De Chirico y su relación con el Surrealismo: una exposición en Turín explora el tema

Del 8 de noviembre de 2024 al 2 de marzo de 2025, el Museo Accorsi-Ometto de Artes Decorativas de Turín acogerá la exposición Giorgio de Chirico: 1924, comisariada por Victoria Noel-Johnson. La exposición se centra en los acontecimientos en torno a 1924, año de la publicación del Manifeste du surréalisme del crítico francés André Breton: Centrándose en el periodo comprendido entre 1921 y 1928, la exposición pretende destacar la importancia del papel de de Chirico en el nacimiento y desarrollo del Surrealismo, cuyo centenario se celebra este año, así como analizar su complicada relación con André Breton, fundador del movimiento, el poeta francés Paul Éluard y su esposa Gala (que más tarde se casaría con Salvador Dalí). Breton, que descubrió la pintura metafísica de de Chirico en 1916 en París a través del poeta-crítico Guillaume Apollinaire, comenzó a cartearse con el artista a finales de 1921, involucrando a Éluard y a su esposa Gala. Entre 1921 y 1925, de Chirico les escribió más de veinticinco cartas y postales. Mientras que de Chirico y Éluard se encontraron en Roma durante el invierno de 1923-1924, Breton y de Chirico no se vieron por primera vez hasta finales de octubre de 1924 en París. Ese año comenzó una intensa frecuentación, documentada por la famosa foto de grupo tomada por Man Ray en el Bureau de recherches surréalistes (octubre de 1924), realizada pocos días después de la publicación del manifiesto de Breton.

La relación entre De Chirico y el grupo de surrealistas, marcada por una serie de colaboraciones profesionales y amistades, se agrió rápidamente durante 1925, con una ruptura definitiva en 1926. El punto culminante fue la declaración pública de Breton de que de Chirico había “muerto” artísticamente en 1918. Para los surrealistas, su repentino cambio a partir de 1919 en favor del clasicismo y los grandes maestros era inexplicable e inferior al brillante esplendor de su pintura metafísica temprana de la década de 1910, una crítica explicada en parte por un conflicto de intereses: los surrealistas poseían la mayoría de las obras de de Chirico del primer periodo metafísico (1910-1918). En realidad, la sofisticación intelectual, la excelencia técnica y la innovación creativa de las obras de de Chirico creadas durante el periodo 1921-1928 demuestran exactamente lo contrario de la afirmación de Breton. Los visitantes encontrarán en la exposición una rica selección de obras creadas durante la estancia del pintor en Italia, entre Roma y Florencia (fechable entre 1921 y 1925), seguida de su segunda estancia en París (fechable entre finales de 1925 y 1928). A pesar del contexto de creciente controversia y crítica por parte de los surrealistas, el público podrá descubrir cómo de Chirico continuó creando nuevas series con temas innovadores, como Muebles en una habitación, Caballos en la orilla del mar, Gladiadores, Arqueólogos y Trofeos. También se presentan Combattimento di gladiatori (Fin de combat), 1927 y Chevaux devant la mer (1927-1928).

De 1919 a 1925, el pintor se acerca de forma evidente al Clasicismo: así se aprecia en Lucrecia, de hacia 1921, Autorretrato con su madre, de 1922, y Autorretrato, de 1925, en los que resplandece su conocimiento y profundo respeto por la pintura italiana del siglo XV. El elemento de su continuidad en la obra metafísica de la década de 1910 queda ilustrado, por ejemplo, por Naturaleza muerta con sandía y armadura (1922), Laaragosta (Naturaleza muerta con langosta y yeso) (1922), o La mia camera nell’Olimpo (Mi habitación en el Olimpo) (1927), donde, en una atmósfera fantástica y enigmática, los objetos aparecen unos junto a otros, aparentemente yuxtapuestos al azar. O los Trofeeros (1926-1928), clara evolución del primer periodo metafísico de De Chirico, en el que coexisten elementos del pasado y del presente: figuras antiguas, fragmentos de columnas, llamas estilizadas, perfiles de caballos, el tímpano de un edificio clásico, fusionados por tres personajes maniquíes empeñados en construir el icónico “tótem-trofeo”. Por otra parte, obras como Templo en una habitación y La familia del pintor, ambas de 1926, o Thèbes, de 1928, ilustran el desarrollo innovador de ciertos temas y asuntos de la década de 1910, como Interiores de Ferrara y Maniquíes.

La exposición de Turín exhibe más de setenta obras, entre ellas unas cincuenta pinturas y obras sobre papel de Giorgio de Chirico, junto a una veintena de retratos de artistas, poetas y escritores surrealistas, fotografiados por Man Ray y Lee Miller, todas ellas procedentes de colecciones privadas o de importantes museos e instituciones, como el GNAM de Roma, el MART de Trento, laUnicredit Art Collection de Milán, la Casa Museo Boschi Di Stefano de Milán, la Casa Museo Rodolfo Siviero de Florencia, el Museo Carlo Bilotti - Invernadero de Villa Borghese de Roma, el Instituto Matteucci de Viareggio, la Biblioteca Hertziana - Instituto Max Planck de Roma y los Archivos Lee Miller de East Sussex, Reino Unido. Gracias al prestigioso préstamo de la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet de París, también se expondrá por primera vez la correspondencia entre de Chirico y Breton (1921-1925), incluida la hasta ahora poco conocida carta de 1924 en la que el artista propone a Breton la primera réplica de una obra de su periodo metafísico, Las musas inquietantes de 1918.

Para más información: www.fondazioneaccorsi-ometto.it

Horarios: Martes, miércoles y viernes de 10.00 a 18.00 h.; jueves de 10.00 a 20.00 h.; sábados, domingos y festivos de 10.00 a 19.00 h. Cerrado los lunes.

Imagen: Giorgio de Chirico, Caballos antiguos (1927; óleo sobre lienzo, 32,5 x 45 cm; colección privada) © Giorgio de Chirico by SIAE 2024

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