Debemos esperar nuevos y emocionantes descubrimientos de Pompeya. El arqueólogo Giuseppe Scarpati habla

El Parque Arqueológico de Pompeya y, en particular, la Insula dei Casti Amanti, que se abrió a los visitantes el 28 de mayo con un camino elevado que ofrece una nueva perspectiva de las excavaciones, están aportando nuevos e importantes descubrimientos. Especialmente emocionante fue el descubrimiento de algunos dibujos infantiles, del que se ha informado ampliamente en los últimos días. Pero las excavaciones continúan y llegarán nuevos y emocionantes descubrimientos. Hacemos balance en esta entrevista de Noemi Capoccia con Giuseppe Scarpati, responsable arqueológico del Parque de Pompeya.

NC. ¿De dónde procede el nombre de Insula dei Casti Amanti? ¿Qué espacios y viviendas contiene en la actualidad?

GS. El nombre de Insula dei Casti Amanti procede de una pequeña pintura encontrada en el interior de una sala de la Casa de los Casti Amanti. Se descubrieron varias escenas figurativas en el interior de la sala, incluida una escena de banquete representada en la pared del fondo. En la escena, dos figuras están recostadas sobre el triclinio e intercambian un tierno beso. Esta representación da origen al concepto de los Casti Amanti, que dio nombre a la casa y, más tarde, a toda la ínsula. En cuanto a los espacios y viviendas contenidos en la ínsula, actualmente hemos identificado cuatro unidades constructivas principales en la ínsula 12 de la Regio IX. La casa de los Casti Amanti, convertida en panadería, da directamente a la Via dell’Abbondanza. Otros dos edificios, la Casa del Primer Cenáculo Columnado y la Casa del Segundo Cenáculo Columnado, también dan a la Via dell’Abbondanza y se distinguen por la presencia de un segundo piso con una estructura de cenáculo columnado. Recientemente se ha descubierto que al menos la Casa del Secondo Cenacolo Colonnato tuvo probablemente una actividad comercial. En la parte posterior de la ínsula se encuentra la llamada Casa de los Pintores Trabajando, actualmente objeto de importantes actividades de excavación.

Aproximadamente la mitad de la zona está excavada en la actualidad: hablamos de 2.600 metros cuadrados. ¿Qué espera de la segunda parte de las excavaciones? ¿Qué descubrimientos podrían salir a la luz a partir de los últimos datos?

La continuación de las excavaciones nos permite despejar todas aquellas salas que quedaron inexploradas por las intervenciones anteriores, que comenzaron a principios del siglo XX con Vittorio Spinazzola. En aquella época, se llevaron a cabo grandes excavaciones para liberar la Via dell’Abbondanza, dejando parcialmente al descubierto las fachadas de la ínsula y las estancias delanteras. Posteriormente, desde la década de 1980, Antonio Varone ha dirigido nuevas excavaciones, centradas principalmente en las dos unidades de la Casa de los Casti Amanti y la Casa de los Pintores Obreros. En la actualidad, se están excavando las salas que habían permanecido inexploradas por diversos motivos. Las campañas de excavación anteriores no completaron la totalidad de la ínsula, por lo que ahora nos proponemos despejar estas salas. La Casa de los Pintores en el Trabajo se perfila como una domus de nivel con frescos, revelando una fuerte vocación residencial. Por otra parte, el complejo de la Segunda Sala Superior Columnada, donde se concentran otras excavaciones significativas, está revelando una vivienda transformada posteriormente. Durante la erupción se llevaron a cabo una serie de intervenciones que la fueron convirtiendo en una actividad comercial. La presencia de varios fogones y letrinas junto a ella indica que era un lugar donde se ofrecían comidas y, probablemente, hospitalidad a los clientes, lo que sugiere algún tipo de posada o lugar de restauración. Por lo tanto, hay que imaginar una transformación en una actividad comercial de este tipo.

En su opinión, ¿cuándo se descubrirá la segunda parte de las excavaciones? ¿Cómo se realizan este tipo de excavaciones? ¿Se procede por bloques o se utilizan otras técnicas?

