En Viterbo, comparación entre Sebastiano del Piombo y los dibujos de Miguel Ángel para la Capilla Sixtina.

Miguel Ángel Buonarroti y Sebastiano del Piombo dialogan en una exposición en Viterbo: del 30 de octubre de 2022 al 15 de enero de 2023, la ciudad de los Papas acogerá la exposición Miguel Ángel y la Capilla Sixtina. Los dibujos de la Fundación Casa Buonarroti en diálogo con Sebastiano del Piombo, que sitúa los dibujos para la Capilla Sixtina del artista florentino junto a los paneles del artista veneciano en el Museo dei Portici del Palazzo dei Priori de Viterbo.

El inicio de la colaboración entre Miguel Ángel y Sebastiano del Piombo puede fecharse entre 1512 y 1516. Fue precisamente durante este periodo cuando realizó su obra maestra, la Piedad, que junto a la Flagelación de Cristo, ambas propiedad de la ciudad de Viterbo, y un selecto florilegio de dibujos de la institución florentina, conforman una de las exposiciones más interesantes del actual panorama cultural italiano. La exposición, ideada por el Concejal de Belleza del Ayuntamiento de Viterbo, Vittorio Sgarbi, comisariada por Cristina Acidini y Alessandro Cecchi, respectivamente Presidenta y Director de la Fundación Casa Buonarroti de Florencia, producida y organizada por el Ayuntamiento de Viterbo y la Asociación MetaMorfosi en colaboración con la Fundación Casa Buonarroti de Florencia, pretende recorrer el largo y complejo proceso creativo de Miguel Ángel, llamado a realizar la decoración de la Capilla Sixtina en dos momentos diferentes. Entre 1508 y 1512, llevó a cabo la titánica empresa de decorar la Bóveda de la Capilla Sixtina, lo que le obligó a trabajar durante meses cabeza abajo, tumbado sobre andamios detrás de la bóveda. Sólo veinte años más tarde completó definitivamente la decoración de la Capilla, pintando el famoso Juicio Final en la pared del altar entre 1535 y 1541.

En la sección dedicada a la bóveda Sixtina, la exposición presenta una selección de dibujos realizados por Miguel Ángel y trasladados posteriormente a los cartones para la pared en previsión de la pintura al fresco. Estas láminas abarcan desde estudios de miembros sueltos, figuras aisladas de ignudi sosteniendo el festón, figuras en las más variadas posturas, con obras maestras como los estudios, en dos láminas, para la Expulsión del Paraíso Terrenal de la Bóveda. La segunda parte de la exposición incluye dibujos preparatorios para el Juicio Final, desde el estudio de conjunto hasta los de figuras individuales, acompañados, al final, de copias antiguas de las figuras de los Condenados, que muestran cómo el gran fresco se había convertido en un texto de estudio para generaciones de artistas. La exposición presenta también un ciclo de grabados, en diez planchas, del mantuano Giorgio Ghisi, fechable a finales de la década de 1640, que da testimonio de la gran admiración que despertaron en las décadas siguientes la obra y los profundos estudios que le siguieron. También está presente un grabado de Francesco Barbazza basado en un dibujo de Francesco Pannini, hijo del famoso vedutista romano Gian Paolo, que salió de la Calcografía Camerale de Roma y da testimonio de cómo era la Capilla Sixtina en 1766.

“Nunca había sucedido”, comenta Vittorio Sgarbi, "que las dos obras maestras de Sebastiano del Piombo, conservadas en Viterbo y ahora albergadas en una nueva exposición en el Palazzo dei Priori, se compararan con los dibujos de Miguel Ángel de la Casa Buonarroti, relativos a las dos fases de la Capilla Sixtina. La yuxtaposición es tanto más útil cuanto que en el reverso de uno de los dos paneles, la Piedad, se ven unos dibujos muy difíciles de atribuir a uno u otro pintor, ya que, como adivinó Vasari, expresan una única visión y un único sentimiento. A Vasari no le gusta Sebastiano del Piombo, y lo reduce a un ejecutor que se limitó a terminar “con mucha diligencia” una invención del maestro. Yo creo lo contrario: la fuerza del cuadro reside en su Stimmung, en la atmósfera nocturna que es del pintor, del escenógrafo. Pero, si no todo el diseño, la poderosa idea de la Piedad se remonta a la plástica de Miguel Ángel. Es una conexión evidente. Y, de nuevo, el enérgico Estudio para el Adán de la Expulsión del Paraíso y la Flagelación de Viterbo indican una identidad de concepción, la que, precisamente en el dibujo, une a los dos pintores".

El Presidente de la Asociación Metamorfosis, Pietro Folena, afirma:"Miguel Ángel y la Capilla Sixtina. Los dibujos de la Casa Buonarrotien diálogo con Sebastiano del Piombo es una exposición deseada en Viterbo por Vittorio Sgarbi, que realiza por fin un viejo sueño que MetaMorfosi, junto con la difunta Pina Ragionieri, entonces Presidenta de la Casa Buonarroti, había cultivado: reunir en una operación de gran interés para estudiosos, aficionados y público en general, a dos genios absolutos del arte italiano unidos por un vínculo muy especial de amistad, estima y colaboración que encuentra su consagración en Viterbo. El mérito de esta ineludible exposición es, por tanto, el de crear una chispa entre el veneciano Sebastiano Luciani, más tarde conocido como Del Piombo, y Miguel Ángel en torno a la preparación de la obra maestra que lo consagró definitivamente. Agradezco por ello, además de a Sgarbi, a la ciudad de Viterbo y a la Fundación Casa Buonarroti su disponibilidad. El otoño-invierno de 2022/2023 ofrecerá así realmente una experiencia cultural irrepetible en la maravillosa capital de la Toscana".

En Viterbo, comparación entre Sebastiano del Piombo y los dibujos de Miguel Ángel para la Capilla Sixtina.

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.