El célebre Paisaje de Leonardo da Vinci se somete por primera vez a un análisis científico

El famosísimo Paisaje de Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519), fechado el 5 de agosto de 1473 y primera obra definitivamente fechada por Leonardo, ha sido trasladado hoy de los Uffizi al Opificio delle Pietre Dure. Se trata de un acontecimiento excepcional: por primera vez, en efecto, el dibujo está siendo examinado científicamente con las metodologías más avanzadas y todos los instrumentos de última generación, lo que permitirá comprender mejor la génesis y la naturaleza de esta célebre imagen.

Debido a su fragilidad, el dibujo no podrá exponerse a la luz durante mucho tiempo: la obra será, no obstante, protagonista de una exposición en Vinci a partir del próximo 15 de abril durante cinco semanas, tras las cuales deberá regresar al Gabinetto dei Disegni e delle Stampe de los Uffizi. Hoy ha tenido lugar la entrega especial de la 8P (así se conoce la lámina en los círculos científicos, acrónimo que corresponde a su número de inventario) bajo la mirada de los Carabinieri del Nucleo Tutela Patrimonio Culturale. Maurizio Michelozzi, restaurador experto en conservación de dibujos y funcionario de los Uffizi, acompañó la obra a los laboratorios de la Fortezza da Basso y seguirá la investigación científica sobre la misma en colaboración con el equipo del Opificio delle Pietre Dure: Letizia Montalbano, especializada en los dibujos, Roberto Bellucci, que ya ha trabajado en la Adoración de los Magos, y se ocupará de los aspectos de diagnóstico óptico, bajo la supervisión de Cecilia Frosinini y el superintendente Marco Ciatti.

La primera investigación reveló dos borradores diferentes, destacando una zona y algunos detalles que posteriormente se añadieron a la primera versión de la obra. Por el momento, los análisis ópticos se han llevado a cabo en el anverso del dibujo (es decir, la cara anterior); más adelante, se adoptarán las mismas investigaciones para el reverso (es decir, la cara posterior) de la hoja, donde se esboza una figura humana. El objetivo es intentar comprender las estratificaciones y la sucesión de fases para entender la evolución de la obra.

“Por el momento”, señala Cecilia Frosinini, “se ha destacado el uso de dos materiales diferentes en el dibujo. Una tinta negra ferrogálica y una materia carbonosa líquida, tal vez aplicada con un pincel muy fino, en particular para construir la formación rocosa central. Hemos podido destacar algunos detalles y leerlos a través de imágenes de muy alta resolución, en luz difusa e infrarroja, identificando las dos fases diferentes. Es probable que Leonardo retomara el dibujo en una fecha posterior, quizá tras sus estudios de geología y rocas”.

Tras las observaciones microscópicas, será el turno de los exámenes con la técnica de fluorescencia de rayos X (Xrf), una técnica espectroscópica que permitirá analizar los componentes químicos de los materiales utilizados. Los exámenes cognitivos, que continuarán durante los próximos días, irán seguidos de evaluaciones de conservación del reverso del dibujo. “Siempre es una experiencia fascinante ocuparse de un Leonardo”, concluye Cecilia Frosinini, “pero después de haber tenido la Adoración de los Magos durante cinco años y medio, se puede decir que es casi como volver a tener en la sala a uno de nuestros pacientes favoritos”.

El director de las Galerías de los Uffizi, Eike Schmidt, comenta los primeros resultados señalando que “ya se conocían las diferentes tintas, pero la gran novedad en este caso es la identificación de dos fases claramente diferenciadas en las que Leonardo trabajó en el dibujo del 8P. Esto ofrece nuevas certezas a los estudios histórico-artísticos y nos ayuda a comprender esta misteriosa obra. En efecto, muy a menudo el paisaje se interpreta como una imagen geográfica precisa, como si fuera una especie de ”fotografía“ de tal o cual valle, de tales o cuales montañas. Hoy en día, sin embargo, se ha descubierto un proceso de realización del dibujo en dos momentos sucesivos: esto inclina la balanza hacia interpretaciones que subrayan su aspecto imaginativo y el carácter de especulación intelectual por parte del artista”.

Imagen: Leonardo da Vinci, Paisaje con río (1473; pluma sobre papel blanco amarillento, 196 x 287 mm; Florencia, Uffizi, Gabinete de Dibujos y Estampas)

El célebre Paisaje de Leonardo da Vinci se somete por primera vez a un análisis científico

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