Las obras de Jacopo Benassi se exponen en la GAM de Turín

La GAM Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea de Turín presenta la exposición del artista Jacopo Benassi titulada JacopoBenassi. Autoritratto Criminale (Autorretrato criminal), comisariada por Elena Volpato y abierta del 27 de febrero al 1 de septiembre de 2024. La exposición tiene su origen en la llegada a la colección del museo de la obra Panorama di La Spezia, 2022, adquirida por la Fondazione per l’Arte Moderna e Contemporanea CRT. Se trata de un autorretrato en el que nunca aparece el artista, al igual que no hay presencia humana. En su lugar, aparecen fotos de plantas, tomadas en la oscuridad de la noche en los jardines públicos, plantas que cubren, al menos parcialmente, unas vistas de la ciudad ligur pintadas con un vago sabor decimonónico. Fotos y lienzos superpuestos, sujetos por gruesas correas, cuelgan de dos paredes de cartón-yeso que sirvieron durante un tiempo como estudio temporal del artista, mientras preparaba una exposición en su ciudad natal, La Spezia.

Desde entonces, la obra de Benassi se ha ido desplazando gradualmente de la fotografía a un espacio sombrío entre fotos y pinturas, entre fotos y moldes de escayola.

Tras la instalación de Panorama di La S pezia aparece Serie di ritratti appesi, 2024, creada con motivo de la exposición: una obra que lleva el proceso de borrado hasta sus últimas consecuencias, presentando un pesado sándwich de fotogramas suspendidos en el vacío, de los que sólo son visibles dos repeticiones. Benassi presenta una serie de retratos fotográficos, en los que aparecen celebridades como Valentino, Nan Goldin, John Wayne y Blancanieves, junto con autorretratos. Sin embargo, el artista reactiva paradójicamente estas imágenes, dotándolas de un nuevo poder evocador a través de la negación. Entre los autorretratos, destaca uno en el que Benassi nos mira desde detrás de los largos flequillos de un peinado femenino, y bajo esa mirada fija nos encontramos cuestionando el crudo sabor a verdad que puede tener un disfraz. La propia fotografía puede ser una verdad disfrazada, explorando la dualidad entre realidad y ficción en su larga historia. El autorretrato adquiere una dimensión criminal, remontándose a la tradición de fichar y fotografiar travestis, pero también jugando con los códigos de las fichas policiales, influido por la enseñanza de Sergio Fregoso y la lectura de Wanted! de Ando Gilardi. Pensando en esta primera matriz de su obra, no parecerá extraño encontrar en la exposición el gran boceto en yeso conservado en las colecciones de la GAM que Leonardo Bistolfi realizó para el monumento a su amigo Cesare Lombroso, poco después de su muerte, hacia 1910. Las maderas que sujetan la obra de Bistolfi, destrozadas y hechas añicos, resuenan con las correas que sujetan las fotografías y pinturas expuestas: símbolos de fuerza y fragilidad al mismo tiempo. Benassi responde al aspecto oscuro del cráneo de Bistolfi en la exposición con otros cráneos de escayola, dispersos, repetidos, deformados, inquietos. Los ha incluido en un vídeo, titulado también Autorretrato criminal, junto con innumerables tomas de las máscaras mortuorias de escayola que aparecen en las vitrinas del Museo Cesare Lombroso de Turín.

Otro retrato que desaparece se une a la exposición, contribuyendo al diálogo ideal con Ando Gilardi y la memoria de Lombroso. Es el retrato del mayor criminal de la historia, como escribe Elena Volpato, “llamado a escena quizás para intentar un borrado imposible bajo una gruesa capa de vidrio. No un vidrio cualquiera, sino un vidrio recuperado del taller de un pintor de La Spezia, Manlio Argenti, como si además del espesor hiciera falta una superposición ulterior, la interposición de un recuerdo de otras imágenes pintadas, de la evocación distanciadora de obras ajenas, para aumentar la capacidad del vidrio para hacer de velo, para difuminar la dimensión insoportable del crimen que conlleva el retrato de Hitler, incluso el que Benassi tomó, en perfecto estilo de señalización, de su marioneta en el museo de cera de Londres. A pesar de los rasgos de una máscara, a pesar de una representación, a pesar del gran número de cristales colocados entre ellos, la conocida efigie sigue emergiendo. Y así reiniciamos el ciclo vital de la imagen que continuamente desaparece para reaparecer, entre el ruido visual y el silencio profundo, entre la sobreexposición y la oscuridad. En Benassi, todo lo que se hunde se hunde, y todo lo que se hunde resurge”.

Colaboran en la exposición la Fondazione per l’Arte Moderna e Contemporanea CRT, el Museo di Antropologia Criminale “Cesare Lombroso”, Augustin Laforêt y la galería Francesca Minini.

Imagen: Jacopo Benassi, Panorama de La Spezia (2022; obra ambiental: impresiones artísticas, acrílicos sobre lienzo, bastidores del artista, paneles y estructuras de madera, dimensiones variables; Turín, Fondazione per l’arte moderna e contemporanea CRT, GAM - Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea). Fotografía de Giorgio Perottino

Las obras de Jacopo Benassi se exponen en la GAM de Turín

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