Las maravillas ocultas del siglo XIV en Umbría. Aquí tiene fotos de las obras maestras expuestas

La gran exposición Capolavori del Trecento (Obras maestras del siglo XIV) se inauguró en Umbría, en las cuatro sedes de Montefalco (Complejo Museístico de San Francisco), Spoleto (Museo Diocesano - Basílica de Santa Eufemia y Rocca Albornoz - Museo Nacional del Ducado de Spoleto), Trevi (Museo de San Francisco) y Scheggino (Spazio Arte Valcasana). Il cantiere di Giotto, Spoleto e l’Appennino, comisariada por Vittoria Garibaldi, Alessandro Delpriori y Bernardino Sperandio. Del 24 de junio al 4 de noviembre de 2018, las cuatro ciudades umbras acogerán una exposición difusa con setenta obras entre fondos dorados sobre tabla, esculturas de lingotes policromados y miniaturas: el objetivo es relatar la evolución del arte umbro en el siglo XIV, a raíz de las innovaciones introducidas por Giotto durante su estancia en Asís, y que luego se extendieron al resto de la región. Iglesias, palacios, parroquias, ermitas: muchos fueron los lugares y edificios que se vieron afectados por el nuevo arte, y la exposición, que presenta al público obras maestras a menudo poco conocidas, pretende documentar la evolución del arte del siglo XIV en la región.

“Una exposición para aprender y asombrarse”, aseguran los comisarios. A continuación se presenta una selección de diez obras maestras en las tres sedes principales de Spoleto, Trevi y Montefalco. Los siguientes textos han sido facilitados por la exposición. Más información aquí.

1. Spoleto

En Spoleto, el Museo Diocesano de Spoleto conserva numerosas obras que dan testimonio de la pintura y la escultura en madera en esta zona desde mediados del siglo XIII hasta la década de 1950. La sección expositiva, que muestra obras maestras del Maestro de Cesi y del Maestro de San Felice di Giano, completa la exposición de la iglesia de San Francesco in Trevi. Destacan el “Tríptico con la Coronación de la Virgen” del Maestro de Cesi, procedente del Museo Marmottan Monet de París, y el Paliotto del Maestro de San Felice di Giano, procedente de la Galería Nacional de Umbría. La relación entre la escultura de madera y la policromía, tan importante para el siglo XIV en Spoleto, puede investigarse de manera circunstancial, para relacionar escultores y pintores que pudieron estar en el mismo taller, si no incluso en la misma persona.

En cuanto a la Rocca Albornoz - Museo Nacional del Ducado de Spoleto, la sección presenta los antecedentes de la pintura del siglo XIV en Spoleto, antes de la revolución de Giotto, precedida por los pintores presentes en el taller de Asís en el momento de la llegada de Cimabue. En particular, el Maestro de las Palazze, que hunde sus raíces culturales en la tradición de Spoleto y representa al mismo tiempo el momento del cambio generacional entre los pintores del siglo XIII y los que convirtieron el arte “del griego al latín”. El artista anónimo dejó en los muros de la iglesia de Santa Maria Inter Angelos o delle Palazze, situada en las laderas de Monteluco, un ciclo mural de temática sacra de especial interés, realizado a finales del siglo XIII. Bruno Toscano destacó sus personajes con un fuerte acento cimabuesco y relacionó su cronología con la presencia del pintor florentino en Asís, lo que no está avalado por fechas ciertas, sino en vísperas de la llegada de Giotto. Hacia 1920 se desprendió la mayor parte de los frescos y, entre 1924 y 1931, algunos de ellos fueron adquiridos por cinco museos estadounidenses (Museo de Bellas Artes de Boston, Museo Glencairn de Bryn Athyn, Museo de Arte Fogg de la Universidad de Harvard en Cambridge, Museo de Arte Wadsworth Atheneum de Hartford y Museo de Arte de Worcester). En 1964, se desprendió una de las escenas supervivientes y cinco piezas de los frescos que permanecían in situ se trasladaron al Museo Nacional del Ducado. El proyecto prevé una recomposición virtual a tamaño natural de la ubicación de los frescos en una de las salas de la Rocca, mediante un trazado gráfico e imágenes en blanco y negro de los frescos, que hoy se conservan en museos estadounidenses.

