Nuevas investigaciones en la Fornarina revelan la complejidad de la obra maestra de Rafael

Hoy se han presentado los resultados de la campaña de investigación a la que ha sido sometida la Fornarina, la obra maestra de Rafael Sanzio (Urbino, 1483 - Roma, 1520) conservada en la Galería Nacional del Palacio Barberini de Roma. A la reunión de presentación asistieron Paolo Branchini (INFN - Instituto Nacional de Física Nuclear Sección de Roma Tre), Alessandro Cosma (Galerías Nacionales Barberini Corsini), Giovanna Martellotti (CBC Conservazione Beni Culturali Soc. Coop), Chiara Merucci (Galerías Nacionales Barberini Corsini) y Claudio Seccaroni (ENEA). Los análisis se llevaron a cabo entre el 28 y el 30 de enero, utilizando técnicas innovadoras y maquinaria de última generación: después siguieron meses de estudio en profundidad y evaluación histórico-científica de los datos adquiridos.

Se obtuvieron varios resultados importantes. Entretanto, la campaña de diagnóstico por imagen ha permitido a los técnicos de las Galerías Nacionales Barberi Corsini cartografiar la distribución de los elementos químicos presentes en la tabla, lo que ha permitido rastrear los pigmentos utilizados por el artista y comprender el proceso de ejecución con el que los aplicó sobre la tabla. Chiara Merucci (Gallerie Nazionali Barberini Corsini), en su ponencia, La Fornarina : imágenes y nuevas adquisiciones, puso de relieve cómo esta campaña de escaneado macro XRF (MA-XRF) ha enriquecido nuestro conocimiento de la Fornarina con nuevos datos. En efecto, la obtención de imágenes de la distribución del hierro y del plomo confirmó la configuración de un dibujo bajo claroscuro, una práctica común a principios del siglo XVI y también presente en otras pinturas rafaelescas. La distribución del mercurio, que indica el uso de cinabrio, reafirmó la importante alteración del fondo, ya identificada en las radiografías tomadas en 1983, que dio lugar a una reordenación claroscurista de la figura. La lectura de las imágenes de la distribución del cobre, hierro, calcio y manganeso proporcionó una visión inédita del fondo, poniendo de relieve toda su complejidad. Surgieron capas a base de tierra (hierro) o tierra sombra (hierro y manganeso) para las hojas más anchas, mientras que las ramas del mirto resultaron estar basadas en un verde cobre y un negro hueso.La imagen devolvía así al pintor la capacidad de utilizar un complejo entramado de formas y pigmentos, dosificados también en términos de grosor para ofrecer una tridimensionalidad que, de otro modo, no sería plenamente apreciable.

Además, Emmebi diagnostica artistica y Ars Mensurae llevaron a cabo un macroescaneado de fluorescencia de rayos X (MA-XRF) con instrumentos desarrollados en el marco del proyecto MU.S.A. (Multichannel Scanner for Artworks), en colaboración con el INFN - Istituto Nazionale di Fisica Nucleare Sezione di Roma Tre, CHNET (Cultural Heritage Network), CNR ISMN, el Departamento de Ciencias de la Universidad de Roma 3, la Universidad Sapienza de Roma - Departamento de Ciencias Básicas y Aplicadas para la Ingeniería. En su ponencia La Fornarina e il progetto MUSA, Paolo Branchini se centró en las distintas fases del trabajo realizado para el Proyecto M.U.S.A: desde la construcción del escáner multicanal hasta su aplicación en la obra de Rafael. El instrumento construido por el INFN es uno de los ejemplos más brillantes de cómo una tecnología de vanguardia desarrollada inicialmente para satisfacer las necesidades de la investigación en física fundamental, en particular para la construcción de detectores de partículas, ha encontrado después aplicación en campos de investigación muy diferentes, aportando una contribución fundamental al estudio y la conservación del patrimonio cultural. Además, la portabilidad del innovador instrumento desarrollado lo hace especialmente adecuado para examinar incluso obras de gran envergadura, ayudando a analizar sus aspectos diagnósticos.

Claudio Seccaroni, con su contribución XRF and Comparison Surveys, repasó las campañas de estudio por XRF de la Fornarina: en 1983 por la Universidad de la Sapienza de Roma, en 2001 por ENEA, y este año por Emmebi Diagnostica Artistica, Ars Mensurae y la Sección del INFN de Roma3. Dado que estas campañas se llevaron a cabo con instrumentos y modalidades diferentes, la lectura atenta y la comparación de los resultados nos permiten sondear a fondo el potencial diagnóstico de las técnicas analíticas en sus múltiples configuraciones y hacer consideraciones más circunscritas sobre los materiales utilizados en esta pintura, integrando la información obtenida individualmente en las tres campañas. De nuevo, Giovanna Martellotti, con La última restauración, ilustró los resultados de los trabajos de restauración de la tabla en 2000, dirigidos por Lorenza Mochi Onori, patrocinados por Estée Lauder y supervisados por Cinzia Silvestri y Rosanna Coppola, del CBC. Los datos materiales recogidos hace veinte años a partir de la atenta observación de los trabajos en las distintas fases de la restauración se compararon con las investigaciones llevadas a cabo por el centro de investigación ENEA, el Instituto Nacional de Óptica, PanArt y Scientific R&C.

Por último, Alessandro Cosma clausuró la jornada con el encuentro La Fornarina. Un misterio aún abierto y, por un lado, recorrió los acontecimientos conocidos y comprobados del cuadro (desde su primera mención en la colección de la condesa Caterina Sforza di Santafiora en 1595 hasta la entrada de la obra en la colección de las Galerías Nacionales) y, por otro, puso de relieve las dudas y cuestiones aún abiertas sobre el significado de la obra, su realización (quizá más larga de lo imaginado) y su destino original. Estas cuestiones están estrechamente relacionadas con la progresiva identificación de la mujer retratada como la amada de Rafael y con el “nacimiento” en el siglo XIX de la Fornarina como Margherita Luti, la hija del panadero (de ahí el nombre) de la que se dice que se enamoró el gran Urbino. Está prevista la publicación de las actas de la jornada, gracias a la financiación de la Región del Lacio.

Imagen: Rafael Sanzio, La Fornarina, detalle (c. 1520; óleo sobre tabla, 87 x 63; Roma, Palacio Barberini)

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