Las excavaciones continuarán durante algunos meses más, aunque es difícil dar un plazo preciso. La duración dependerá mucho de los problemas que encontremos, ya que no estamos trabajando en una planta abierta con estructuras rasuradas. El avance de la excavación depende del estado de las estructuras que encontremos, por lo que es necesario asegurar la mampostería y las decoraciones a medida que avanzamos, garantizando la estabilidad estructural y la conservación de las decoraciones. Estamos trabajando en una zona que ya se ha visto afectada por intervenciones anteriores. Las excavaciones iniciales fueron realizadas por Vittorio Spinazzola a partir de 1912, despejando la parte de las salas que daba a la Via dell’Abbondanza. Posteriormente, en la década de 1980, bajo la dirección de Antonio Varone, se despejó la mayor parte de las estancias de la Casa dei Casti Amanti y de la Casa dei Pittori al Lavoro. Además, nos encontramos trabajando en una zona que también fue explorada en la época borbónica, con la presencia de túneles y galerías construidos en aquella época. Esto añade nuevos retos a nuestro trabajo, ya que tenemos que gestionar estas estructuras existentes. Actualmente, procedemos por ambientes, identificando la mejor forma logística de transportar el material y vaciando sistemáticamente las zonas delimitadas por los muros. Esta metodología nos permite, por tanto, gestionar la excavación estratigráficamente.

¿Existen actualmenteotras excavaciones de estamagnitud dentro de Pompeya?Sí, actualmente existen varias excavaciones dentro del Parque Arqueológico de Pompeya. Además de la obra de la Insula dei Casti Amanti, otra gran obra es la de la Insula 10 del Regio IX. La obra, que ocupa una superficie de más de tres mil metros cuadrados, está dando resultados extraordinarios con la excavación de dos unidades de construcción que dan a la Via di Nola: una convertida en panadería y la otra en lavandería. Una tercera unidad de construcción, situada detrás de la ínsula, aún se está excavando, con algunas habitaciones ya identificadas. También hay otras excavaciones activas, aunque más pequeñas, pero de gran importancia. Se trata de la continuación de la excavación de la Casa de Leda y de la Termópolis de Regio V. Fuera de las murallas de Pompeya, pero aún dentro del contexto del Parque Arqueológico, están abiertas la excavación de Civita Giuliana, donde se encuentra una villa suburbana, y la excavación de Oplontis, en la Villa de Popea. En esta última se pretende despejar la gran Sala de los Pavos Reales, parte de la cual se encuentra bajo la carretera moderna. Las excavaciones representan un periodo de gran fervor dentro del Parque Arqueológico de Pompeya, con numerosos descubrimientos que contribuyen a nuestra comprensión de la vida en la antigua ciudad.

Se han previsto pasarelas suspendidas para visitar la zona. ¿A qué se debe la elección de este recorrido expositivo?

La decisión de adoptar una cubierta de un solo vano con pasarela suspendida para la Insula dei Casti Amanti se remonta a los años ochenta y noventa. En aquella época, se instaló una cubierta provisional sobre las excavaciones, con una pasarela suspendida que permitía a los visitantes observar las salas excavadas desde arriba. Esta solución se concibió para ofrecer una vista panorámica de las excavaciones, ya que el interior de la ínsula aún estaba sujeto a diversos requisitos de conservación, necesarios para preservar las huellas de los daños causados por los terremotos y la erupción volcánica. La visita desde arriba resultó funcional, ya que permitía observar la disposición de las salas sin interferir con los puntales y las estructuras de soporte temporales instaladas con fines de conservación. Con el nuevo proyecto, se decidió respetar este planteamiento inicial. En consecuencia, se diseñó una cubierta de un solo vano, que permite la instalación de una pasarela suspendida. Este diseño permite mantener la visión de las excavaciones desde arriba, ofreciendo una visión completa de las salas encontradas. Una vez finalizadas las obras, la pasarela permitirá a los visitantes ver todas las diferentes salas desde arriba. Sin embargo, esto no excluye la posibilidad de que en el futuro se realicen visitas canónicas al interior de las propias estancias, como ocurre en otras casas pompeyanas.

¿Cómo contribuirá el recorrido desde arriba a ofrecer una visión innovadora y global de toda la ínsula, un nuevo uso público y un enfoque diferente de la arqueología pública?

