Así comunicamos Pompeya y los nuevos descubrimientos": entrevista con el director Gabriel Zuchtriegel

Pompeya es la capital mundial de la arqueología".Así lo afirma el director del Parque Arqueológico de Pompeya, Gabriel Zuchtriegel, que lleva tres años al frente del mismo. En este periodo se han hecho muchas cosas: se han puesto en marcha nuevas excavaciones, se han hecho nuevos descubrimientos (y vendrán más), y el Parque también ha estado muy activo en el frente de la comunicación (se acabó la época en que el Parque enviaba comunicados sin publicar siquiera artículos científicos, nos aseguró el director), y en términos de valorización. En esta entrevista con Ilaria Baratta hacemos balance de las nuevas actividades, la comunicación, la valorización y el futuro del Parque.

IB. Usted es directora del Parque Arqueológico de Pompeya desde 2021. ¿Qué balance hace de estos tres años como director del Parque? ¿De qué intervención o descubrimiento diría que se siente más orgulloso?

GZ. Creo que un balance hecho por mí mismo no vale mucho: serán el territorio, los ciudadanos, las escuelas, las organizaciones, las asociaciones y empresas, la comunidad científica y el público quienes hagan balance de estos años. Sin duda han sido tres años de retos y crecimiento, y estoy orgulloso sobre todo de una cosa: de que en Pompeya seamos un gran equipo, y de que a pesar de la complejidad de nuestro trabajo seamos capaces de desarrollar soluciones innovadoras para la protección y vigilancia del patrimonio, la investigación y el uso de los yacimientos.

¿Qué imagen quiere dar del Parque Arqueológico de Pompeya?

Un lugar seguro, acogedor, limpio y accesible... es decir, me gustaría que nada se interpusiera entre el visitante y la belleza y el significado de la ciudad antigua y su territorio. Pompeya es en cierto modo la capital mundial de la arqueología y queremos estar a la altura de esta gran responsabilidad.

Desde 2023 ha nacido la Gran Pompeya: el extenso parque al que pertenecen las áreas arqueológicas de Pompeya, Boscoreale, Oplontis, Stabia y toda la zona circundante, creado para valorizar todo el contexto pompeyano. ¿Cómo se realizó y cómo se realiza ahora esta valorización?

Estoy convencido de que el futuro de las excavaciones está fuera de las murallas de la ciudad antigua. Aún queda mucho por recuperar, proteger, estudiar y valorizar. Podemos, trabajando con el territorio, transformar completamente el paisaje cultural en torno a la ciudad antigua, que es culturalmente rica pero demasiado poco visitada y conocida. En cambio, para comprender la historia, es esencial conocer las villas, las granjas, las gradas como la de Oplonti y las actividades agrícolas y productivas que existían aquí en la antigüedad. Por ello, además del billete integrado y del autobús lanzadera que conecta los lugares gratuitamente para todos los visitantes del Parque, estamos invirtiendo sumas considerables en Boscoreale, Longola, Torre Annunziata, Civita Giuliana y Castellammare di Stabia. También lo estamos haciendo gracias al apoyo del Ministerio a la visión de la “Gran Pompeya”: el Ministro Sangiuliano visitó recientemente las excavaciones de Civita Giuliana y descendió los seis metros que separan el suelo del año 79 d.C. del nivel moderno para comprobar personalmente el gran valor de esta investigación. Son señales importantes que nos animan a continuar por el camino que llevará a la creación de un yacimiento visitable en Civita Giuliana, villa suburbana durante años saqueada por ladrones de tumbas y desde 2017 objeto de investigación científica gracias a un memorando de entendimiento con la Fiscalía de Torre Annunziata. Se convertirá en una joya de la Gran Pompeya.

El Parque Arqueológico de Pompeya apareció recientemente en prime time en Rai1 con un especial de Alberto Angela dedicado a los nuevos descubrimientos realizados en la Insula dei Casti Amanti. Ha sido una ocasión única y sin precedentes para presentar los nuevos descubrimientos del Parque: ¿cuánto esfuerzo ha supuesto la realización de este episodio y qué le ha parecido trabajar con el conocido divulgador y su equipo?

