Piemonte
La Palazzina di Caccia di Stupinigi, la residencia saboyana de las maravillas inesperadas
La Palazzina di Caccia di Stupinigi, en las afueras de Turín, fue construida a partir de 1729 según un diseño de Filippo Juvarra a instancias de Víctor Amadeo II de Saboya y es una de las residencias saboyanas más espléndidas: en el pasado también albergó... un zoológico.
By Ilaria Baratta | 29/03/2025 16:58
¿Qué hace un ciervo en la cúpula de una de las residencias saboyanas más fascinantes del Piamonte? Imponente y regio con su escenografía de cornamentas bien ramificadas, el animal que se ha convertido en el símbolo de la Coto de caza de Stupinigi destaca en el cielo como si fuera un guardián, dominando el gran complejo Nichelino en el centro, a diez kilómetros de la céntrica Piazza Castello de la capital piamontesa (a la que está unida por una línea recta), para resaltar y recordarnos cuál era la finalidad principal de la residencia. De hecho, la Palazzina, en las afueras de Turín, se construyó para ser el lugar desde el que partían y terminaban las partidas de caza de la Casa de Saboya y, en segundo lugar, cuando no había tiempo de ir al campo de los alrededores para dedicarse a las actividades cinegéticas, era aquí donde a la familia real le gustaba organizar grandes fiestas y llevar a cabo las más variadas actividades de ocio. La escultura del ciervo que ahora se alza en la Coto de caza de Stupinigi es una copia, pero en el pasado existió la escultura original en bronce, cobre y pan de oro realizada por Francesco Ladatte en 1766, que aún puede verse tras la taquilla, en la llamada "Sala del Cervo". Pero éste, aunque se haya tomado como símbolo de lo que podría definirse por diversos motivos como la "residencia de las maravillas", no fue el único animal en la historia de la Palazzina, porque es cierto que la menagerie de Stupinigi se creó en el siglo XVIII para ladeciervos y gamos destinados a las partidas de caza reales, trasladados más tarde a la granja Vicomanino, pero en el siglo XIX Stupinigi comenzó a acoger a los animales exóticos donados a los Saboya o adquiridos por ellos. Distribuidos inicialmente en los cortijos de la Palazzina, estos animales se alojaron más tarde en la finca de San Carlo y este menagerie adquirió tal importancia que fue considerado el primer zoológico italiano. Con el tiempo, la colección de animales se enriqueció con numerosas especies, entre las que se encontraban incluso mamíferos raros como canguros (que tuvieron un triste destino porque murieron todos de frío en un invierno), monos, loros, avestruces, una foca, un marabú, pavos reales e incluso un león de Berbería y una paloma migratoria americana. Algunos de estos ejemplares, hoy naturalizados, siguen expuestos en el Museo Regional de Ciencias Naturales.
Entre los animales regalados figura un elefante indio al que se dio el nombre de Fritz. Fue donado en 1827 por el virrey de Egipto Mehmet Alì a Carlo Felice, con el fin de enviar animales exóticos a los gobernantes europeos. El imponente paquidermo partió de Alejandría a bordo de un vapor de la marina sarda, cruzando el Mediterráneo. Durante el viaje, se hizo necesaria una escala en Cerdeña debido a su temperamento inquieto: Fritz no soportaba la navegación, a pesar de que se había dispuesto para él una especie de cabaña en medio del barco. Cuando llegó a Génova, pasó el invierno en el muelle, ya que las bajas temperaturas de Stupinigi no eran adecuadas para él. Hasta mayo no inició su viaje al Piamonte. Hizo el viaje a pie, escoltado por carabinieri y acompañado por un carro cargado de alimentos especialmente seleccionados para él. Viajó principalmente de noche, para que las multitudes no pudieran agitarle o molestarle, ya que su temperamento no era bien conocido. En junio, Fritz fue recibido en la Palazzina di Stupinigi: fue el único animal de la colección que se alojó dentro del complejo, en lugar de en la colección de la granja de San Carlo. En previsión de su llegada, hubo que preparar espacios adecuados: se eligieron las caballerizas semicirculares del lado este, donde se creó un gran box para las horas de descanso, pero el elefante también tenía acceso al patio para pasear y también podía refrescarse en una gran piscina circular con tobogán, cavada especialmente para él. Además, aprendió a utilizar él mismo