Brescia, vuelven a exponerse los dos lienzos más grandes del mundo de Giambattista Tiepolo

De diez metros de alto por cinco de ancho, caracterizados por una extraordinaria calidad pictórica, los dos lienzos monumentales de Giambattista Tiepolo (Venecia, 1696 - Madrid, 1770) conservados en las paredes laterales de la capilla del Santísimo Sacramento de la Basílica de San Lorenzo en Verolanuova (Brescia), vuelven por fin a la vista tras la restauración promovida por la Fundación de la Comunidad Bresciana a través del Fondo Fidanza. El regreso a la comunidad de los dos lienzos más grandes del mundo del maestro veneciano se celebra con una iniciativa titulada Tiépolo en Verolanuova. Cara a cara con las dos obras maestras restauradas, comisariada por Davide Dotti, con la colaboración de la Parroquia de Verolanuova y el apoyo de BPER Banca, Lic Packaging e inblu, que del 25 de febrero al 4 de junio de 2023, permite a los visitantes apreciar por primera vez, desde una perspectiva nunca vista y a corta distancia, el refinamiento de los dos cuadros, siguiendo un recorrido que los lleva a nueve metros de altura, gracias a una estructura construida especialmente para la ocasión.

Pintadas hacia mediados de la década de 1840 por encargo de la noble familia Gambara, una de las más poderosas e influyentes de Brescia, las dos obras de Tiepolo en Verolanuova miden diez metros de alto por cinco de ancho y muestran una ferviente creatividad compositiva que ahora vuelve a ser visible. creatividad compositiva, ahora de nuevo visible gracias a los trabajos de restauración coordinados a nivel científico y organizativo por Davide Dotti y realizados por los estudios de restauración Abeni Guerra de Brescia y Antonio Zaccaria de Bérgamo bajo la dirección de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Bérgamo y Brescia.

Los temas -El sacrificio de Mel quisedec y La caída del maná- recuerdan el tema eucarístico por la presencia del pan y el vino -ofrecidos por Melquisedec, rey y sacerdote de Salem, antiguo nombre de Jerusalén, a Abraham- y el maná, “alimento de los ángeles”, descendido por voluntad de Dios sobre el desierto para la salvación de los israelitas tras su salida y liberación de la esclavitud en Egipto.

En el primer cuadro, la escena, ambientada en la linde de un bosque, es aérea y espacialmente amplia, aunque esté poblada por numerosos personajes dispuestos a lo largo de los lados exteriores. En el centro del campo pictórico se encuentran los dos protagonistas: Abraham, vestido de militar y con las manos cruzadas, se arrodilla en oración ante Melquisedec, que eleva al cielo un plato que contiene pan. Detrás de él hay un altar sobre el que descansa una jarra de cristal con vino tinto y pan que el sacerdote ofrecerá a Abraham. Asisten al sacrificio hombres vestidos con trajes orientales, mujeres, niños, soldados, músicos y diversos animales. En la parte superior de la composición, unos ángeles observan desde las nubes lo que sucede en la Tierra; a lo lejos, rodeado de un resplandor de luz divina, se ve a Dios Padre bendiciendo a Dios apoyado en el globo terráqueo, símbolo de su poder sobre el mundo.

En La caída del maná, Moisés, protagonista del episodio del Antiguo Testamento y reconocible por los cuernos de luz de su cabeza, se eleva en toda su majestuosidad desde el espolón rocoso. Detrás de él se ve una tienda, en cuyo interior tal vez se guardaba el Arca de la Alianza. Otras tiendas del fondo recuerdan el largo viaje que los israelitas estaban realizando por el desierto de Sin, al sur de la península del Sinaí, para llegar a la tierra prometida. Moisés, extendiendo los brazos, se vuelve hacia el cielo para dar las gracias a los ángeles que están dejando caer maná para alimentar al pueblo hebreo que se ha quedado sin comida y que, incrédulo, se apresura a recogerlo en platos, odres y cestas. Moisés ordena a su pueblo recoger el maná según las necesidades de cada familia: sólo el sexto día deben recoger el doble, porque el día de la fiesta descansarán.

