Vincenzo Bellelli (director de Cerveteri-Tarquinia): 'así ha cambiado el parque gracias a los automia'

El Parque Arqueológico de Cerveteri-Tarquinia adquirió su autonomía en 2021. Desde entonces, gracias a la autonomía, este importante complejo, que reúne el Museo Arqueológico Nacional de Cerite, el Museo Arqueológico Nacional de Tarquinia y los yacimientos de la Necrópolis Banditaccia de Cerveteri y la Necrópolis Monterozzi de Tarquinia, ha logrado importantes resultados que antes no eran posibles. He aquí cómo y por qué. Hablamos de ello con el director del Parque, Vincenzo Bellelli, en esta entrevista de Noemi Capoccia.

NC. Este año se celebra el centenario del Museo Arqueológico Nacional de Tarquinia. ¿Qué motivó la decisión de emitir un sello conmemorativo? Para celebrar los 100 años de su fundación, ¿ha pensado en iniciativas especiales como exposiciones temporales o similares?

VB. El sello se emitió el 11 de mayo, fecha que dio el pistoletazo de salida a las celebraciones del centenario. La elección del sello de correos, aunque pueda parecer anticuada en la era digital, tiene un significado simbólico muy fuerte: aunque el servicio postal ya no se utilice tanto como antes por la llegada de internet, el sello representa un acto oficial que fija de forma permanente un acontecimiento cultural, con una fecha precisa y una imagen icónica que entra en el imaginario colectivo. Emitido por el Ministerio de Empresa y Made in Italy en colaboración con Correos, parecía una iniciativa interesante para celebrar oficialmente el centenario. La inauguración abrió una serie de actos que continuarán a lo largo del verano y más allá, con un calendario muy completo que aún se está definiendo. Algunas iniciativas ya están en marcha, en particular una exposición temporal de esculturas - Poliedrogenesiosmosi, con obras del maestro Claudio Capotondi - instalada en el claustro y la logia del museo. Además, hay un programa de espectáculos de música y danza organizado por el municipio de Tarquinia con nuestro patrocinio dentro de nuestros locales. Por último, están previstas aperturas nocturnas extraordinarias del museo durante todo el verano y a finales de año habrá una agradable sorpresa: el “cierre” de las celebraciones con iniciativas centradas en la historia del Palazzo Vitelleschi.

Hablando de aperturas nocturnas, ¿cree que abrir los museos en horario nocturno es una buena iniciativa? ¿Qué espera de los visitantes?

Nuestro parque incluye tanto yacimientos arqueológicos al aire libre como museos situados en los centros históricos de las ciudades turísticas. Los veraneantes se mueven mucho en los meses de verano, de junio a agosto, cuando hay una mayor inclinación a participar en iniciativas culturales, sobre todo cuando tienen lugar al aire libre y el calor da un respiro. Por lo tanto, también hay que tener en cuenta las exigencias climáticas. Por este motivo, hemos decidido ofrecer nuestros servicios incluso después del cierre normal del museo, cuando la temperatura es más fresca. Hemos organizado numerosas aperturas extraordinarias, acompañadas de actos como visitas guiadas, presentaciones de libros, espectáculos de danza y conciertos.

Los parques arqueológicos de Cerveteri y Tarquinia se han convertido recientemente en autónomos (2021). Desde el punto de vista de la gestión, ¿qué cambios se han introducido en los yacimientos?

La organización y la gestión del parque han cambiado. Antes, al formar parte de un organismo periférico del ministerio, los parajes no tenían autonomía financiera. Ahora, en cambio, el Parque goza de autonomía científica, financiera y de gestión, aunque está sometido a las direcciones supervisoras del Ministerio. Este cambio estructural permite al Parque elegir su propio camino de forma independiente en todos los ámbitos: protección, valorización, comunicación. Desde un punto de vista práctico, nuestros yacimientos arqueológicos y museos solían ser gestionados desde Roma por funcionarios que se desplazaban ocasionalmente al lugar. La Dirección Regional de Museos, e incluso antes el Polo y la Superintendencia Arqueológica, gestionaban los yacimientos “a distancia”, desde Roma. Esto conllevaba dificultades de gestión inherentes a la gestión “a distancia”. Ahora tenemos oficinas tanto en Tarquinia como en Cerveteri, lo que permite una gestión directa de todas las cuestiones, desde el mantenimiento hasta la mejora. Por último, existe una relación más estrecha con las administraciones locales, lo que facilita la cooperación y la resolución oportuna de las cuestiones que afectan al Parque y a sus visitantes.

