Ondas barrocas en Liguria occidental. Obras maestras expuestas en el Museo Diocesano de Albenga

La exposición Onde barocche (Ondas barrocas) se presenta hasta el 13 de noviembre de 2022 en el Museo Diocesano de Albenga, en el Oratorio de la Madonna della Ripa de Pieve di Teco (Imperia) y en otros lugares de la diócesis de Albenga-Imperia. Obras maestras diocesanas entre 1600 y 1750, cuyo objetivo es permitir a los visitantes descubrir la riqueza del patrimonio barroco en esta zona de Liguria y a los protagonistas de una temporada artística muy prolífica, entre ellos Domenico Fiasella, Luciano Borzone, Domenico Piola, Gregorio De Ferrari y Anton Maria Maragliano. Hablamos de ello con Castore Sirimarco, director de la Oficina de Bienes Culturales de la Diócesis de Albenga-Imperia y co-comisario de la exposición junto con Don Emanuele Caccia, subdirector del Museo Diocesano de Albenga.

IB. ¿Cómo surgió la idea de la exposiciónOnde Barocche, que forma parte de un proyecto más amplio de la Diócesis de Albenga-Imperia titulado Formae Lucis?

CS. Formae Lucis es un nombre simbólico. Hace referencia al antiguo misticismo que asimila la Gracia a la luz y la convierte en un poder creativo y estético al mismo tiempo. El nombre significa una campaña polifacética de eventos ideada por la Oficina diocesana del Patrimonio Cultural. Gracias a una serie de circunstancias favorables, la diócesis de Albenga-Imperia ha podido dotarse en los últimos años de una fuerza impresionante, formada por personas y talentos, para promover el conocimiento y la conservación de su patrimonio artístico. Además de conferencias y proyectos culturales, las difíciles circunstancias recientes no han impedido la realización de ambiciosos proyectos, especialmente exposiciones y muestras, no sólo en el Museo Diocesano, primera sede expositiva de Formae Lucis, sino también en diversos lugares de la Diócesis. Dentro de este recorrido, toma forma un proyecto desafiante y de gran alcance. Formae Lucis se complace en presentar un evento sin precedentes y, esperamos, atractivo: con dos sedes principales y repartida en once lugares de la Diócesis, la exposición Onde Barocche. Obras maestras diocesanas entre 1600 y 1750 ofrece a todos los amantes de la pintura y la escultura un espectáculo evocador y, esperamos, inolvidable.

Las obras expuestas en el Museo Diocesano de Albenga y en el Oratorio della Ripa de Pieve di Teco proceden de colecciones que se han ido formando a lo largo de los siglos en la diócesis de Albenga-Imperia...

Sí, el arte de los campeones barrocos que en Roma y Génova tienen sus capitales, por así decirlo, también trae sus frutos a las tierras diocesanas. Así, las “olas barrocas” llegan hasta nuestras costas (Imperia, Diano Marina, Laigueglia, Alassio, Albenga, Loano) y luego suben hasta las iglesias del interior profundo, entre hileras, bosques y olivares (Tovo Faraldi, Sarola), o en localidades engullidas por valles que antaño fueron centros económicos capitales (como Pieve di Teco) o, de nuevo, en lugares situados en alto con vistas impresionantes (Lovegno, Monte Calvario, San Pietro al Parasio). A menudo, las presencias artísticas más importantes de nuestras iglesias se suman, superponen y solapan, a veces en perfecta convivencia, con las trayectorias más convencionales y populares de autores locales y herederos, por así decirlo, de la producción artística de la segunda mitad del siglo XVI. Si en la diócesis de Albenga-Imperia hay una fuerte importación de talento y dependencia de Génova, tampoco hay que olvidar la contribución local al gran arte ligur: Giulio Benso y Gregorio De Ferrari, nacidos en Pieve di Teco y Porto Maurizio (Imperia), son los testimonios excepcionales.

¿Por qué esta zona fue tan rica en obras barrocas entre los siglos XVII y XVIII?