Un compromiso considerable, porque se trata de un único plano secuencia de dos horas, es decir, no hay cortes, es todo una sola toma. Tuvimos que hacer varios ensayos. Pero debo decir que para todos nosotros fue un placer trabajar con Alberto y su equipo, porque tenemos muchas cosas en común, especialmente nuestro amor por Pompeya. En las reuniones, Alberto y yo no parábamos de hablar de cuestiones arqueológicas, mientras los colaboradores nos recordaban que también había problemas logísticos y organizativos que resolver. Pero nos atrapó el entusiasmo de contar una Pompeya diferente, la que se encuentra entre bastidores, con restauradores y arqueólogos trabajando, y espero que esto también quede patente en el documental.

Siguiendo con este tema, los descubrimientos fueron preestrenados en televisión por Alberto Angela antes de que se publicaran los anuncios oficiales de los distintos descubrimientos en la página web del Parque. ¿Qué importancia tiene la comunicación de los descubrimientos y la forma de presentarlos al público? Usted mismo los explica a menudo a través de vídeos...

A partir de mayo de 2023 tenemos una nueva regla: en Pompeya sólo hacemos un anuncio de “descubrimiento” si está listo un artículo científico, una primera visión general de los nuevos datos, que sale en el mismo minuto que el comunicado de prensa, en línea en nuestro nuevo “E-Journal de las excavaciones de Pompeya”. Nuestro objetivo es que los nuevos datos sean lo más accesibles y compartidos posible; se acabó la época en la que los arqueólogos podían guardar celosamente los datos durante años, a veces décadas. Tenemos que ser transparentes, incluso en arqueología, no sólo con las licitaciones y los contratos. Para mí es una cuestión ética. En general, ha funcionado muy bien, también porque hemos visto que muchos periodistas han empezado a profundizar, a leer los textos científicos. Los colegas están entusiasmados. En el caso de la RAI, es cierto, hicimos una excepción, Alberto Angela presentó algunas noticias por adelantado... pero a la mañana siguiente estaban en línea en nuestro E-Journal, ¡completas con bibliografía y notas!

Desgraciadamente, también se producen algunos incidentes desagradables: hace poco se dio el caso del turista que estaba tallando letras en un yeso de la Casa de los Ceii y que fue inmediatamente detenido. La gran afluencia de turistas también implica necesariamente una vigilancia cuidadosa. En su opinión, ¿cómo pueden evitarse estos casos de incivilidad?

Seguimos invirtiendo en seguridad. Pero eso no basta. También queremos hacer de la visita a Pompeya una experiencia más personalizada e íntima, por así decirlo. Ahora mismo tenemos cifras récord, 2023 fue el año con más visitas de la historia del yacimiento, en 2024 seguimos por encima de las cifras del año pasado. Hemos empezado a pensar en cómo gestionar mejor estos flujos, pensando en formas de personalización y programación de la visita. Las entradas nominativas y las franjas horarias de entrada al sitio, con la posibilidad de reservar visitas a determinados lugares emblemáticos, también podrían ayudarnos. Desde luego, haremos todo lo posible para que la visita a Pompeya siga siendo una experiencia mágica, nunca un turismo de masas.

En 2025 abrirán ustedes el Museo Infantil de Pompeya, un espacio dedicado exclusivamente a los niños dentro del Parque, pero ya este verano están organizando itinerarios y talleres para niños. ¿Qué importancia tiene implicar a los niños en el descubrimiento de la arqueología y cómo?

Un espacio para niños en un parque como Pompeya debería ser la norma, ya que tenemos muchos visitantes jóvenes. Así que ni siquiera debería ser noticia, pero desgraciadamente lo es porque aún queda mucho por hacer para ser realmente inclusivos. La idea es que si vengo con mis hijos (lo digo como padre de dos, de 10 y 15 años) sobre todo cuando son pequeños, pueda confiarles una actividad, un espacio, donde se les explique todo para que ellos también disfruten de la visita; de lo contrario, a los cinco minutos empiezan a quejarse, y con razón.