¿De qué manera la autonomía ha proporcionado una nueva forma de vivir la relación con el público?

Como decía, gracias a una mayor autonomía, el parque puede reinvertir sus recursos de forma discrecional. Hemos emprendido un camino de autoconciencia, realizando autoevaluaciones y evaluando a nuestros públicos. Ahora, con nuestros propios recursos y autonomía, podemos destinar fondos a mejorar el conjunto de la oferta cultural, los servicios educativos y la accesibilidad de los distintos espacios del Parque. Esta mayor autonomía nos permite analizar y responder mejor a las necesidades de los visitantes, lo que supone una gran diferencia con respecto al pasado.

¿Qué cambios y resultados ha podido observar desde el inicio de su dirección hasta la fecha en todos los sitios del museo y del parque arqueológico?

Con la autonomía, hemos podido invertir muchos recursos en nuestros museos y yacimientos arqueológicos y conseguir resultados significativos, especialmente en los planes de mantenimiento previstos, que son el principal reto para una institución compleja como la nuestra. El principal objetivo es garantizar la conservación del patrimonio recibido bajo nuestra gestión, abordando los problemas críticos concentrados en las tumbas pintadas de Tarquinia y la arquitectura de toba de Cerveteri. Gracias a la institución de la autonomía, hemos podido influir significativamente en la ampliación de las zonas abiertas al público y en la sistematización de los planes de mantenimiento. Hoy en día, el cuidado de las zonas arqueológicas y los yacimientos museísticos es más racional y organizado. Además, en lo que respecta a los proyectos de investigación, hemos establecido una serie de colaboraciones con terceros, principalmente universidades e institutos de investigación, tanto italianos como extranjeros, que nos apoyan en nuestras actividades de conocimiento, conservación y valorización. La principal diferencia con respecto al pasado también es evidente en el decoro general de los yacimientos, el mantenimiento de la vegetación y la conservación de los hipogeos. Hemos destinado importantes recursos a controlar el estado de salud del patrimonio y hacerlo más utilizable.

El Parque también gestiona la Necrópolis de Banditaccia. ¿Cuáles son las principales características de la Necrópolis Banditaccia de Cerveteri y por qué se considera la mayor del mundo antiguo?

La peculiaridad del yacimiento de Banditaccia es que se trata de un verdadero parque arqueológico. La diferencia entre una zona arqueológica y un Parque Arqueológico radica en la mayor interacción entre el elemento medioambiental y los artefactos, es decir, los monumentos arqueológicos. Esta combinación se potencia en el yacimiento de Banditaccia, donde se puede encontrar una rica vegetación, tanto espontánea como plantada por el hombre. La administración, con el paso del tiempo, ha acondicionado el yacimiento como un enorme jardín al aire libre. La extensión, de varias hectáreas, de la necrópolis hace que pueda utilizarse en varios niveles. Se puede vivir como una zona arqueológica, pero también como un parque natural, con un ecosistema real. Es un lugar agradable para pasar el tiempo, incluso varias horas, con amigos, familiares o colegas. Esta característica fue bien reconocida por la Comisión de la UNESCO cuando, en 2004, incluyó las necrópolis etruscas de Cerveteri y Tarquinia en la Lista del Patrimonio Mundial. La UNESCO reconoció el valor universal de estos testimonios, como monumentos históricos y como elementos de un ecosistema único. Cerveteri, en este sentido, es muy especial.

¿Qué tipos de decoraciones estaban presentes en las cámaras funerarias de las necrópolis de Cerveteri y Tarquinia excavadas durante el siglo VII a.C.? ¿Y por qué?