Desde el 28 de mayo, hemos abierto las pasarelas a los visitantes del Parque Arqueológico. Los visitantes ya pueden pisar las pasarelas y visitar la ínsula, a pesar de que las obras de excavación y restauración aún están en curso. Cuando todo el proyecto esté terminado, con las obras de excavación y restauración finalizadas, será posible realizar una visita única a Pompeya. A diferencia de la visita canónica al interior de las casas pompeyanas, esta perspectiva desde arriba permitirá a los visitantes observar las estancias desde un punto de vista diferente. Este enfoque ofrece una vista panorámica que facilita la comprensión de la distribución de los espacios, casi como mirar un mapa desde arriba pero observando las estancias reales. Esta nueva perspectiva hará que la percepción de los espacios sea inmediata y ayudará a crear una experiencia alternativa y más comprensible para los visitantes. Será posible apreciar mejor la distribución de las salas y captar la organización de los espacios dentro de la ínsula de una manera más intuitiva.

¿Por qué decidieron dejar al descubierto algunas partes de las secciones geológicas relativas a la estratigrafía derivada de las erupciones?

La decisión de adoptar un techo de pasarelas suspendidas durante las excavaciones de finales del siglo XX vino dictada por la necesidad de comunicar mejor a los visitantes la dinámica que había conducido a la destrucción y enterramiento de la ciudad de Pompeya. Tras años de excavaciones menos intensivas, a partir de los trabajos de Amedeo Maiuri, la reanudación de una gran temporada de excavaciones con la Casa de Julio Polibio y la Ínsula de los Casti Amanti ofreció la oportunidad de explorar y descubrir nuevas partes de la ciudad, poniendo de relieve las distintas fases de la catástrofe natural. Esta elección, centrada en una intención didáctica, pretendía mostrar a los visitantes las consecuencias de las erupciones y terremotos que probablemente habían precedido y acompañado a la propia erupción. Durante la excavación, estas dinámicas eran muy evidentes, pero con el paso del tiempo y la necesidad de realizar trabajos de conservación, se hace más difícil mantener esta claridad. Por esta razón, es esencial una comunicación adecuada para ayudar a los visitantes a comprender el significado de la alternancia de capas de lapilli y cinerita compactada, que revelan los diferentes acontecimientos de la erupción. Del mismo modo, es importante explicar las situaciones de muros derrumbados, no sólo debido a la fuerza de la erupción, sino también a fracturas causadas por terremotos. Por ejemplo, algunos muros muestran huellas que indican que los muros no cayeron debido a la presión de la ceniza volcánica, sino debido a los temblores sísmicos que se produjeron durante o inmediatamente antes de la erupción, cuando las estructuras ya estaban parcialmente enterradas por el lapilli. Este tipo de detalles nos ofrece una visión más completa y comprensible de las fuerzas que afectaron a Pompeya y mejora la experiencia educativa para los visitantes.

Hablemos de los bocetos a carboncillo encontrados en las paredes. ¿Qué detalles han aparecido sobre los dibujos realizados por niños, las pinturas mitológicas y las dos víctimas de la erupción halladas en la ínsula?

En las recientes excavaciones aún en curso en la columnata de la segunda sala superior, encontramos dibujos al carbón que nos parecieron inmediatamente obras realizadas por niños. Algunos de estos dibujos se encuentran a una altura considerable en las paredes y, gracias a la documentación estratigráfica, comprendimos que probablemente los niños se habían subido a pequeñas repisas de las que no queda rastro, ya que se han descompuesto con el paso del tiempo. Las escenas representadas, con rasgos inequívocamente infantiles, nos hicieron pensar inmediatamente en la intervención de los niños. Involucramos a neuropsiquiatras de la Universidad Federico II de Nápoles, que confirmaron que algunos de los dibujos habían sido realizados por niños de entre 7 y 8 años, mientras que en otros casos, como el contorno de la mano de un niño, se determinó que se trataba de un niño de unos 5-6 años. Es probable que estos niños estuvieran dentro de la casa mientras se realizaban las obras y que aprovecharan las estanterías para trepar y dibujar en las paredes. Las escenas representan sobre todo escenas de caza y lucha, mientras que en otra pared hay dibujos que recuerdan escenas marinas, con barcos pintados en rojo en lugar de carboncillo. En la otra vivienda, la Casa de los Pintores en el Trabajo, se encontraron dos víctimas en el espacio de entrada de la casa, que daba al callejón lateral. Estas personas probablemente intentaron refugiarse en el interior de la casa durante la erupción, pero quedaron atrapadas en las fauces, el espacio de entrada, ya que la puerta del vestíbulo estaba atrancada. Este espacio estaba cubierto por un pequeño altillo con ánforas, que se derrumbó, aplastando a las víctimas. Los estudios sobre los esqueletos siguen en curso y permitirán comprender mejor la dinámica de su muerte, ya fuera por aplastamiento o por otras causas. La Casa de los Pintores Obreros reveló salas muy bellas con interesantes decoraciones pictóricas, entre ellas algunas pinturas con escenas mitológicas. Entre ellas, una escena con Perseo y Andrómeda y otra con la purificación de Orestes ya han sido estudiadas por expertos en iconografía. Otra particularidad de estas salas es una pequeña pintura que representa a un niño vestido con túnica y capucha rojas, entre racimos de uvas y granadas, acompañado de un pequeño perro. Esta figura ha despertado mucha curiosidad por su rara iconografía, que podría representar a un niño difunto ligado a los dueños de la casa y representado en una apoteosis divina, quizá de carácter dionisíaco, teniendo en cuenta la presencia de Dioniso en la pared opuesta. En cualquier caso, estas interpretaciones siguen siendo objeto de estudio y requerirán más investigaciones para ser plenamente comprendidas.