Las atormentadas vicisitudes de la conservación de los lienzos de Verolanuova están estrechamente ligadas a dos figuras que han marcado la historia italiana de la protección del patrimonio artístico: Ettore Modigliani, histórico director de la Pinacoteca de Brera y Superintendente de Lombardía, y el restaurador Mauro Pellicioli. Modigliani promovió la primera restauración y revestimiento de los dos cuadros en 1911, pero ya al año siguiente fue necesario rehacer el trabajo. En 1918, para protegerlos de los peligros de la guerra, fueron enrollados en un gran cilindro de madera y entregados a Modigliani para que los guardara en Roma, en el Palazzo Venezia. En 1920, a su regreso a Verolanuova, se llevó a cabo una nueva restauración, supervisada por Francesco Annoni y Mauro Pellicioli. Para salvar las dos obras de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, se iniciaron de nuevo las gestiones para su traslado; sin embargo, el conflicto terminó antes de que las largas negociaciones entre la Curia de Brescia y la Fabbriceria de Verolanuova condujeran a un acuerdo. En 1952, Pellicioli llevó a cabo una nueva restauración durante la cual se volvió a forrar el Sacrificio de Melquisedec, mientras que en la Caída del Maná se realizó la operación de transporte del color, es decir, la transferencia de la película de pintura del lienzo original a un nuevo lienzo. La traumática intervención separó definitivamente el futuro de conservación de la Caída del Maná del del Sacrificio de Melquisedec, que, hasta la fecha, se encuentra en mejor estado de conservación.

Además de las dos obras maestras de Tiepolo, la majestuosa basílica de San Lorenzo, cuya construcción el 10 de agosto de 1633 fue promovida por la noble familia Gambara, que gobernó Verolanuova durante más de cinco siglos a partir de mediados del siglo XIV, conserva también otros preciosos retablos de pintores barrocos como Andrea Celesti, Pietro Liberi, Francesco Maffei y Pietro Ricchi.

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La restauración de las pinturas y su puesta en valor forman parte de un proyecto más amplio de promoción turísticay cultural de Verolanuova, a través del programa de eventos “Tiepolo Scomposto” organizado por el Ayuntamiento de Verolanuova y la propuesta de un itinerario entre las provincias de Bérgamo y Brescia para descubrir las obras de Tiepolo "La via dei Tiepolo nelle province di Brescia e Bergamo“, que forma parte del programa de ”Bergamo Brescia Capitale italiana della Cultura 2023".

Tiepolo desmontado

Desde el 26 de febrero hasta finales de mayo, Verolanuova acogerá Tiepolo Scomposto, un calendario con una treintena de iniciativas inspiradas en los dos magníficos lienzos, a lo largo de una animada ruta itinerante por un programa muy deseado por la administración municipal, con instalaciones artísticas y multimedia, teatro de vanguardia, performances y arte callejero, para subrayar los fuertes lazos de más de un siglo que unen a la comunidad de Verolanuova y Giambattista Tiepolo.

La ruta de Tiepolo en las provincias de Brescia y Bérgamo

La ruta de Tiepolo en las provincias de Bresciay Bérgamo propone itinerarios en los lugares que conservan obras de Giambattista y Giandomenico Tiepolo, partiendo de la Basílica de San Lorenzo en Verolanuova y continuando, en la provincia de Brescia, por el Museo Diocesano y la Basílica de San Faustino en Brescia, la Fundación Ugo da Como en Lonato sul Garda, la Casa Museo Zani en Cellatica y el Museo Martes en Calvagese della Riviera. La Accademia Carrara de Bérgamo será la primera parada en la provincia de Bérgamo de una ruta que sube a la ciudad alta con la Catedral de Sant’Alessandro, la Capilla Colleoni y la Iglesia de San Salvatore. Las únicas distracciones fuera de las murallas: la iglesia de Ognissanti en Rovetta.