Existe una diferencia notable entre las prácticas decorativas de las necrópolis de Cerveteri y Tarquinia. En Cerveteri, inicialmente, en el siglo VII, existía la propensión a cubrir las paredes de los hipogeos con pinturas, costumbre que se perdió con el tiempo por diversos motivos. Posteriormente, la función decorativa se confió principalmente a la escultura, con decoraciones en bajorrelieve o de todo tipo. En Tarquinia, sin embargo, siguió predominando el medio pictórico. Aunque no todas las cámaras funerarias están decoradas, un porcentaje bastante importante presenta paredes pintadas al fresco: las elecciones decorativas reflejan diferencias culturales significativas. En Tarquinia, existía una predilección por la creación de ciclos figurativos realizados en el medio pictórico, dando lugar a un arte funerario que tenía un uso preciso en el espacio de la tumba. Esta tradición pictórica en Tarquinia está bien arraigada desde el siglo VII hasta el siglo II a.C.

Entre sus colecciones, el Museo Arqueológico Nacional de Cerite cuenta con una instalación llamada e-Archeo HI®. ¿En qué consiste exactamente?

Es una instalación multimedia de última generación. Es un sistema muy sencillo y al mismo tiempo sofisticado: con un teclado que se maneja con los dedos, es posible activar un diálogo con un holograma de tamaño natural, un personaje ficticio imaginado para representar a un etrusco de Cerveteri que vivió hace dos mil años. La instalación es muy moderna y está muy bien realizada, gracias al asesoramiento de varios institutos universitarios y del CNR. Transmite incluso contenidos complejos, lo que llamamos “de segundo nivel”, de una manera sencilla y espontánea, especialmente apreciada por las generaciones más jóvenes. No se trata de una forma tradicional de comunicar información, sino de un enfoque eficaz que sitúa al visitante en el centro de la experiencia. Mediante el teclado, el visitante puede activar recorridos específicos y escuchar a la guía holográfica hablar de determinadas obras que alberga el museo o de aspectos de la civilización etrusca. La instalación se completa con las vitrinas digitales de la planta baja del museo, creadas por Piero Angela y Paco Lanciano hace unos quince años. En su momento eran de última generación, las encontramos en desuso y las reactivamos, actualizando el software. Ahora están perfectamente integrados en la disposición del museo y son uno de sus mayores atractivos.

¿Podemos hablar entonces de un nuevo enfoque de las nuevas tecnologías para entender los espacios de exposición?

Sí, fuimos de los primeros en implantar, a través de estas innovaciones tecnológicas, la capacidad de narrar los testimonios del arte etrusco. El sistema holográfico es sólo el primer paso de un camino: estamos planeando nuevas intervenciones y actualizaciones también en el área arqueológica. Es un camino que seguimos con gran interés y por el que tenemos intención de continuar.

¿En qué consiste la visita virtual introducida en Tarquinia? ¿Cuál es su objetivo?

Estamos hablando de una instalación que permite, a través de una modalidad ilusionista, disfrutar de una visita a los hipogeos incluso cuando no es posible visitarlos en persona. Se trata de una oportunidad adicional que permite al visitante explorar las tumbas virtualmente, siguiendo un itinerario imaginario que puede seleccionar de forma independiente, desde la comodidad de su propio hogar o desde una estación del museo. Esta experiencia virtual no sustituye a la visita in situ, que sigue siendo insustituible, pero aumenta la accesibilidad de las tumbas pintadas, permitiendo disfrutar de su patrimonio incluso a distancia.

¿Cuáles son los principales y futuros objetivos de los museos y parques arqueológicos bajo su dirección de aquí a final de año?

Hemos emprendido un camino muy ambicioso, pero al mismo tiempo sostenible, cuyo objetivo es aumentar la accesibilidad de nuestros yacimientos. Lo que realmente nos interesa es hacer que nuestros yacimientos sean más vitales e inclusivos, con iniciativas de calidad. Nuestro objetivo es acercar cada vez más personas a nuestros yacimientos, incluidas aquellas que hasta ahora no han tenido la oportunidad de visitarlos, sin abandonar nunca la misión pedagógica de una institución cultural como un museo. La accesibilidad es, por tanto, nuestra principal prioridad. Queremos dar a conocer nuestras realidades culturales e históricas, atraer cada vez a más visitantes y estimular una evolución positiva in situ, para que la comunidad local pueda beneficiarse de las actividades del Parque en términos de desarrollo económico y cultural. De aquí a finales de año y en un futuro próximo, nos centraremos en estos objetivos y trabajaremos para mejorar la accesibilidad de nuestros sitios.

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