¿Cuál fue su primer pensamiento en relación con el descubrimiento de los dibujos infantiles hallados en la casa del Cenáculo?

Desde un punto de vista personal, el descubrimiento de los dibujos a carboncillo de los niños fue especialmente emotivo. Este descubrimiento nos permitió percibir vívidamente la vida cotidiana de aquella época, imaginando a los niños en el interior del edificio en el que se estaban realizando obras, de las que recuperamos huellas muy claras. Encontramos muros que probablemente habían sido levantados recientemente y que aún no tenían su revestimiento exterior, construidos rápidamente y con técnicas sencillas. La idea de que estos niños deambulaban en un ambiente bullicioso, dejando sus huellas en las paredes, nos dio una imagen vívida de la vida cotidiana en las casas de Pompeya justo antes de la erupción, haciendo que el descubrimiento fuera muy emotivo". El descubrimiento de los frescos, aunque también sorprendente y de gran valor, se vivió de forma diferente. Encontramos una sala prácticamente intacta desde el punto de vista de las paredes, con un marco de estuco y un contexto iconográfico completo, a pesar de una brecha provocada por las excavadoras borbónicas. Fue emocionante sacar a la luz estos artefactos, pero a lo largo de los años se han descubierto muchos muros con frescos en Pompeya. Sin embargo, el impacto emocional de los dibujos de los niños era único y particularmente significativo. Estos hallazgos nos han permitido comprender mejor la vida cotidiana en Pompeya poco antes de la catástrofe.

Basándose en los dibujos a carboncillo de gladiadores y jabalíes, el director Zuchtriegel afirma que los niños estaban expuestos a la violencia del anfiteatro desde una edad temprana. ¿Cómo fue posible comprender que se trataba de dibujos realizados a partir de la visión directa y no de modelos pictóricos?

Los muros de Pompeya están llenos de graffiti y dibujos al carbón, que se encuentran en casi todas las paredes. Esto indica que los habitantes escribían y dibujaban mucho en las paredes, a menudo representando lo que veían. Los dibujos a carboncillo encontrados recientemente, por ejemplo, representan escenas de caza o de lucha. Es difícil imaginar que niños pequeños participaran en partidas de caza con adultos, por lo que es más plausible que estas escenas se inspiraran en lo que los niños veían en el anfiteatro, donde tenían lugar los combates, o durante los entrenamientos en el gimnasio. El director del parque arqueológico hizo hincapié en este aspecto en su discurso, señalando que los niños tendían a dibujar lo que veían y lo que les implicaba emocionalmente, al igual que los niños de hoy en día, que reproducen lo que ven en la televisión a través del deporte. Por tanto, es razonable suponer que los niños de Pompeya dibujaban escenas inspiradas en los espectáculos que observaban en el anfiteatro, más que en experiencias directas de caza. De hecho, hay pocos indicios que sugieran que estos dibujos se basaran en escenas pintadas, lo que sugiere más bien que los niños tenían acceso al anfiteatro y presenciaban los espectáculos directamente. Este contacto directo con las escenas de combate y caza explicaría por qué luego las reproducían en las paredes de sus casas.

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