Asombro, realidad, enigma: Pietro Bellotti y la pintura del siglo XVII expuesta en Venecia

Las Gallerie dell’Accademia di Venezia anuncian la inauguración de la exposición Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti y la pintura del siglo XVII en Venecia, que podrá visitarse del 19 de septiembre de 2025 al 18 de enero de 2026. Comisariada por Francesco Ceretti, Michele Nicolaci y Filippo Piazza, la exposición ofrece un análisis en profundidad de la figura de Pietro Bellotti (Volciano di Salò, 1625 - Gargnano, 1700), pintor bresciano activo en la Serenissima durante la mayor parte de su carrera. Bellotti es un artista que, aunque todavía poco conocido por el gran público, emerge con considerable encanto en el panorama de la pintura veneciana del siglo XVII.

“Se trata”, subraya Giulio Manieri Elia, director de las Gallerie dell’Accademia, “de una exposición ambiciosa, la primera que la ciudad dedica a la pintura veneciana del siglo XVII desde la gran exposición de 1959. Se trata de un trabajo de estudio e investigación, pero también de valorización fundamental de las obras de nuestras colecciones, en la estela de ese camino de redescubrimiento sobre el siglo XVII veneciano que comenzó con la remodelación de las salas de la planta baja y con los dos congresos de los años siguientes”.

La exposición se centra en la innovadora interpretación que Bellotti hace de los temas barrocos, caracterizada por una intensa observación de la realidad, combinada con iconografías insólitas que crean una atmósfera suspendida entre la maravilla y la realidad. La exposición es una oportunidad para revelar al público dos obras de gran importancia, recientemente adquiridas por las Galerías:Autorretrato como alegoría del asombro y Popolani all’aperto. Esta última, en particular, es una obra maestra de la pintura de género que tiende un puente entre Bellotti y el pintor milanés de principios del siglo XVIII Giacomo Ceruti. La obra ha estado durante mucho tiempo en el centro de un intenso debate atributivo, que la exposición pretende explorar en profundidad también gracias a los resultados de la reciente restauración. La exposición está estructurada de tal manera que explora la carrera de Bellotti y su contexto histórico, insertándola en el panorama más amplio de la pintura veneciana del siglo XVII. Los visitantes tendrán así la oportunidad de comparar las obras del artista con las de sus contemporáneos, como los pintores Ribera, Giordano, Cagnacci y Langetti, con quienes Bellotti mantuvo un diálogo permanente, alimentado por las influencias y tendencias artísticas de la época. Además, la exposición ofrece también comparaciones con el arte lombardo, representado por figuras como Monsù Bernardo y el Maestro de la tela vaquera, que contribuyen a delinear un horizonte cultural más amplio.

Un aspecto de gran interés es la combinación de pintura y literatura que recorre la Venecia del siglo XVII. De hecho, las academias literarias y filosóficas de la época alimentaron el debate en torno a la pintura, contribuyendo a una reflexión visual a menudo vinculada a temas misteriosos, esotéricos y nigrománticos. Bellotti, en particular, destaca por su habilidad para traducir estos temas en imágenes que parecen querer revelar lo no dicho, reflejando una época en la que la frontera entre el mundo físico y el metafísico no estaba nada clara. Además de destacar la obra de Bellotti, la exposición también ofrece una panorámica del arte veneciano del siglo XVII a través de un rico programa de préstamos internacionales. Entre los museos que han prestado sus obras para esta exposición se encuentran el Museo Nacional del Prado de Madrid, el Kunsthistorisches Museum de Viena, la Staatsgalerie de Stuttgart, el Dallas Museum of Art, la Gallerie degli Uffizi de Florencia y el Castello Sforzesco de Milán. Estos préstamos contribuyen a contextualizar la obra de Bellotti, estableciendo nuevas comparaciones con otros protagonistas de la época, y a restituir una visión completa de un periodo histórico en el que la pintura veneciana se encontraba en el apogeo de su grandeza.

La exposición es, por tanto, una oportunidad para redescubrir la figura de Bellotti, pero también para reflexionar sobre la temporada de la pintura veneciana en el siglo XVII, un periodo marcado por la innovación continua y un constante entrelazamiento de cultura, arte y filosofía. La exposición supone un paso importante en la labor de valorización de las colecciones de las Gallerie dell’Accademia que, con la remodelación de las salas dedicadas a los siglos XVII y XVIII en 2021 y los dos congresos científicos dedicados a este periodo, han dado un nuevo impulso a la investigación sobre el arte veneciano del siglo XVII. El itinerario expositivo, articulado y lleno de elementos para la reflexión, culmina en un catálogo que acompaña a la exposición e incluye ensayos de renombrados estudiosos italianos. El comité científico que ha comisariado la exposición está compuesto por expertos de la talla de Linda Borean, Francesco Frangi, Fabrizio Magani, Giulio Manieri Elia y Alessandro Morandotti, lo que da fe de la importancia científica de la iniciativa.

Notas sobre el artista

Pietro Bellotti fue alumno de Girolamo Forabosco. A partir de la década de 1740, se instaló en Venecia, donde se convirtió en un pintor de éxito, ganándose el aprecio de las personalidades más influyentes de la época. Entre sus seguidores se encontraba el célebre crítico Marco Boschini, con quien entabló una amistad especial. En Venecia, Bellotti se rodeó de una red de prestigiosos contactos, entre ellos el mecenas de la Accademia Delfica Giacomo Correr, el embajador español Antonio Sebastián de Toledo Molina y Salazar, el consejero de arte de los Médicis Paolo Del Sera y el representante austriaco Humprecht Jan Černín. A pesar de la gran calidad de su producción, encargada casi exclusivamente por mecenas privados, la documentación sobre su trayectoria es escasa, y su cronología y atribución siguen siendo objeto de incertidumbres y debates que la historiografía aún hoy trata de aclarar. Además, la obra de Bellotti no se limitó a Venecia, aunque fuera el corazón palpitante de su actividad; el artista trabajó también en Lombardía, entre el Milán español y la Mantua de los Gonzaga, en Baviera, en la Roma del papa Alejandro VIII y, muy probablemente, en la Florencia de los Médicis.

Asombro, realidad, enigma: Pietro Bellotti y la pintura del siglo XVII expuesta en Venecia

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