Maestro di Sant’Alò, Crucifijo (temple sobre tabla; Trevi, Colección de Arte San Francesco)

Maestro de Cesi, Cristo Triunfante (temple sobre tabla; Spoleto, Rocca Albornoz - Museo Nacional del Ducado de Spoleto, temple sobre tabla)

Maestro de Cesi, Crucifijo (temple sobre tabla; Spoleto, Iglesia de San Domenico)

Maestro de Cesi, Coronación de la Virgen e Historias de la Muerte de la Virgen (temple y oro sobre tabla; París, Museo Marmottan Monet)

Maestro de San Felice di Giano, Paliotto por el Maestro de San Felice di Giano. Cristo bendiciendo en un trono, apóstoles, profetas, evangelistas e historias de la vida de San Félix (temple y oro sobre tabla; Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria)

Maestro de San Ponziano, Virgen de Belfiore (escultura policromada; Spoleto, Rocca Albornoz - Museo Nacional del Ducado de Spoleto)

Maestro de San Alò, Cruz relicario de dos caras (temple y oro sobre tabla; Spoleto, Rocca Albornoz - Museo Nacional del Ducado de Spoleto)

2. Trevi

En la iglesia de San Francesco, adyacente a la Pinacoteca Comunale (Pinacoteca Municipal), se conserva una espléndida cruz de forma gigantesca que data de alrededor de 1317. Se trata de una obra extraordinaria en cuanto a conservación y calidad, pintada por uno de los grandes protagonistas de aquella época, el Maestro de la Cruz de Trevi (que debe su nombre a su obra más representativa), el mismo amado de Roberto Longhi que lo bautizó como Maestro de 1310. Sin duda participó en la decoración de Asís y probablemente ya estaba activo a finales del siglo XIII, precisamente en paralelo a la presencia de Giotto en Umbría. La obra de Trevi es sintomática de ese momento, tiene en sí toda la fuerza del pintor toscano, pero también la expresividad local, la capacidad de hablar al espectador, la conciencia de un mensaje directo a quienes la contemplan. Estudiar al Maestro de la Cruz de Trevi y a los pintores y escultores de madera (que en algunos casos podrían coincidir), activos en Spoleto y sus alrededores a finales del siglo XIII y principios del siguiente, significa reconstruir por primera vez un tejido desgarrado y en gran parte perdido, pero de una calidad excepcional. Significa poder reexaminar un panorama artístico nuevo y para ese territorio fuertemente identificable. En la misma sede, se expondrá el corpus de obras del Maestro di Fossa, una altísima personalidad capaz de moverse a contracorriente de la cultura de Giotto, pero injertada con la gracia de Simone Martini en perfecto paralelismo con Puccio Capanna. Verdadero y gran artista de Spoleto a mediados del siglo XIV, el Maestro di Fossa es un faro para todo el arte a seguir en el siglo XV. Todo el desarrollo de la pintura local se basa en sus enseñanzas, desde el posible Bartolo di Spoleto, el llamado Maestro dei Calvari, hasta los inicios de Giovanni di Corraduccio.

Maestro de la Cruz de Trevi, Crucifixión de San Francisco (temple y oro sobre tabla; Trevi, Colección de Arte de San Francisco)

Maestro de Fossa, Crucifixión (fresco desprendido; Trevi, Colección de Arte San Francisco)

Maestro de Fossa, Madonna di San Silvestro (escultura policromada; L’Aquila, Museo Nazionale d’Abruzzo)

3. Montefalco

Vuelven a Montefalco tres obras muy importantes del siglo XIV, de las que la ciudad se vio privada por los expolios napoleónicos y la dispersión del patrimonio mueble que siguió: el gran frontal de altar que se encontraba en el altar mayor de la iglesia de San Francesco, obra del Maestro di Fossa, espléndido como una obra de Simone Martini; el panel para el altar de la capilla de Santa Croce de la iglesia de Santa Chiara de Montefalco, obra extrema del más giottesco de los pintores de Spoleto, el Maestro di Cesi; el estandarte procesional con la Pasión de Cristo, también originario de la iglesia de San Francesco de Montefalco. La exposición es una ocasión para reconstruir, en una operación virtuosa, los contextos originales y dar cuenta al visitante de la extraordinaria estación del siglo XIV que vivió la ciudad.

Maestro de Cesi, La Crucifixión e Historias de San Blas y Santa Catalina (temple y oro sobre tabla; Roma, Vaticano, Apartamento Pontificio)

Maestro de Cesi, Historias de la Pasión de Cristo (temple y oro sobre tabla cuspidada; Roma, Pinacoteca Vaticana)

Foto inferior: Trevi, complejo museístico de San Francesco

Las maravillas ocultas del siglo XIV en Umbría. Aquí tiene fotos de las obras maestras expuestas

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