Bolonia, Alfredo Pirri transforma el Palacio Boncompagni en una obra de arte viva

Hasta el 30 de abril de 2025, el Palacio Boncompagni acoge Alfredo Pirri. Ritratto di Palazzo (Retrato de Palacio), una exposición concebida y realizada por el artista con obras en su mayoría realizadas específicamente para el palacio boloñés del siglo XVI, una de las joyas arquitectónicas de la ciudad, residencia del Papa Gregorio XIII, conocido entre otras cosas por haber introducido el calendario gregoriano.En este caso, Alfredo Pirri ha dispuesto sus formas translúcidas en las salas, creando un inédito “retrato del Palazzo”, de ahí el título de una exposición que serpentea desde la Sala Del Papa hasta la logia, desde las salas laterales hasta las tres nuevas salas abiertas en la planta baja, que acaban de volver a utilizarse para exposiciones, y hasta la Scala del Vignola.

Comisariada por Lorenzo Balbi y Silvia Evangelisti, la exposición presenta unas cuarenta obras, antológicas y site-specific, que reflejan en todos sus espacios los elementos centrales del arte de Pirri -tiempo luz espacio y forma- que conviven en armonía con los entornos que las acogen. Instalaciones, esculturas, bocetos, maquetas arquitectónicas, pinturas y dibujos del artista habitan literalmente el Palazzo, reflejándose en él al igual que el Palazzo se refleja en las obras. De hecho, Pirri construye una experiencia inmersiva en la que el lugar, con su historia y su encanto arquitectónico, se convierte en protagonista a la par que las obras del artista. Refuerza esta simbiosis la decisión de convertir el archivo del artista en parte integrante de la exposición, subrayando la naturaleza circular del tiempo y las ideas para una muestra que representa un intenso diálogo entre arquitectura, memoria y percepción, no sólo un homenaje al pasado, sino una forma de mantenerlo vivo y relevante en el presente, para ser experimentado de forma consciente y abierta.

La exposición se divide en salas que se convierten en actos de una narración. El itinerario se abre con la instalación Passi, realizada varias veces por el artista de forma siempre diferente en relación con el lugar, una de ellas en Bolonia, durante Arte Fiera 2005, en el hipogeo de Villa Guastavillani, residencia del cardenal Filippo Guastavillani, cuya madre Giacoma era hermana de Ugo Boncompagni, el Papa Gregorio XIII que le nombró cardenal en el consistorio de 1574. En este caso, la instalación cobra vida en la Sala Papal del Palazzo Boncompagni, con sus espléndidos frescos, y cambia la percepción, creando nuevas visiones y emociones. El suelo de espejos rotos, creado en una performance en la que la propietaria del Palazzo, Paola Pizzighini Benelli, tuvo un papel protagonista junto con el artista, refleja los grotescos y las pinturas del techo. La instalación invade el espacio, lo multiplica y lo divide, invierte las perspectivas, vuelca arriba y abajo, rompe la visión y la recompone. Detiene el tiempo al tiempo que lo multiplica, evocando así simbólicamente la época del Papa Gregorio, que “creó” el tiempo moderno con su calendario.

El recorrido continúa en las tres pequeñas salas rojas, amarillas y verdes que flanquean el vestíbulo, donde la primera, más íntima y orientada al diseño, muestra los bocetos preparatorios de “Passi”, mientras que las otras dos exhiben obras que se expanden en el espacio, con grandes paneles de graffiti y acuarelas que representan la creación de lacomo si el artista quisiera compartir con los visitantes la génesis de su instalación, relatando visualmente la idea que la sustenta y las diferentes etapas que llevaron a su realización.