Hablando del público joven, ¿vienen muchos jóvenes a visitar el parque? ¿Y cómo es la relación con los colegios? ¿Se incluye en la didáctica?

En 2021 iniciamos un nuevo proyecto, se llama “Sueño de volar”. Convocamos a destacados artistas nacionales para que trabajen durante el curso escolar con adolescentes de las escuelas locales. El director es Marco Martinelli, un hombre brillante que conocí en Rávena. Hacemos teatro clásico, Aristófanes. Al final del año escolar, subimos al escenario, en el Teatro Grande de Pompeya. Acabamos de terminar el tercer año, ha sido una de las experiencias más bonitas de mi vida profesional, ahora queremos continuar. Lo que vemos es que cambia totalmente su relación con el patrimonio, con el yacimiento, con la historia. Y además, la obra que están poniendo en escena, un Aristófanes ligeramente retocado en dialecto napolitano, o más bien en dialecto torresano, es realmente espléndida. En otoño seremos invitados al festival de Vicenza.

Para implicar al público más joven, también se ha ideado un juego de mesa educativo, Vesubio 79 d.C..- Escapada de Pompeya, para el que el Parque ha prestado asesoramiento científico y todo su apoyo. ¿Cuándo se distribuirá y hasta qué punto cree que debemos apostar por estas herramientas para acercar a los jóvenes a los museos y la arqueología?

En realidad el juego es para todas las edades. Pero más allá de eso, creo que el problema no es sólo de los jóvenes: concierne a toda la sociedad, todos corremos el peligro de hundirnos en una marea de estímulos, imágenes, noticias y fake news que nos inundan a través de las redes sociales, los smartphones y la televisión, y de dejar de tener el espacio interior imprescindible para tener una verdadera experiencia cultural y artística. Hemos olvidado el valor del vacío, de la ausencia de estímulos, que para mí es la esencia del arte: después de escuchar las Variaciones Goldberg interpretadas por Beatrice Rana, una joven y brillante pianista de Apulia, o al final de una gran novela como la de Valeria Parella sobre Pompeya, La Fortuna, siento ese vacío espiritual, no sabría describirlo de otra manera, porque la obra te pone en contacto con algo más grande que tú, borra por un momento nuestro pequeño “yo”. Esto es verdadero arte, y Pompeya, espero, también puede representarlo para todos nosotros.

Hablemos de accesibilidad, tanto física como cognitiva. Un tema cada vez más de actualidad. ¿Hasta qué punto es accesible el Parque Arqueológico de Pompeya y, en caso afirmativo, qué podría hacerse para hacerlo aún más accesible a todos?

Hay un itinerario “Pompeya para todos”, sin barreras arquitectónicas, y hemos empezado a utilizar vídeos LIS para sordos. También tenemos proyectos y talleres para personas con discapacidades cognitivas. Pero es importante ser conscientes de que siempre podemos y debemos hacer más, la accesibilidad no es un proyecto a tachar, sino un camino que siempre sigue. Luego es transversal, en el sentido de que todas nuestras acciones pueden evaluarse también en términos de accesibilidad.

Para concluir, ¿cómo cree que será el futuro de Pompeya?

El futuro está en nuestras manos, durante un tiempo, luego vendrán otros y nosotros ya no estaremos. Esto significa que debemos disfrutar de la vida, mientras sea posible, como dice Trimalchio en el Satyricon, pero también que debemos ser conscientes de nuestra gran responsabilidad para con las generaciones futuras, a las que entregaremos la memoria, el patrimonio, el arte del pasado. El gran tema de estos años es la sostenibilidad, y de hecho nuestro plan estratégico, en el que estamos trabajando, sitúa este tema en el centro, en línea tanto con las directrices ministeriales como con los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la ONU.

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