Para información y reservas para grupos y escuelas, póngase en contacto con el 338.2668622 en los siguientes horarios: martes y viernes de 16:00 a 18:00, sábados y domingos de 10:00 a 17:00;

mail: info@tiepoloverolanuova.it Website: www.tiepoloverolanuova.it Social FB @TiepoloVerolanuova | IG @tiepoloverolanuova | #tiepoloverolanova

Declaraciones

“La restauración”, explican los restauradores de los lienzos de Tiepolo, “ha sido un work in progress de 12 meses, dispuestos a modificar continuamente metodologías y materiales en confrontación con los micro y macro problemas que coexistían en 106 metros cuadrados de pinturas de Tiepolo. La monumental estructura autoportante montada in situ nos permitió trabajar en los dos lienzos al mismo tiempo y explorar, también con investigaciones diagnósticas, una reserva de datos sobre la técnica de Tiepolo. Lo que se acaba de realizar no ha sido una simple restauración ”estética“, sino una intervención compleja, que ha tenido que hacer frente en primer lugar a levantamientos y desprendimientos generalizados de la materia pictórica. Una limpieza gradual, paso a paso, del enfoque y de las mezclas ha permitido, por primera vez, liberar completamente la pintura original tiepolesca -hasta ahora contaminada por la estratificación de barnices, materias extrañas e intervenciones pictóricas a lo largo del tiempo- y ha logrado recuperar trozos sustanciales, hasta ahora ocultos, de la película pictórica original y restaurar los contrastes de claroscuro. El enlucido rellenó una miríada de lagunas, con el cuidado ”plástico“ de volver a proponer la textura corpórea y matérica de las pinceladas tiepolescas, proporcionando una base correcta para la posterior intervención de integración pictórica. Realizada con una minuciosa caligrafía punteada, identificable a corta distancia, la exigente operación restituyó todas las porciones cromáticas perdidas, midiendo toda la gama de la paleta de Tiepolo, con el fin de restablecer una lectura integral de la obra. Particularmente desafiante debido a las dimensiones monumentales de las obras y a la presencia ineludible de los elementos del andamiaje, el ligero barnizado final ha puesto en juego virtuosismos técnicos que no podían darse por descontados, con el fin de sostener discretamente las variaciones matéricas y luminosas en las que Tiepolo era un maestro, que una capa de barniz espesa y uniformizadora habría inevitablemente apagado”.

“Ha sido un honor”, afirma el historiador del arte Davide Dotti, “coordinar los aspectos científicos y organizativos de la restauración de los dos espectaculares lienzos de Giambattista Tiepolo conservados en Verolanuova, que deben contarse entre las mayores obras maestras no sólo de la pintura italiana, sino europea, del siglo XVIII”. “Ver cómo los colores brillantes y resplandecientes típicos de la paleta del genial maestro veneciano, ocultos bajo gruesas capas de barniz oxidado, volvían a la luz día tras día, despertó en mí emociones inolvidables. Las visitas a los andamios y las horas pasadas ”cara a cara con Tiepolo“, el diálogo constante con los restauradores y las investigaciones diagnósticas realizadas permitieron comprender mejor diversos aspectos de la extraordinaria técnica de ejecución del artista, el último de los pintores antiguos y el primero de los modernos. Para el público, subir a nueve metros de altura y admirar de cerca cada uno de los personajes de las dos intrincadas historias sagradas dispuestas con exuberante dinamismo será una oportunidad única e irrepetible que le permitirá entablar un diálogo directo con el universo onírico de Tiépolo, marcado por el triunfo de la luz y el color que se convierte en cuerpo de arte”.