La numerosa presencia de obras barrocas en estas tierras se debió tanto a encargos como a factores económicos. A los encargos de obispos, como en el caso de Pierfrancesco Costa, de cofradías como los Disciplinati de Pieve di Teco o los Trinitari de Monte Calvario, y de nobles, entre ellos la familia Costa, se unió el posterior desarrollo del olivo y del comercio del aceite. Quienes comerciaban con este producto tenían excelentes posibilidades económicas, hasta el punto de que podían permitirse encargar obras de arte. Desde principios del siglo XVIII, la primacía de la producción de aceite y aceitunas se trasladó de Provenza a los territorios ligures, en particular Oneglia y Porto Maurizio, lo que contribuyó al aumento de los encargos de obras de arte.

¿Cuáles son las obras más importantes de la exposición?

Hay varias, pero en particular nos gustaría destacar un San Juan Bautista joven de un pintor anónimo del siglo XVII, una copia de Caravaggio (1603-1606; óleo sobre lienzo; Albenga, Museo Diocesano), laAndata al Calvario de Lorenzo De Ferrari (década de 1940; óleo sobre lienzo; Imperia, Oratorio de San Pedro Apóstol), una escultura de madera de Anton Maria Maragliano, que representa a Nuestra Señora del Carmen entregando el escapulario a San Simón Stock (1715-1716; Albenga, Rectorado de Santa Maria in Fontibus) y unaÚltima Cenade Domenico Piola (1649; óleo sobre lienzo; Pieve di Teco, Refectorio del Convento de los Agustinos, actualmente en el Oratorio de Ripa).

Además de los dos lugares mencionados, la exposición invita a visitar otros lugares del territorio diocesano donde se pueden admirar obras maestras del Barroco. ¿Cuáles son? ¿Puede enumerar algunos de ellos?

El Museo Diocesano de Albenga posee una colección de primer orden que en los últimos años está recibiendo una atención creciente, tanto por parte de instituciones nacionales como internacionales. El primer núcleo expositivo es, por tanto, el del siglo XVII contenido en las salas del museo, reordenado para la ocasión de forma cuidadosa y apreciativa. El resultado es un itinerario muy sugerente y variado. En este sentido, el proyecto incluye como objetivo importante el nuevo formato expositivo que el museo asume para la ocasión, transformando totalmente sus salas y renovando al mismo tiempo el itinerario de visita, con la inclusión de zonas accesibles por primera vez. El complejo de la Madonna della Ripa en Pieve di Teco, dada la riqueza de su tesoro artístico, es un centro de exposiciones paralelo al museo. La sede del museo en Albenga y la de Pieve di Teco se articulan entonces en conexión con una serie de lugares elegidos que, repartidos por todo el territorio, construyen un circuito de visitas centrado en la presencia de obras significativas. Los lugares elegidos que se sumarán al Museo Diocesano y al Oratorio de Pieve di Teco son la Iglesia Parroquial de Sant’Ambrogio en Alassio; la Catedral de San Michele en Albenga; la Iglesia Parroquial de San Tommaso Apostolo en Dolcedo; la Iglesia Parroquial de la Natividad de Maria Santissima en Garlenda; el Santuario de Santa Croce al Monte Calvario en Imperia; la Iglesia Parroquial de San Bernardo di Imperia - Moltedo; el Oratorio de San Pietro al Parasio di Imperia; la Iglesia Parroquial de Sant’Antonio Abate di Pieve di Teco - Lavina; la Iglesia Parroquial de San Matteo di Laigueglia; la Iglesia Parroquial de San Giovanni Battista di Loano; la Iglesia Parroquial de San Nicolò di Bari di Pietra Ligure.

Onde Barocche también dialoga con otras exposiciones que se celebran actualmente en Italia dedicadas precisamente al Barroco...

Con esta exposición, la diócesis de Albenga-Imperia se une idealmente a las dos importantes muestras que, en las Scuderie del Quirinale de Roma y en el Palazzo Ducale de Génova y otros lugares de la capital ligur, narran la explosión y los caminos del Barroco genovés entre 1600 y 1750. Estimulada por la generosa participación y el estímulo de las Superintendencias y de los historiadores del arte de Liguria, apoyada por la disponibilidad y la paciente colaboración de párrocos, sacerdotes y comunidades que han ofrecido sus tesoros con la más esclarecida clarividencia, Formae Lucis ha podido crear una colección de algunas de las obras maestras más significativas que marcaron la multiforme temporada “barroca” en nuestro territorio. La estrecha yuxtaposición de grandes lienzos y esculturas, a veces apenas visibles o difícilmente comparables entre sí, documenta con gran eficacia la riqueza de la temporada barroca en el siglo y medio examinado.

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