Leonardo da Vinci diseñado por Hollar: grabados inéditos inician las actividades expositivas de la Fundación Pedretti

Del 16 de diciembre de 2018 al 5 de mayo de 2019, la Fundación Rossana & Carlo Pedretti de Vinci (Florencia) inaugura su actividad expositiva en la nueva sede de Villa Baronti-Pezzatini (un edificio histórico recientemente restaurado) con la exposición Leonardo diseñado por Hollar. La muestra, comisariada por Annalisa Perissa Torrini, es la primera de las organizadas por la Fundación Pedretti y está dedicada a Carlo Pedretti, el erudito recientemente fallecido que fue uno de los mayores conocedores del arte de Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise 1519). Fue el propio Pedretti, de hecho, quien quiso realzar los treinta y un grabados de Wenceslao Hollar (Praga, 1607 - Londres, 1667) de tema leonardesco, que adquirió en los años cincuenta. Constituyen una rara prueba delinterés por los dibujos de Leonardo en el siglo XVII y un importante vehículo para el estudio y la difusión de los dibujos de caricaturas y grotescos de Leonardo. Los expuestos, que nunca antes se habían exhibido, no son grabados cualesquiera, sino a menudo “primeros estados”, es decir, obras dibujadas directamente por el artista. Y ésta es la primera exposición dedicada a los grabados de Hollar que se celebra en Italia.

El interés primordial de Leonardo por la representación de las emociones en los retratos se centra en todas las manifestaciones de los estados de ánimo, amplificados por la frescura de la juventud o la decadencia de la senilidad. En el dibujo, Leonardo es inmediato y espontáneo: sobre el papel, su gusto por lo grotesco y su deseo de resaltar las anomalías fisonómicas encuentran plena libertad de expresión. Con pluma y tinta nacen las cabezas caricaturescas y grotescas, deformaciones constantemente cambiantes y cada vez más exageradas del carácter humano, que “sin esfuerzo se mantienen en la mente”. Un reflejo de la fascinación de Leonardo por lo infinitamente feo, deforme, decadente, desagradable, como opuesto exacto de lo infinitamente bello, representado en sus rostros de dulzura divina y belleza suprema. Como él mismo señaló: “La belleza con la fealdad parecen más poderosas la una para la otra”.

En la exposición, los aguafuertes de Hollar se compararán con dos dibujos de Leonardo, préstamo excepcional de la Biblioteca Ambrosiana de Milán. Para documentar la estrecha relación entre los grabados y los originales de Leonardo, se expondrán uno al lado del otro. Otra yuxtaposición explícita se establece entre dos dibujos de Francesco Melzi procedentes de la Belt Library de Los Ángeles y los grabados de Hollar. Francesco (Milán, 1491/93 - Vaprio d’Adda, 1568), hijo de Gerolamo Melzi, capitán de la milicia milanesa, recibió una educación humanística y a los quince años se convirtió en alumno de Leonardo da Vinci. Le unió a él una profunda amistad y fue nombrado por él su heredero.

La documentación visual entre los dibujos y los grabados es una comparación poco frecuente e importante para nuestro conocimiento del arte gráfico. “Hollar”, afirma Annalisa Perissa, “fue, sin duda, uno de los grabadores más grandes y generosos de todos los tiempos, y ello a pesar de que era casi ciego de un ojo, y sus estampas a partir de los dibujos de Leonardo, fundamentales para su difusión, se presentan aquí por primera vez en Italia como centro de una exposición de arte gráfico”. El grabador bohemio extrapola perfiles de hombres, cabezas caricaturizadas, cabezas bizarras y cabezas grotescas de varios dibujos de Leonardo, individualmente o en número de tres, cuatro e incluso más, combinándolos en un único grabado. A menudo manteniendo, como sugieren los estudios realizados en esta ocasión, una proporción 1:1. Había tenido en sus manos los originales de Leonardo, muchos de ellos ahora en las Colecciones Reales inglesas del castillo de Windsor, cuando se alojaba en Londres con lord Arundel, diplomático y notable coleccionista. Hollar asocia a menudo lo joven con lo viejo y lo feo con lo bello, reflejando el pensamiento de Leonardo sobre la belleza y la fealdad, que explicaba en el párrafo 13 del Libro di Pittura: “Si el pintor desea ver bellezas que le enamoren, es señor de ellas, y si desea ver cosas tan monstruosas que espanten, o que sean bufonescas y risibles, o verdaderamente compasivas, es señor y Dios de ellas”.

Junto a las “cabezas grotescas”, la exposición presenta otro pequeño grupo de grabados de Hollar tomados de los dibujos anatómicos de Leonardo. Lo que parece fascinar a Hollar son algunos temas particulares, como los cráneos de las colecciones reales inglesas de dibujos de Leonardo. Varios volúmenes, prestados a la exposición por la Biblioteca Leonardiana de Vinci, documentan las fuentes del conocimiento de Leonardo, así como la continuidad de las reproducciones impresas de los dibujos, presentando también la obra de Caylus Anne Claude Philippe de Tubières, un refinado grabador del siglo XVIII. En total, entre grabados, dibujos y volúmenes, el público encontrará unas cincuenta obras expuestas. Catálogo trilingüe (italiano, inglés y ruso) con textos de Michael W. Kwakkelstein, Sara Taglialagamba, Margherita Melani, Roberta Barsanti y Carla Gütermann. La exposición cuenta con el patrocinio del Comité Nacional para el Cincuentenario de la Muerte de Leonardo da Vinci y, por tanto, forma parte de las celebraciones nacionales dedicadas al maestro de Vinci en Italia en 2019.

Imagen: Wenceslaus Hollar Tres perfiles masculinos de diversas edades (1645; aguafuerte, 52 x 92 mm el grabado, 53 x 94 mm la estampa), 60 x 98 mm la ventana de montaje; Lamporecchio, Fondazione Rossana & Carlo Pedretti)

Leonardo da Vinci diseñado por Hollar: grabados inéditos inician las actividades expositivas de la Fundación Pedretti

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