En Nápoles, la atención se centra en la restauración del retrato de la madre de Napoleón, obra de Antonio Canova.

El Museo e Real Bosco de Capodimonte, como homenaje y con motivo de la gran exposición Canova y la Antigüedad programada en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles a partir del 29 de marzo de 2019, propone la exposición-foco Canova, un restauro in mostra (6 de mayo - 30 de septiembre de 2019), comisariada por Maria Tamajo Contarini y Alessia Zaccaria, en colaboración Amici di Capodimonte onlus y con el apoyo de Tecno srl.La exposición forma parte del ciclo de exposiciones-enfoques L’Opera si racconta con el que el Museo e Real Bosco di Capodimonte ha decidido dar voz a pinturas, esculturas y objetos de arte presentados al público en relación con otras obras o documentos capaces de explicar su contexto en un espacio dedicado: la Sala 6, en la primera planta.

El proyecto expositivo se inauguró en la primavera de 2017 con la Crucifixión de Antoon Van Dyck. La segunda obra expuesta fue la Parábola de los ciegos de Pieter Brueghel el Viejo “leída” en música con un Poema para orquesta compuesto por el napolitano Stefano Gargiulo, a la que siguió la exposición de la Conversación sagrada de Konrad Witz comparada con dos manuscritos de mediados del siglo XV de la sección de Manuscritos y Raros de la Biblioteca Nacional de Nápoles.

La obra de Canova que ahora se expone es el vaciado en yeso de la escultura que representa a Letizia Ramolino Bonaparte sentada en una silla de estilo griego, encargada directamente por la madre del Emperador, que estuvo en Roma del 31 de marzo al 14 de noviembre de 1804. Los estudios conservados en Possagno (n.155), Venecia y Heno (n.48-150), seguidos del pequeño modelo de Possagno 156 (n.151), fueron probablemente ejecutados durante su estancia. Tras pasar por las Tullerías, la obra fue adquirida en París en junio de 1818 por William Cavendish VI, duque de Devonshire, y se expone actualmente en Chatsworth House.

La escultura de yeso presentada en Nápoles fue adquirida en noviembre de 1808 por la corte de Joachim Murat, general francés y esposo de Carolina, hermana menor del Emperador, que fue nombrado rey de Nápoles el 1 de agosto de 1808. El análisis diagnóstico y los trabajos de restauración de la escultura permitirán conocer la génesis del molde y sus características, también en relación con las réplicas realizadas. Durante la intervención, habrá continuas oportunidades de comparación con las dos réplicas originales que representan a Letizia Ramolino realizadas bajo el control directo de Canova, que se conservan en laAcademia de Carrara y en el Museo Canova de Possagno. De este modo, será posible examinar los efectos volumétricos que Canova buscaba mediante la alternancia entre el crespado de las zonas opacas, el semibrillo de los drapeados y el brillo de las partes anatómicas.

Cada fase se describirá indicando los productos utilizados, con sus fichas técnicas. Una “obra abierta” que adentrará al visitante en la problemática del museo y en los aspectos relacionados con la conservación y puesta en valor del patrimonio conservado en él. Se trata de una oportunidad única para comprender la “génesis” de las obras canovianas, las distintas fases de elaboración y las técnicas escultóricas utilizadas.

Para toda la información, visite la web oficial del museo.

En la foto: Antonio Canova, Retrato de Letizia Remolino

Fuente: comunicado de prensa

En Nápoles, la atención se centra en la restauración del retrato de la madre de Napoleón, obra de Antonio Canova.

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