En la casa natal de Tiziano, dos importantes obras gráficas muestran la influencia del artista en Rubens

Del 1 de agosto al 1 de septiembre de 2024, la casa natal de Tiziano en Pieve di Cadore acogerá la exposición-dossier Un magico ponte da Tiziano a Rubens. La fortuna de un cuadro perdido, que forma parte de la exposición Estate Tizianesca 2024. La exposición es fruto de la colaboración entre la Magnifica Comunità di Cadore y la Fundación Centro de Estudios Tiziano y Cadore, con el apoyo fundamental de la Cámara de Comercio de Treviso y Belluno/Dolomiti. Además de ofrecer la oportunidad de visitar la casa natal del artista, que posteriormente permanecerá cerrada por obras de restauración, la exposición pretende contar la historia de una obra emblemática de Tiziano Vecellio que lamentablemente se ha perdido -y que sigue a la espera de una identificación compartida de la batalla representada por el artista de Cadore- y, al mismo tiempo, la fortuna y la influencia que las invenciones de Tiziano tuvieron en Rubens un siglo más tarde.

Se expondrán dos importantes obras gráficas que fueron objeto de importantes donaciones y legados a la Fundación: el grabado fechado en 1623 tomado de una obra maestra de Rubens conservada actualmente en la Alte Pinakotheke de Múnich, la Batalla de las Amazonas (hacia 1613), traducido al cobre por Lucas Vostermann, y la estampa de Giulio Fontana -ya citada ya citada por Ridolfi y de la que se conservan muy pocos ejemplares de esta calidad e integridad en el mundo- tomada de lo que debió de ser el grandioso lienzo de Tiziano conocido como la Batalla de Cadore, realizado para la Sala del Maggior Consiglio del Palacio Ducal, pero desgraciadamente destruido en el devastador incendio de 1577. En el centro de la escena se encuentra un puente: poderoso punto de apoyo de toda la composición en la invención de Tiziano, que vuelve a aparecer en la obra de Rubens, rasgo emblemático de unión entre los dos artistas.

El grabado de Rubens, que ha enriquecido recientemente la colección de grabados “de” y “de” Tiziano de la Fundación Centro de Estudios Tiziano y Cadore, fue realizado por el más estrecho colaborador de Rubens en este campo y es de un tamaño considerable (85,6 x 120,8 cm) extraído de seis planchas sobre hojas encoladas entre sí, pero también presenta claras referencias a Tiziano y a la obra perdida del Ducale. Rubens conoció la pintura de Tiziano no sólo indirectamente a través de copias, sino también por el dibujo preparatorio, que incluso figuraba en el inventario de su colección y que ahora se encuentra en el Louvre.

Por otra parte, la segunda estampa del siglo XVI expuesta, grabada por el veronés Giulio Fontana, es un importante testimonio del gran lienzo de Tiziano. Referencias, intersecciones del arte, reflexiones atributivas que arrojan nueva luz sobre el arte y la vida de Tiziano, de las que también da cuenta la comisaria de la exposición, Stefania Mason, presidenta del Consejo Científico de la Fundación, en el catálogo publicado por ZeL Edizioni.

Fue Tiziano quien había propuesto al Gran Consejo la empresa de realizar un grandioso lienzo, que representara una batalla, para la parte más complicada del salón del Palacio Ducal, “...da la banda verso la piaza, che è la più difficile et che homo, fino questo dì, non ha voluto tuor questa impresa” (desde la banda hacia la plaza, que es lo más difícil y que el hombre, hasta hoy, no ha querido hacer esta empresa), porque estaba totalmente a contraluz. La obra, entregada en agosto de 1538, más tarde de lo previsto y sólo después de que el Senado ordenara al pintor devolver el dinero que había recibido, por no haber cumplido el encargo, debió de ser verdaderamente grandiosa, capaz de influir en los contemporáneos y en la posteridad.

En su súplica, Tiziano no había aclarado qué batalla pretendía pintar, mientras que Francesco Sansovino en su descripción del lienzo nos dejó, señalando la falta del cuadro explicativo en el original, esa especie de leyenda presente en cambio en los otros lienzos, complaciendo las dudas de los críticos, que a lo largo de los años han planteado diferentes hipótesis: unas veces la Batalla de Ghiaradadda (pero se trataría de la terrible derrota de los venecianos en Agnadello), otras veces la Batalla de Spoleto (tras el saqueo de la ciudad umbra por Barbarroja en 1155) y, sobre todo, la Batalla de Cadore en 1508, con el triunfo del ejército de la Serenísima dirigido por Bartolomeo d’Alviano sobre Maximiliano I.

Ridolfi ya había apoyado la hipótesis en sus Meraviglie dell’arte (1648), y Lionello Puppi (2009) reconfirmó su fiabilidad. Vio el castillo de Pieve di Cadore en el simulacro del castillo en llamas pintado por Tiziano, y quizá su Rusecco (Riosecco) en el río que corría bajo el puente. Rubens, que parece haber tenido en sus manos el dibujo preparatorio del artista de Cadore, se sintió probablemente impresionado por la invención de Tiziano hasta el punto de reproponer la idea en el lienzo hoy conservado en Múnich, en el que representa la batalla entre Teseo, rey de Atenas, y Talestri, reina de las Amazonas, sobre el puente del Termodonte, río en cuyas orillas, según la leyenda, vivían mujeres guerreras. También en este caso, el puente actúa como eje de toda la composición.

Un siglo más tarde, la fuerza iconográfica y la potencia compositiva de la obra maestra de Tiziano aún permanecen, y la estampa de Vostermann, que en 1618 se incorporó al taller iniciado por Rubens precisamente con el fin de extraer de algunos de sus cuadros varios grabados destinados a importantes personalidades de la época, reproduciendo el original fielmente y con absoluta maestría (aunque al revés) tiende “un puente” entre dos extraordinarios protagonistas del arte.

El 1 de agosto, la inauguración de la exposición-dossier irá precedida (a las 5.30) por una conferencia de la conservadora Stefania Mason que, al relatar los acontecimientos evocados por las dos estampas (conservadas ahora en la ciudad natal de Tiziano gracias a la donación de Fabio Zanella, en memoria de sus padres Luisa y Sincero, y al legado de Giovanni Maria Susin) llega a la conclusión, con una reconstrucción de las fuentes, de que el pintor representó la Batalla, librada victoriosamente en “su” Cadore, corroborando la atribución avanzada por Lionello Puppi hace quince años.

Horario: todos los días de 9.30 a 12.30 y de 15.00 a 18.00 horas.

Imagen: Lucas Vosterman de Pieter Paul Rubens, Batalla de las Amazonas (1623; grabado al buril, impreso a partir de seis planchas en seis hojas encoladas, 873 x 1230 mm u 856 x 1208 mm; Pieve di Cadore, Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore, donación Fabio Zanella en memoria de su padre Sincero Zanella).

En la casa natal de Tiziano, dos importantes obras gráficas muestran la influencia del artista en Rubens

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