Peggy Guggenheim: una mujer amable, abierta y sencilla". Dice Živa Kraus, artista, galerista y colaboradora de Peggy.

by Ilaria Baratta , published on 08/09/2019
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Zcaron;iva Kraus, artista y galerista croata, fue asistente de Peggy Guggenheim en los años setenta. La entrevistamos para conocer su relación con la gran coleccionista estadounidense.

Živa Kraus (Zagreb, 1945), artista y galerista croata que se trasladó muy joven a Italia, fue durante mucho tiempo asistente de la gran coleccionista estadounidense Peggy Guggenheim. La conoció en Venecia en los años sesenta, y en 1973, tras su traslado a la ciudad, Peggy la quiso como asistente. En 1979, Živa Kraus fundó la galería IKONA, que hoy se encuentra en Campo del Ghetto Nuovo. Ha comisariado numerosas exposiciones, participado en la Bienal de Venecia y colaborado con destacados artistas. El lunes 9 de septiembre a las 16.30 horas, dentro del programa La continuidad de una visión, Živa Kraus mantendrá un encuentro en la Colección Peggy Guggenheim de Venecia, durante el cual reconstruirá la figura de Peggy contando anécdotas y recuerdos personales. Para anticiparnos a la historia, nos pusimos al día con Živa Kraus y obtuvimos un breve relato de su relación con Peggy Guggenheim. La entrevista es obra de Ilaria Baratta.

<img class="lazy" src="https://www.finestresullarte.info/Grafica/placeholder.jpg" data-src=’https://cdn.finestresullarte.info/rivista/immagini/2019/1134/peggy-guggenheim-ziva-kraus.jpg’ ’ alt=“Peggy Guggenheim (izquierda) con &Zcaron;iva Kraus (derecha) en Venecia, Palazzo Venier dei Leoni, en 1966 ’ title=”Peggy Guggenheim (izquierda) con &Zcaron;iva Kraus (derecha) en Venecia, Palazzo Venier dei Leoni, en 1966 " /></td></tr><td>Peggy Guggenheim (izquierda) con &Zcaron;iva Kraus (derecha) en Venecia, Palazzo Venier dei Leoni, en 1966 </td></tr></table> </p> <p><strong>IB. Dentro del ciclo de encuentros <em>Historias</em>, organizado por The Peggy Guggenheim Collection de Venecia, que pretende contar la historia de la propia Peggy Guggenheim a través de personalidades ilustres, usted narrará durante su encuentro del lunes 9 de septiembre su relación personal con la famosa coleccionista que entró en la historia del siglo XX como un modelo femenino de esa época. Habiendo sido asistente de Peggy en 1973, ¿cómo definiría su relación con ella? ¿Cuál es el recuerdo que le viene inmediatamente a la mente cuando piensa en aquella época?
ZK. Una relación sencilla, amable, sin mistificaciones. Todo era natural entre nosotros, y dentro de su casa-museo te sentías libre para moverte entre las obras de arte. A veces era un poco como estar dentro del propio cuadro, con total libertad, y entonces mirabas por las ventanas y allí veías la ciudad, Venecia.

¿Qué recuerdo tiene de Peggy Guggenheim como mujer?
Recuerdo sobre todo su amabilidad, su franqueza, su sencillez. Siempre estaba disponible, encantada de defender a sus artistas y su colección.

En 1979 fundó IKONA PHOTO GALLERY y diez años más tarde, en 1989, fundó la Escuela Internacional de Fotografía IKONA VENECIA. ¿Cuánto y cómo influyó en estas decisiones su conocimiento de Peggy Guggenheim y su relación con ella? ¿También como pintor se enfrentó a Peggy?
Cuando vine a Venecia, ya había hecho mi primera exposición individual y sabía que lo único que me interesaba era expresarme, así que acepté venir a Venecia precisamente porque sabía que, al ser una isla, también significaba aislamiento y, en cierto modo, concentración. Fundé la galería fotográfica IKONA porque en la ciudad no había nada dedicado a la fotografía, para mí era una especie de imperativo categórico. Siempre he vivido en el centro de la creatividad. Nunca mostré mi trabajo como pintor a Peggy Guggenheim, estaba allí por su colección y para ser útil en su casa-museo.

En Venecia estudió escenografía en la Accademia di Belle Arti, trabajó en el estudio de Emilio Vedova, para Peggy Guggenheim y con Paolo Cardazzo para la Galleria Il Cavallino, y también fue coordinadora de pabellones nacionales y eventos colaterales de la Bienal de Venecia en varias ocasiones. ¿Podría decirse, por tanto, que ha tenido una muy buena relación con la laguna? ¿En qué medida ha influido la ciudad de Venecia en su producción artística y en su obra en general?
Creo que mi trabajo es una respuesta a la ciudad, sólo he cumplido con mi deber y he seguido lo que había empezado en 1979, intentando dar el máximo valor a la imagen. He abierto más de catorce sedes en la ciudad, he utilizado toda Venecia como una especie de espacio expositivo, dando vida a cada uno de estos espacios. En arte, lo único importante es la obra y el espacio está en función de la obra. Mi galería sería diferente si la hubiera fundado en otra ciudad, quizá ni siquiera se llamaría Ikona.

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