Sobre el riesgo de cierre de Santa Maria della Scala en Siena: entrevista con Giulio Burresi

by Federico Giannini, Ilaria Baratta , published on 30/08/2012
Categories: Entrevistas / Disclaimer

Hace unos días saltó la noticia de que el complejo museístico de Santa Maria della Scala, en Siena, corría el riesgo de cerrar. Se trata de un antiguo hospital con una historia milenaria que alberga valiosos testimonios artísticos de distintas épocas, creados por artistas de primera fila (como Vecchietta y Domenico di Bartolo). El complejo alberga también diversas colecciones y entornos donde vivir el arte a alto nivel: hay museos, talleres, colecciones, una biblioteca (la Biblioteca Briganti) y se organizan exposiciones y eventos. El complejo (cuya página web es www.santamariadellascala.com, donde puede obtener más información), situado en el corazón de Siena, frente al Duomo, corre ahora el riesgo de cerrar. Y esto sería una pérdida muy grave para la cultura no sólo de Siena, sino de toda Italia.

¿Por qué se ha llegado a esta situación y cómo puede resolverse? Hablamos de ello con Giulio Burresi (a quien agradecemos su disponibilidad), estudiante de último curso de Historia del Arte en Siena, uno de los animadores de la protesta contra el cierre del complejo (y a favor de su rescate) y fundador de la página de Facebook “Salviamo il Santa Maria della Scala”(www.facebook.com/www.salviamoilsantamariadellascala.it), que ha contribuido a difundir el tema en la red.

Para empezar, ¿cuál es la situación del complejo de Santa Maria della Scala? ¿Por qué se ha llegado a suponer el cierre de uno de los complejos museísticos más importantes de la región y también de todo el país?

La situación es muy compleja y articulada. La razón principal es la falta de fondos, tras la crisis del Monte dei Paschi, uno de los principales apoyos, y otro problema radica en que detrás de todo esto hay una política de organización y gestión de los servicios dentro del complejo museístico totalmente “destartalada”... Yo diría que porque detrás de todo esto hay juegos políticos, recomendaciones, el hecho de que no haya historiadores del arte, es decir, personas capaces de proteger el patrimonio y organizar exposiciones con rigor científico. En lugar de pensar en el territorio, se ha dado espacio a la cultura de lo efímero, y por tanto a exposiciones preempaquetadas, sin un plan científico adecuado, salvo algunos casos, sin embargo de muy alta calidad. Por ejemplo, la exposición sobre Duccio entre finales de 2003 y principios de 2004 (comisariada por Michel Laclotte, Luciano Bellosi y otros estudiosos de alto nivel), y luego también la última gran exposición, “De Jacopo della Quercia a Donatello, las artes en Siena en el Renacimiento temprano”, en 2010, comisariada por Max Seidel. Luego las demás, digamos, no fueron adecuadas: incluso la exposición sobre Federico Barocci, que era muy bonita (pensemos por ejemplo en el Retablo de Perugia que acababa de ser restaurado), no estaba organizada de manera muy filológica. Sin embargo, también hay que decir que no sólo existe la actividad de exposiciones: está, por ejemplo, el Museo Arqueológico, que también correrá una suerte lamentable si se cierra el complejo de Santa Maria della Scala, luego está el Museo de Arte Infantil, donde hay gente excelente que hace talleres para escuelas (y entre otras cosas es algo que tiene costes muy bajos), y varios otros espacios culturales.

Así que, por un lado, ha faltado apoyo privado y, por otro, el público no ha ayudado mucho...

Había una fundación y todo se confió a una organización de servicios llamada Vernice, que está estrechamente relacionada con Monte dei Paschi y se encargaba de la gestión. Sin embargo, aunque los trabajadores (y las trabajadoras, porque hay muchas mujeres) dicen que Vernice daba mucho trabajo, no tenía una política adecuada de planificación y estudio. En cuanto al personal de vigilancia, hay una cooperativa llamada Zelig que tenía una gestión muy ambigua, y aquí también habría que investigar la situación porque no está claro por qué Zelig ganó todos los contratos de todas las instituciones sienesas. Una situación que, podríamos decir, es todo lo contrario de lo que fue la época “dorada” de las exposiciones en Siena, es decir, la época ^Previtali1: Hablamos de los años comprendidos entre ¹⁹⁷⁵², cuando tuvo lugar la exposición sobre Jacopo della Quercia, y, aunque Previtali ya había fallecido, 1990, año de la exposición sobre Domenico Beccafumi, que fue muy hermosa, con Fiorella Sricchia ^Santoro3 como comisaria y Paola ^Barocchi4 en el comité científico, así como un joven Andrea De ^Marchi5 que, a pesar de ser joven, ya era un excelente estudioso. Fue un gran momento, y esto fue posible porque existía una estrecha colaboración entre la Universidad, el Ayuntamiento y la Superintendencia, y en este contexto nació el Complejo Museístico de Santa Maria della Scala. Fue en ¹⁹⁸⁶⁶ cuando se formó un Comité para la recuperación del Museo: y hoy, desgraciadamente, corremos el riesgo de que cierre.

