Gran exposición en el Palacio Madama sobre Cristina de Francia y María Juana Bautista de Saboya Nemours

Del 20 de diciembre de 2018 al 6 de mayo de 2019, el Palacio Madama de Turín acoge la exposición Madame royals: cultura y poder de París a Turín, que documenta la vida y las acciones de dos mujeres que imprimieron un fuerte desarrollo a la sociedad y a la cultura artística del Estado de Saboya entre 1600 y 1700: Cristina de Francia (París, 1606 - Turín, 1663) y María Juana Bautista de Saboya Nemours (París, 1644 - Turín, 1724). Dos figuras emblemáticas de la historia europea, que ejercieron su poder declinado en la forma femenina para afirmar y defender su papel y la autonomía de su Estado. Las acciones políticas y los encargos artísticos de la Madame Royale atestiguan la firme voluntad de hacer de Turín una ciudad de talla internacional, capaz de dialogar en pie de igualdad con Madrid, París y Viena.

Con más de ciento veinte obras, entre pinturas, objetos de arte, mobiliario, textiles, joyas, cerámicas, dibujos y grabados, la exposición recorre cronológicamente la biografía de las dos Madame Royale y relata el parentesco que las unió a las grandes casas reinantes europeas, sus acciones políticas y culturales, las elecciones artísticas de sus residencias, las suntuosas fiestas, la moda y la devoción religiosa. La exposición desarrolla un itinerario por la vida cortesana en la época barroca, en las mismas estancias donde vivieron las dos damas, documentadas no sólo en su imagen política, sino también en la más íntima y femenina.

La primera sección está dedicada a Christine, o más exactamente Chrestienne de France, hija del rey francés Enrique IV de Borbón y de María de Médicis, que llegó de París a Turín en 1619, a la edad de trece años, prometida de Víctor Amadeo I de Saboya. La exposición la presenta una espléndida serie de retratos que componen su álbum familiar: sus padres, soberanos de Francia; su hermano Luis XIII, que subió al trono en 1610 tras el asesinato de su padre; y su hermana Enriqueta María, reina deInglaterra y esposa de Carlos I Estuardo. El matrimonio fortaleció la alianza entre Piamonte y Francia, reforzando la posición de los Saboya entre las casas reales de Europa. Amante de las fiestas, Cristina conservó la tradición española del zapato, celebrado el día de San Nicolás con el intercambio de ricos regalos, e inauguró en Turín la temporada de ballets cortesanos siguiendo el ejemplo de París. El autor de numerosos textos y coreografías fue el conde Filippo d’Aglié, presente en la exposición en un bello retrato inédito, refinado cortesano, su amante y fiel consejero. Cristina hizo ampliar y amueblar dos residencias fuera de la ciudad: el grandioso castillo Valentino, a orillas del Po, y la Vigna en las colinas (hoy conocida como Villa Abegg). Junto a los juguetones putti, lemas y elocuentes emblemas de Isidoro Bianchi, la naturaleza era un tema omnipresente: cuadros de flores y animales, tapices de cuero, flores bordadas y bodegones. Viuda en 1637, Cristina asumió la regencia de su joven hijo Carlos Manuel y se enfrentó a sus cuñados los príncipes Mauricio y Tomás de Saboya-Carignano, partidarios de los españoles. La guerra civil duró hasta 1642, cuando el acuerdo entre la duquesa y sus cuñados concluyó con el matrimonio de su hija Ludovica con su tío, el cardenal Mauricio. Cristina consiguió mantener la independencia del ducado y su propio poder, que cedió formalmente a su hijo en 1648. Sin embargo, continuó gobernando hasta su muerte en 1663.

