La relación entre Leoncillo y la Antigüedad en una exposición en el Museo Novecento de Florencia

El 3 de diciembre se abre al público en el Museo Novecento de Florencia la exposición Leoncillo. L’antico dedicada al escultor umbro (Spoleto, 1915 - Roma, 1968) y a su gran interés por la antigüedad, releyendo sus creaciones plásticas a la luz de su relación con el arte del pasado. La exposición, que podrá visitarse hasta el 1 de mayo de 2022, está comisariada por Martina Corgnati y Enrico Mascelloni, bajo la dirección artística de Sergio Risaliti, y organizada por MUS.E. Se trata de la primera muestra en un museo italiano que investiga las profundas relaciones que Leoncillo Leonardi mantuvo con lo antiguo, lo arcaico y lo clásico, así como con los maestros del Renacimiento y el Barroco, durante sus treinta años de actividad, de 1938 a 1968. Se exponen, entre otras, las tres terracotas policromadas vidriadas conocidas como los Monstruos, criaturas híbridas inspiradas en el mundo clásico y creadas a finales de los años treinta: la Sirena, elHermafrodita y laArpía, próximas a ejemplos contemporáneos de la escuela romana, en particular Escipión. Las tres obras atestiguan “la originalidad de la invención” y “la vitalidad de la deformación expresionista y barroca” que empezaba a surgir en Leoncillo, en palabras del pintor Virgilio Guzzi. Siguen dos Cariátides de los años de la guerra, la primera probablemente de 1942 y otra de 1945, junto con obras menos conocidas como Tavolo y Figura che corre. La selección de obras escogidas permite también detenerse en la mirada del artista hacia el pasado, que va del mundo griego al helenismo, pasando por el Renacimiento; un interés generalizado que no se molesta en distinguir entre el original clásico y la interpretación renacentista, sino que ve en ambos retornos al mismo drama humano.

En la época postcubista, el interés por lo antiguo sigue vivo, aunque se vea obligado a convivir con la organización espacial influida por el Guernica de Picasso. Estos años están representados en la exposición por Retrato de María y, en particular, por el dramático Partisano con las manos atadas, una obra que se consideraba perdida y que ahora reaparece en el catálogo de Leoncillo. Se expone aquí por primera vez en un museo el panel de 1957, boceto para una obra monumental realizada en Faenza, que anticipa la estructura paratáctica, es decir, desarrollada horizontalmente mirando a sarcófagos romanos de la Antigüedad tardía, típica de los últimos paneles, como Cuento de noche II.

De las esculturas horizontales, se expone quizás el ejemplo más conocido, Vento rosso (Viento rojo ) de 1958, caracterizado por el modelado violento y nervioso de su producción posterior. De todas las obras de Leoncillo, es este extenso ciclo que abarca cinco años el que pone de relieve la influencia de la estatuaria romana. También hay numerosas esculturas “verticales”, representadas en la exposición por un Sebastiano blanco y un Taglio rojo, precedidos en su extensión vertical por una obra de 1957, Colonna.

Las obras expuestas, una treintena de esculturas, paneles y papeles, pretenden poner de relieve la continuidad de la mirada que atraviesa toda su obra: desde los seres híbridos y monstruosos de 1939 hasta la última década en la que triunfa la experiencia de la materia, pasando por la temporada neocubista (1946-1955), Leoncillo nunca renunció a articular una confrontación íntima y exigente con el gran pasado de la escultura, no sólo para devolver la dignidad a la cerámica, sino situándose implícitamente al mismo nivel que los maestros y civilizaciones artísticas que le precedieron ante un mismo sujeto privilegiado, el hombre, y un mismo drama, el sufrimiento y la muerte. Prueba directa de ello es la presencia de una de las obras más famosas de Leoncillo en las salas del Museo Arqueológico, entre antiguos sarcófagos etruscos. En efecto, en el Museo Arqueológico Nacional se expone Antiguos amantes (1965), que remite abiertamente, por su forma y organización espacial del material, al sarcófago etrusco de los Novios, conservado en el Museo Etrusco de Villa Giulia de Roma. El motivo etrusco se define en torno a la relación entre un doble elemento vertical (los bustos elevados de los novios) y un único cuerpo horizontal alargado (las piernas de las figuras y el triclinio. La investigación se centra en la relación entre cuerpos horizontales y verticales, una cuestión que había interesado profundamente a Leoncillo durante años y que aquí se reconoce en una solución plástica y temática (el amor y la muerte) inventada por escultores etruscos anónimos milenios antes.

“Tras las exposiciones dedicadas a Medardo Rosso y Arturo Martini, y dada la presencia en nuestra colección permanente de nada menos que tres cerámicas de Lucio Fontana, no podíamos dejar de centrar nuestra atención en Leoncillo, uno de los grandes maestros del siglo XX, un artista que con valiente experimentación mantuvo firme la relación entre el arte humanístico y el arcaico, abriendo a los nuevos lenguajes de lo contemporáneo posibilidades expresivas sin precedentes, que han servido de inspiración a las nuevas generaciones del Arte Povera y más allá”, afirmaSergio Risaliti, director del Museo Novecento. “Una exposición muy compleja desde el punto de vista organizativo que ha requerido más de dos años de preparación científica. Me gustaría dar las gracias a los comisarios, Martina Corgnati y Enrico Mascelloni, entre los mayores expertos en la materia que han dedicado su experiencia específica y apasionada a este evento. Perseguimos un proyecto cultural y científico preciso con estos diálogos entre lo antiguo y lo contemporáneo, para una expansión articulada del conocimiento y el redescubrimiento de conexiones entre mundos sólo aparentemente distantes en el tiempo y el espacio. El renacimiento de temas, formas, iconografías va mucho más allá de las sugerencias o citas superficiales, cuando los grandes artistas dialogan de igual a igual. Toda la historia resuena en el presente y sólo existe el arte que habla a la mente y al corazón de las personas. Por ello, quiero dar las gracias al Director Regional de los Museos de Toscana, Stefano Casciu, y al Director del MAF, Mario Iozzo, por comprender y compartir estos principios, añadiendo con nosotros una nueva pieza preciosa a este viaje”.

Durante el periodo de apertura de la exposición se celebrarán visitas guiadas especiales y encuentros en profundidad coordinados por el Museo Novecento y organizados por MUS.E.

Para más información: www.museonovecento.it

En la imagen, Leoncillo a principios de la década de 1960. Cortesía de Galleria dello Scudo, Verona.

La relación entre Leoncillo y la Antigüedad en una exposición en el Museo Novecento de Florencia

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