“El cristianismo, desde los primeros siglos, ha encontrado en el arte un aliado para el anuncio y el conocimiento de la fe”, recuerdadon Lucio Sala, párroco de la basílica de San Lorenzo. “En nuestra basílica tenemos un ejemplo de cómo autores de gran valor representaron momentos de la vida de Cristo, santos o personajes bíblicos. Entre ellos, Giambattista Tiepolo, que representó La caída del maná y El sacrificio de Melquisedec para la capilla del Santísimo Sacramento. Estamos, pues, en deuda con estos artistas, con sus obras y con los verolenses del pasado, gracias a los cuales podemos admirar tanto esplendor. Ahora es nuestro deber cuidar estas obras maestras incluso cuando, debido al paso del tiempo, muestran su fragilidad. Por eso hemos apoyado un proyecto de restauración que ha permitido que los dos lienzos tiepolescos se muestren hoy en toda su belleza y sigan cumpliendo su función de ”Biblia ilustrada".

“El arte y la belleza son un valor absoluto que cualquier persona del mundo puede reconocer. La restauración de los retablos de Tiepolo”, son palabras de Stefano Dotti, alcalde de Verolanuova, “representa una verdadera oportunidad para valorizar Verolanuova, su patrimonio histórico y arquitectónico, redescubriendo nuestras raíces que encuentran una gran referencia en la familia Gambara”. Los ciudadanos de Verolanuova consideran los dos grandes lienzos un bien casi personal, del que se sienten extremadamente orgullosos y casi celosos. Con esta espectacular intervención, Verolanuova se convierte en un importante centro cultural vinculado al año de la Capitalidad Cultural de Brescia-Bérgamo a nivel nacional. En esta ocasión podemos por fin demostrar a todos que vivir en Verolanuova y en la llanura de Brescia es una gran oportunidad, por los servicios presentes, por las numerosas oportunidades de tiempo libre y, en general, por la calidad de vida, por la que Verolanuova ostenta el récord a nivel provincial. Mi agradecimiento en nombre de todos los ciudadanos a los patrocinadores de esta importante iniciativa".

“Es un gran placer para la Superintendencia de la ABAP para las provincias de Bérgamo y Brescia”, afirma Angelo Loda, “haber participado inmediatamente en la planificación de uno de los proyectos de restauración más significativos para nuestro territorio en los últimos años, y no puedo dejar de dar las gracias a todos los que han contribuido a la realización de esta obra”.

“La Fundación se siente especialmente orgullosa de haber promovido esta importante intervención”, afirma Alberta Marniga, Presidenta de la Fondazione della Comunità Bresciana. “Gracias a la generosidad del Fondo Fidanza creado en nuestra Fundación, las extraordinarias obras de Tiepolo pueden admirarse ahora de nuevo en todo su esplendor. Un proyecto que es uno de los acontecimientos más esperados de Bérgamo Brescia Capital de la Cultura 2023, cuyo calendario implica no sólo a las dos capitales, sino también a sus respectivos territorios provinciales”.

“BPER Banca”, subraya Maurizio Veggio, Director Territorial de BPER Banca Lombardía Oriental y Triveneto, “quiere interpretar plenamente el significado del término ”responsabilidad corporativa“ y está convencida de que es su deber devolver a la comunidad parte del valor que crea, apoyando a las familias y a las empresas, pero también invirtiendo en todos los ámbitos, incluido el cultural y artístico, que tienen un impacto significativo en el bienestar de las personas. Quisiera recordar que nuestra institución conserva y valoriza una amplia Colección Corporativa en la ”Galleria BPER Banca“ de Módena, y teje colaboraciones de alto nivel con instituciones públicas y privadas de los territorios en los que opera, con el fin de crear un diálogo con los propios territorios y estimular la reflexión y la sensibilidad en torno al arte. Es evidente, pues, como está en el ADN del banco, lo importante que es apoyar a todas aquellas entidades, personas y fundaciones destinadas a valorizar aquellas obras de arte que tienen derecho a ser ”vistas“ y que son testimonio de la historia, el arte y la belleza de las provincias italianas”.

Brescia, vuelven a exponerse los dos lienzos más grandes del mundo de Giambattista Tiepolo

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