Uffizi, abiertas las 14 nuevas salas del siglo XVI. Schmidt: "Operación gigantesca". Las fotos

Los Uffizi inauguran las nuevas salas del siglo XVI con obras de artistas venecianos y florentinos: hasta ciento cinco obras distribuidas en catorce nuevas salas que ocupan más de 1.100 metros cuadrados. Algunas de las obras que el público encontrará en el nuevo recorrido forman parte de las obras maestras del museo: entre otras, la Venus de Urbino de Tiziano (que cuenta con una sala especialmente dedicada), la Eleonora de Toledo de Bronzino, la Virgen del Pueblo de Federico Barocci (que vuelve a los Uffizi tras diez años alejada del público: había estado almacenada), la Sagrada Familia de Lorenzo Lotto, la Flora de Tiziano, la Fornarina de Sebastiano del Piombo, y obras maestras de Tintoretto y Veronés. Y luego hay una treintena de obras que, al igual que la Madonna del Popolo, vuelven al público tras años de ausencia.

Para los colores de las paredes se han elegido tonos acordes con las obras: verde para la pintura veneciana (se ha tomado de las cortinas y revestimientos murales que pueden verse en muchas pinturas renacentistas venecianas) y gris para la pintura florentina, en homenaje a la pietra serena de la arquitectura de los Uffizi (declinada, sin embargo, según un timbre más cálido y aterciopelado).

También se ha abierto una ventana al Arno con vistas al río y a las colinas del sur de la ciudad, lo que confiere a la Galería un punto de contacto adicional con su contexto urbano. Otras novedades son los nuevos bancos colocados a lo largo del recorrido para admirar los cuadros sin cansarse, y los paneles de cristal inastillable para la Venus de Urbino, la Flora y la Fornarina. En cuanto a la sala del Pilastro, ha sido renovada con retablos de la Contrarreforma: la estrella es la Madonna del Popolo de Barocci, adquirida por el Gran Duque Pietro Leopoldo a un alto precio para las colecciones florentinas. Junto a esta última obra maestra se encuentra el retablo Noli me tangere de Lavinia Fontana.

Y de nuevo, las salas contiguas a la Sala del Pilastro se han habilitado como estudios, principalmente con pequeñas obras: una con pinturas sacras, la otra con temas profanos (principalmente mitológicos y alegóricos), todas visibles al detalle gracias a la protección con cristales especiales que permiten al visitante acercarse y apreciar cada pincelada. También vuelve a estar a la vista La caída de los ángeles rebeldes, de Andrea Commodi: en el gran boceto, una dramática maraña de anatomía humana con la que el pintor florentino quiso enfrentarse directamente a Miguel Ángel en la Capilla Sixtina. Por último, se ha reservado un espacio a las dinastías: destacan aquí los retratos de los Médicis realizados por Bronzino, entre ellos el de Eleonora di Toledo con su hijo Giovanni.

La reordenación ha sido posible gracias al apoyo de los Amigos de las Galerías Uffizi, que donaron 100.000 dólares para la nueva sala de la Venus de Urbino, y otros 15.000 (ofrecidos por uno de los miembros de la asociación, Trish Savides) para la restauración de la Sagrada Familia de Lorenzo Lotto.

“Es como si se hubiera abierto un segundo museo nuevo dentro de la Galería”, afirma el director Eike D. Schmidt. La operación, de una envergadura gigantesca, también ha sido posible gracias a la generosa donación de los Amigos de las Galerías de los Uffizi, presididos por Maria Vittoria Rimbotti Colonna. Esta formidable empresa ha sido llevada a buen término por el excepcional equipo de las Galerías Uffizi, que ha trabajado con pasión y gran maestría. Por fin podemos mostrar de la mejor manera dos sectores de nuestras colecciones, el de la pintura de la Contrarreforma y el de la pintura del Véneto, que además se encuentran entre los más importantes del mundo. Pero aquí no acaba la historia: dentro de unos meses se renovará toda el ala del siglo XVI".

“Hay dos temas fundamentales que han guiado la nueva disposición”, explica Antonio Godoli, conservador del patrimonio arquitectónico de las Galerías de los Uffizi: “la búsqueda de continuidad en el estilo de las salas de Vasari, a través del estudio de las metas y también de los puntos focales y de perspectiva en la colocación de los cuadros; y la construcción de superficies expositivas para apoyar las obras, superficies que tienen la función de definir el nuevo espacio museístico, separándolo del espacio arquitectónico”.

A continuación, algunas fotos de las nuevas disposiciones.

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones en las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, las nuevas disposiciones de las salas del siglo XVI

Uffizi, abiertas las 14 nuevas salas del siglo XVI. Schmidt: "Operación gigantesca". Las fotos

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