Seguimos con María Juana Bautista de Saboya Nemour: sobrina de Enrique IV de Francia, María Juana Bautista, dama de compañía de la reina de Francia, abandonó el palacio de Luis XIV, el Rey Sol, en 1665 para convertirse en duquesa de Saboya. Viuda en 1675, Marie Jeanne Baptiste gobernó el ducado hasta 1684, cuando su hijo Victor Amadeus II asumió el poder. Durante el periodo en que gobernó, tuvo que hacer frente a la pobreza causada en Piamonte por las grandes hambrunas de 1677-1680 y, para ayudar a los más necesitados, estableció un Monte di prestito y fundó también el hospital de San Giovanni Battista en el ensanche oriental de la ciudad. Al mismo tiempo, desarrolló sueños ambiciosos con la esperanza de ver a su hijo ocupar el trono de Portugal y promovió la creación de la Academia de Bellas Artes de Turín. Para su residencia, el Palazzo Madama, Maria Giovanna Battista invitó en 1718 al arquitecto Filippo Juvarra de Mesina a diseñar la gran escalera de honor del Palazzo Madama, obra maestra absoluta del barroco europeo.

También hay lugar para la vida cotidiana del palacio, bien representada en la exposición con cuadros y objetos: las conversaciones entre las damas, la mesa, el momento de vestirse con pequeños objetos preciosos. La vida en la corte se rige por ceremoniales precisos y se desarrolla en estancias que reflejan el gusto de las duquesas: muebles de gusto francés, como la mesa de centro de carey y metal precioso del célebre ebanista Pierre Gole(Bergen, 1620 - París, 1684), tableros de estuco pintado, tapices de “corame d’Olanda” y relojes.
Con el paso de las décadas, tanto en Turín como en Europa, crece la atracción por Oriente con muebles de “estilo chino”, porcelana y productos de las colonias: té, café, chocolate. La devoción religiosa desempeña un papel importante en la vida de la Madame Royale. Cristina promovió la llegada de las órdenes carmelitas a Turín y Maria Giovanna Battista mantuvo su propio piso en el monasterio carmelita. Iconos sagrados y libros de oraciones son siempre fieles compañeros de la brillante vida cortesana.

Y de nuevo, la exposición subraya el papel de la moda: Christina, de hecho, afirma la moda de vestir a la francesa, una elección “política” que sustituye a la vestimenta a la española de los años de Carlos Manuel I y Catalina de Austria. Las siluetas cambian, al igual que la elección de los tejidos y las joyas, con los diamantes y las perlas como protagonistas, guiados por las instrucciones de los ministros en París. De allí llegan los guantes perfumados y los vestidos bordados de los duques, que lucen encajes de plata y oro, procedentes de Venecia y Flandes, en pleno auge de la pasión por el encaje. Como regentes, Cristina y Maria Giovanna Battista son retratadas de luto, desarrollando una imagen que presta apoyo a su autoridad y poder.

Las obras expuestas proceden de préstamos de coleccionistas privados y de importantes museos italianos y extranjeros: el Polo Museale del Piemonte, con retratos de la pinacoteca del castillo de Racconigi, los Museos Reales de Turín, la Biblioteca Nacional Universitaria de Turín, las Galerías Uffizi y el Museo de la Plata de Florencia, el Museo Textil y el Museo de Bellas Artes de Lyon, el Museo del Renacimiento de Ecouen, el Museo del Prado de Madrid, el Museo del Castillo de Versalles. Entre los artistas expuestos: Anton Van Dyck, Frans Pourbus el Joven, Giovanna Garzoni, Francesco Cairo, Philibert Torret, Giovenale Boetto, Jacques Courtilleau Charles Dauphin, Pierre Gole, Carlo Maratta, Maurizio Sacchetti, Filippo Juvarra. La exposición está comisariada por Clelia Arnaldi di Balme, Maria Paola Ruffino. Para toda la información, visite la web oficial del Palazzo Madama haciendo clic aquí.

En la imagen: Francesco Cairo, La hija del faraón recibe a Moisés salvado de las aguas (c. 1645; óleo sobre lienzo).

Gran exposición en el Palacio Madama sobre Cristina de Francia y María Juana Bautista de Saboya Nemours

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