años, menores residentes en el municipio de Livorno, discapacitados al 100% con acompañante, periodistas. Para más información, visite la página web del Museo Fattori.

En la imagen, una obra de Eugenio Cecconi

Livorno, sesenta obras de Macchiaioli de una colección privada expuestas en el Museo Cívico

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