La visión del artista se expresa en Cure, una maqueta/escultura de cobre bruñido que da la bienvenida a los visitantes a la exposición, un modelo escultórico de la instalación expuesta en la Bienal de Venecia de 1988. El “retrato” continúa en la gran logia, un espacio abierto donde las formas son “estructuras arquitectónicas” que, lejos de invadirlo, experimentan la misma ligereza que la Loggia. Apoyadas en el precioso suelo veneciano, las obras de Pirri, algunas preexistentes, otras creadas especialmente, crean un recorrido visual y emocional de colores y refracciones iridiscentes, para escudriñar perceptivamente el tiempo del lugar a través de presencias escultóricas diferentes pero en perfecta armonía entre sí. La luz natural se convierte en cómplice de la obra, variando la percepción según la hora del día. La arquitectura ligera del modelo escultórico Compañeros y ángeles y la suave geometría de Le jardin féerique -un poético “jardín de hadas” de láminas de plexiglás superpuestas que encierran una multitud de plumas- se unen a la escultura construida para la exposición Arie para el Palacio Boncompagni, con sus grandes láminas de vidrio coloreado y plumas naturales que crean una especie de hortus conclusus. El camino conduce después al evocador Progetto per un interno rosso (Proyecto para un interior rojo), una especie de “caja mágica” que desde lejos aparece como una rigurosa estructura geométrica, pero que revela su secreto cuando uno se acerca y mira dentro: un gran cuadrado rojo poblado de personas, también rojas, dimensionadas a la escala de la plaza, un proyecto imaginario de un gran espacio abierto de un kilómetro de lado.

“Desde los años 80, las primeras obras de Pirri son ’objetos de reflexión’ sobre el tiempo, sobre la luz, sobre el espacio, sobre cómo cada elemento interfiere con el otro, sobre la mutación que la luz opera en el espacio, sobre cómo éste interactúa con el tiempo, en su dimensión más concreta: el paso de la vida”, explica la comisaria Silvia Evangelisti, “la investigación de Pirri como artista-arquitecto es portadora de un esprit de geométrie muy particular: la racionalidad de la mente se ’contamina’ con la emocionalidad del color; la ocupación física del espacio se aligera con la levedad del aire que parece hacer flotar las plumas; la certeza de las formas se desafía con la diáfana luminiscencia de los materiales. Y todo para crear esa condición especial que llamamos armonía: armonía de las partes con el todo, de cada obra individual con las demás, y de todas ellas con la arquitectura y la decoración del edificio histórico que las alberga”.

Fundamental en esta construcción es la instalación RWD-FWD, una obra en curso expuesta por primera vez en las tres nuevas salas de la planta baja del Palazzo Boncompagni, llamadas Boncompagnina, que acaban de recuperar su uso expositivo. Anteriormente ocupados por archivos, estos espacios acogen ahora uno muy especial, que Pirri ha ido creando durante años como testimonio de toda su actividad artística, reuniendo desde los años 80 más de 1.500 documentos de todo tipo (fotografías, proyectos, dibujos preparatorios, catálogos, artículos, carteles) relacionados con su vida de artista. Una elección que puede parecer singular, en una época marcada por la informática: pero en realidad RWD-FWD no es sólo un archivo, es un autorretrato en ciernes, un gesto de conservación y transformación que refleja la manera de ser de Alfredo Pirri, su continua investigación sobre el método y el tiempo, la culminación del diálogo entre la memoria y el futuro. También forma parte integrante del proyecto artístico la videoinstalación Ritratto di Palazzo con signora, que documenta la performance realizada por el artista junto con la propietaria del Palazzo, Paola Pizzighini Benelli, protagonista de un gesto poderoso y simbólico: la rotura del suelo de espejos de la Sala Del Papa, acompañado por Pirri en el papel de “sirviente de escena”.

Realizada con ocasión de la decimotercera edición de Art City Bologna (6 -16 de febrero de 2025), el programa de exposiciones, eventos e iniciativas promovido por el Ayuntamiento de Bolonia con motivo de Arte Fiera (7-9 de febrero de 2025), la exposición está promovida y organizada por Fondazione Palazzo Boncompagni en colaboración con Galleria Cavour 1959 con el apoyo de Emil Banca y Doria, soluciones de seguros y seguridad social desde 1957, bajo el patrocinio del Ayuntamiento de Bolonia.

Para más información, visite el sitio web oficial del Palazzo Boncompagni.

Bolonia, Alfredo Pirri transforma el Palacio Boncompagni en una obra de arte viva

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.