una bomba para saciar su sed sin la intervención del cuidador. Fritz vivió en Stupinigi unos veinticinco años, hasta que murió en 1852. Los turineses también le tenían gran afecto y acudían a menudo a admirarle y verle hacer sus ejercicios. Sus hábitos alimenticios y de comportamiento fueron documentados por el cuidador de la casa de fieras y, sobre todo, por el director del Real Museo de Zoología de la Universidad de Turín, que siguió de cerca su vida y redactó un manuscrito detallado, que aún se conserva en la biblioteca del departamento universitario. Sin embargo, con la llegada al trono de Víctor Manuel II, el destino de Fritz dio un giro trágico. Al quedarse sin su cuidador, al que estaba profundamente apegado, se volvió cada vez más difícil de manejar. Además, el rey no toleraba los enormes gastos necesarios para su mantenimiento. Estos factores condujeron a su asesinato en 1852. El rey donó sus restos al Museo de Zoología de la Universidad de Turín, donde la piel y el esqueleto se prepararon para la taxidermia y aún se exponen en el Museo Regional de Ciencias Naturales. Parte de sus colmillos, que le fueron cortados en vida debido a su crecimiento irregular, se utilizaron en cambio para fabricar un crucifijo, que hoy se conserva en la capilla del castillo de Agliè. Además, sobre sus restos se realizaron numerosos estudios en el campo de la histología y de la retina de los mamíferos. En 2014, el Museo Regional y la Coto de caza de Stupinigi organizaron una exposición dedicada a la menagerie, en la que Fritz desempeñó un papel central, y para la ocasión se creó una copia en resina del elefante, que luego se colocó en el llamado Patio de los Elefantes de Stu pinigi.
Construido a partir de 1729 según el proyecto de uno de los más grandes arquitectos del siglo XVIII, Filippo Juvarra, a instancias de Víctor Amadeo II en medio de un vasto coto de caza en los terrenos de la primera donación de Emanuele Filiberto a laOrden de los Santos Mauricio y Lázaro (1573) y luego ampliada hasta finales del siglo XVIII a instancias de Carlos Manuel III por Benedetto Alfieri, la Palazzina di Caccia contiene muchas otras maravillas, empezando por el gran salón central elíptico concebido como espectacular sala de fiestas que constituye el punto de apoyo de todo el complejo, ya que de aquí parten los cuatro brazos que se proyectan hacia los jardines, dando a la Palazzina su forma de cruz de San Andrés. Concebida por Juvarra como una gran escenografía, en la que la ilusión óptica se convierte en protagonista, fundiendo arquitectura, pintura y decoración en un único espectáculo visual, la sala iluminada por grandes ventanales se distribuye en dos niveles y un balcón corre a media altura; los balcones cóncavos y convexos se utilizaban para acoger a los músicos durante las fiestas. Fueron los hermanos Domenico y Giuseppe Valeriani quienes pintaron al fresco la sala con trampantojos que enmarcan episodios del mito de Diana . Además de los frescos, el mobiliario y los ornamentos se diseñaron para completar la escenografía del salón. Entre ellos destacan los paracamini pintados por Giovanni Crivelli en 1733 con escenas de caza y los treinta y seis apliques de pared tallados con cabezas de corzo por Giuseppe Marocco, colocados a lo largo de las paredes: tallados entre 1733 y 1737 por Marocco, fueron luego dorados con capas de pan de oro por Giovanni Carlo Monticelli en detalles como guirnaldas, hojas y conchas. En el interior de los nichos sobre las entradas, hay también cuatro bustos de mármol, realizados en 1773 por los hermanos Ignazio y Filippo Collino, que representan a Ceres, Pomona, Náyade y Napea, dioses y ninfas vinculados a la tierra, los frutos, las aguas y los bosques, que simbolizan la prosperidad y la abundancia. En el centro de la bóveda se representa la gran Apoteosis de Diana, diosa de la caza: se la ve sobre un carro en las nubes, rodeada de sus compañeros y de sus fieles sabuesos. Otros episodios mitológicos están representados en los cuatro óvalos monocromos colocados en las pechinas de la bóveda. Elarte de la caza, tema central de la residencia, se celebra en cada detalle, en perfecta armonía con el diseño de Filippo Juvarra, incluso en las galerías laterales y los óculos que simulan aperturas al cielo, donde putti y ninfas persiguen perdices y pavos reales.
