Un emoji gigante de manos en Maremma: la intervención de Claire Fontaine

Una nueva intervención para Hypermaremma, el festival de la asociación cultural sin ánimo de lucro del mismo nombre que promueve los lenguajes del arte contemporáneo en Maremma desde 2019. Es el primer evento del programa de la sexta edición de Hypermaremma y se trata de una intervención, titulada Left & Right, del dúo Claire Fontaine, formado en 2004 en París por James Thornhille Fulvia Carnevale (desde 2017, los dos artistas viven y trabajan en Palermo: hicieron hablar a toda Italia en la última edición de Sanremo por su obra Pensati libera vestida por Chiara Ferragni). La obra pretende ser una despedida del año viejo y una bienvenida al nuevo que está en camino, y fue creada por Claire Fontaine tras una investigación sobre los “emoticonos” más utilizados con la intención de situar alal observador ante un signo representativo de un nuevo lenguaje de la humanidad, capaz de encapsular, dentro de sencillos mensajes estilizados, un estado de ánimo, una emoción o una expresión que ya no necesita el medio de las palabras.

Transponer la historia de los “emoticonos” a la investigación artística significa transformar símbolos inmediatos en palabras internacionales, superando así las barreras lingüísticas generadas por los distintos modismos y dando lugar a una nueva forma de expresión global. A través del mimetismo de iconos que ocupan la esfera visual y privada de quienes se encuentran a diario con el lenguaje de la red, con motivo de la inauguración de la sexta edición de Hypermaremma, los artistas ofrecen al territorio de la Maremma un mensaje que pretende tener un fuerte impacto interpretativo, situando la obra en la cima de una colina del recinto de la Fattoria Stendardi, donde yace una estructura arquitectónica incompleta destinada a uso rural. La obra luminosa pretende así convertirse en un mensaje de otro mundo suspendido en el vacío, durante las horas nocturnas, y en un mensaje subliminal que subraye los restos de la intervención del hombre en el planeta, durante las horas diurnas, activando una vez más un diálogo con la naturaleza inherente a la misión del proyecto Hypermaremma.

Para explicar su trabajo, el dúo Claire Fontaine parte de Duchamp: “Lo infrasutil es algo que apenas puede percibirse”, afirman. "Según Duchamp, es el potencial del objeto ordinario lo que permite al artista transformarlo en un ready-made. Lo infraordinario, según Perec, es en cambio lo que hace maravilloso lo cotidiano, es lo banal, lo contrario de lo excepcional. Para demostrarlo, Perec recopiló y transcribió textos de postales compradas en mercadillos. Por muy singulares y diferentes que fueran las vacaciones de cada persona, las palabras utilizadas para describirlas, en el minúsculo espacio de la tarjeta, eran prácticamente siempre las mismas. Si hoy recogiéramos los mensajes de nuestros teléfonos móviles, probablemente tendríamos una experiencia muy similar. Las palabras siguen pareciendo tan inadecuadas, ahora como entonces, para describir fielmente nuestras emociones en ausencia del cuerpo y la voz. En parte por brevedad y en parte por modestia, preferimos recurrir a dibujos prefabricados (literalmente, listos para usar): los emoji. [...] El primer conjunto de emoji, 176 caras y objetos que son los antepasados de los que usamos hoy, fue creado en Japón en 1999 por Shigetaka Kurita (desde 2016 forma parte de la colección del MoMA). Ahora, en nuestra vida digital, hemos aprendido a apropiarnos de estos metónimos prefabricados de emociones, iguales para todos pero únicos para cada vida, igual que hemos hecho con el lenguaje verbal. Las palabras para decirnos son las mismas para todos y la razón por la que las entendemos es precisamente que pertenecen a todos, son patrimonio común y objeto de intercambio continuo entre todos los que comparten el uso de una lengua. Nuestra experiencia más sencilla e inmediata de lo común como recurso vital se extiende ahora por primera vez a los dibujos ya hechos: los emoji son nuestros jeroglíficos, pictogramas para describir lo espiritual y lo trivial".

Claire Fontaine transforma así el emoji de la palma de la mano en una escultura de luz. Left and Right (2023) reproduce de hecho manos levantadas en señal de aprobación o de rendición. Gesto ambiguo, utilizado a menudo para decir “no puedes hacerlo mejor” en los comentarios digitales, en la vida material lo hacen en cambio quienes rehúyen la discusión, se pelean o quieren detener a alguien. “En tiempos de guerra”, concluyen los artistas, “esta forma -tan familiar en la pantalla del teléfono como misteriosa en el espacio físico- nos lleva inevitablemente a cuestionar la rendición. Si la guerra no es más que un ciclo potencialmente interminable de venganza, la rendición, lejos de ser un acto de cobardía, es la única forma de detener la violencia”.

Un emoji gigante de manos en Maremma: la intervención de Claire Fontaine

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