¿Qué necesitaría el Complejo de Santa Maria della Scala para salir de esta situación? ¿Qué haría falta para salvar Santa Maria della Scala?

Mientras tanto, la situación de hoy, desde hace unas horas, ya es diferente, porque el Comisario ha decidido desbloquear la financiación: así que algo ya es diferente (por ejemplo, se cree que la Biblioteca Briganti permanecerá abierta hasta el 30 de septiembre). Una forma de salir de esta situación podría ser desbloquear nuevos fondos, que podrían proceder de la Región (se habla de 400.000 euros). También hay quien ha pensado en un “gran mecenas de las artes” que podría salvar el complejo, pero se trata de una hipótesis muy fantasiosa. La otra vía podría consistir en contener los gastos, por ejemplo reduciendo mucho los horarios de apertura: es casi seguro que Santa Maria della Scala permanecerá completamente cerrada en enero y febrero del año que viene, aunque consiga reabrir definitivamente. Digamos, sin embargo, que no hay una solución real: estamos a la espera de decisiones de arriba. En mi opinión, sin embargo, la principal forma de devolver a esta institución su esplendor es confiársela de nuevo a los historiadores del arte, devolvérsela a quienes conocen el oficio y saben dónde intervenir para eliminar el despilfarro.

¿Cómo podemos ayudar todos, desde los estudiosos hasta los aficionados y estudiantes, que vivimos lejos de Siena pero nos preocupamos por el destino de Santa Maria della Scala y queremos echar una mano?

A través de la página que he abierto en Facebook(www.facebook.com/www.salviamoilsantamariadellascala.it) intento siempre mantener alta la atención e intento concienciar a todo el mundo de que Santa Maria della Scala es un complejo que necesita ayuda: yo personalmente digo que es un “hospital necesitado de cuidados”, y esto tanto a nivel de ideas (faltan ideas sobre cómo utilizar los espacios), como a nivel económico, porque faltan fondos. Para los que estén por la zona, mañana viernes 31 de agosto se celebrará un presidium a las 16.30 frente a la prefectura, con artistas sieneses que leerán pasajes para remover conciencias, ¡así que estáis todos invitados a participar en masa! En mi opinión, una forma de ayudar incluso desde lejos es intentar que no decaiga la atención y hablar con las instituciones, porque entonces también existe otro riesgo: no me gustaría que ahora, una vez concedida la prórroga (para la biblioteca por un mes, para el resto se habla de dos meses), decaiga la atención y dejemos de hablar del complejo de Santa Maria della Scala, que, repito, necesita cuidados y atención.

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Notas

1. Nota del editor: Giovanni Previtali (1934 - 1988) fue un historiador del arte que ocupó el cargo de Decano de la Facultad de Humanidades de la Universidad de Siena entre 1976 y 1979, de la que también fue Pro-rector entre 1979 y 1981. Además de haber fundado la Escuela de Especialización en Historia del Arte de Siena en 1986, fue promotor de importantes exposiciones que contribuyeron a que Siena se convirtiera en un centro de atracción cultural de↑ importancia internacional.

2.Las exposiciones aún no se celebraban en Santa Maria della Scala: en aquellos años, de hecho, el complejo aún funcionaba como hospital.↑.

3. NDR: Fiorella Sricchia Santoro es historiadora del arte, ha enseñado en la Universidad Federico II de Nápoles y tiene en su haber numerosas publicaciones sobre diversos artistas. También ha comisariado varias exposiciones sobre pintores sieneses o que pasaron por Siena (como Domenico Beccafumi, Francesco Vanni, Sodoma) y de otros lugares. También formó parte del comité científico de la célebre exposición sobre Antonello da Messina en 2006.↑

4. Nota del editor: Paola Barocchi es historiadora del arte y profesora en la Scuola Normale Superiore de Pisa. Está especializada en la pintura florentina y toscana del siglo XVI (en particular, en el manierismo), ha editado numerosos volúmenes (entre ellos, la edición crítica de la correspondencia de Miguel Ángel) y ha formado parte de los comités científicos de numerosas exposiciones.↑.

5. 1986 fue también el año del número especial del “Bollettino d’Arte” dedicado a Santa Maria della Scala: Aa.Vv., Siena. La fabbrica del Santa Maria della Scala, en Bollettino d’Arte, 6, Ser.71, 1986, Número especial, pp. 1-209.↑.

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