La gran sala central está coronada por una cúpula invertida en forma de barco, a la que se accede subiendo una estrecha escalera de caracol de cincuenta peldaños (no accesible a personas con discapacidad y totalmente desaconsejada a quienes sufran claustrofobia o vértigo) durante visitas guiadas especiales con cita previa: Una vez alcanzada la cima de la cúpula Juvarra, justo debajo del ciervo, se abren ante nuestros ojos dos vistas espectaculares, la interna de la compleja estructura de madera que sostiene la cúpula y la externa de la hermosa panorámica de 360 grados que se extiende a lo largo de un eje visual hasta Turín. Con extraordinarias visitas guiadas, también con cita previa, también es posible pasear por los corredores y a través de los pasadizos ocultos que utilizaban los sirvientes para moverse discretamente entre las habitaciones de la residencia, hasta llegar al panel de campanas automáticas, un raro ejemplo del sofisticado sistema de llamada de la época.
Otras maravillas son la chinoiserie de la Sala de Juego del piso este, decorada íntegramente por el pintor vienés Cristiano Wehrlin, a quien se encargó en 1764 pintar las paredes, las puertas y los paneles de las puertas con paisajes lacustres de estilo oriental que incluyen pájaros y plantas bajo un techo de lavabo decorado como una pérgola en la que se posan aves exóticas, y graciosos lavabos chinos. Detrás de las puertas, en la Sala de Caza y en el Dormitoriodel Apartamento del Rey , hay pregadio con reclinatorios del famoso ebanista Pietro Piffetti; en laAntecámara del Apartamento de la Reina se encuentra uno de los frescos más importantes de la Palazzina, el Sacrificio de Ifigenia, pintado en 1733 por el pintor veneciano Giovanni Battista Crosato: Tomado de la mitología griega, el episodio está vinculado a la celebración de la diosa Diana, que salva a la joven hija de Agamenón del sacrificio a manos de su padre sustituyéndola por una de sus ciervas. También están los muebles con preciosas incrustaciones de nácar de Luigi Prinotto y Pietro Piffetti, que pueden admirarse en el dormitorio de la reina Margarita de Saboya, última habitante del pabellón de caza, y el precioso gabinete tallado y pintado en azul y blanco, visible en la Sala Bonzanigo, que en su día se atribuyó al tallista piamontés activo desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta principios del siglo siglo XVIII hasta principios del XIX Giuseppe Maria Bonzanigo, mientras que estudios posteriores lo atribuyeron a otro artista contemporáneo, Francesco Bolgiè.
El mencionado tema de la caza que recorre toda la residencia está presente, por ejemplo, en los bodegones de caza, pescado y frutas y en la figura de un cazador asomado a una falsa balaustrada en la Salón de los Escuderos, así como en el ciclo de trece lienzos de la misma sala realizados por Vittorio Amedeo Cignaroli con temas de caza por encargo del rey Carlos Manuel III hacia 1770, en los que se representan con gran detalle las distintas fases de la caza del ciervo, pero también en la Capilla dedicada a San Huberto, patrón de los cazadores, diseñada en 1767 por el arquitecto Ignazio Birago de Borgaro: el santo es aquí el protagonista del retablo creado por Vittorio Amedeo Rapous.
Los interiores de la Palazzina di Caccia son una extraordinaria expresión del rococó italiano, caracterizado por elegantes lacados, estucos dorados y mobiliario refinado. La residencia conserva aún su mobiliario original y alberga el Museo de Arte y Mobiliario, donde se exponen no sólo los muebles de la Palazzina, sino también los de otras residencias de los Saboya, como Moncalieri y Venaria. La Scuderie también alberga el carruaje de gala fabricado en 1805 por el carrocero parisino Jean-Ernest-Auguste Getting. Se cree que este carruaje llevó a Napoleón Bonaparte hasta Milán para su coronación como Rey de Italia, haciendo una parada intermedia en Stupinigi, donde el emperador se alojó con su esposa Josefina. En 1953, el vidente Gustavo Adolfo Rol compró el carruaje y lo hizo restaurar en Turín, contribuyendo a preservarlo para las generaciones futuras, y hoy vuelve a estar aquí.
Además de la Palazzina di Caccia, Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1997, testimonio de su importancia histórica y artística, el complejo de Stupinigi incluye los jardines diseñados por el jardinero francés Michael Bernard a partir de 1740 y el Parque Natural Regional de Stupinigi. Propiedad de la Fundación Ordine Mauriziano, sigue siendo hoy uno de los ejemplos más prestigiosos de la arquitectura del siglo XVIII en Europa y, con sus maravillas conservadas aquí, sigue fascinando a todo aquel que lo visita.
