Venecia, el políptico de Paolo Veneziano vuelve a la Galería de la Academia tras cuatro años de restauración

Tras una larga y compleja restauración que ha durado más de cuatro años, financiada por SAVE Venecia con el apoyo del Dr. y la Sra. Randolph H. Guthrie, las Gallerie dell’Accademia di Venezia volverán a exponer la obra maestra de Paolo Veneziano, el Polittico di Santa Chiara, presentada al público y a la prensa el 4 de octubre de 2024.

La obra, expuesta en una sala dedicada de la logia palladiana, es uno de los ejemplos más intactos y preciosos de la pintura veneciana del siglo XIV. Creado para el monasterio de Santa Chiara de Venecia, el políptico representa laCoronación de la Virgen en el centro, rodeada de veinticinco paneles narrativos y enmarcada por una suntuosa estructura dorada. Tras la supresión napoleónica, el políptico fue trasladado a las Galerías de la Academia en 1812, a excepción del panel central, que fue enviado a la Pinacoteca di Brera de Milán y reunido con el resto de la obra sólo en 1950.

La restauración, bajo la dirección de Valeria Poletto, ha devuelto el brillo original de los colores y el oro, así como detalles inéditos como bocetos preparatorios y pruebas de color ocultas. Herramientas innovadoras como el escaneado fotogramétrico y el microscopio digital Hirox 3D han permitido cartografiar la morfología de la obra y estudiarla con un detalle sin precedentes.

El trabajo en el marco, realizado con tecnología láser, permitió recuperar el dorado del siglo XIX en un estado excelente. Además, se diseñó una nueva estructura de soporte para garantizar la conservación óptima de la obra.

La exposición se enriquece con una presentación multimedia que permite al visitante explorar virtualmente la obra, profundizando en la restauración, los acontecimientos históricos y las técnicas de diagnóstico utilizadas.

Junto al políptico, se expondrá una cruz proces ional de principios del siglo XIV, procedente de una colección privada, atribuida al Maestro de la Coronación de la Virgen de Washington, probablemente identificado con el hermano o el padre de Paolo Veneziano. Esta extraordinaria cruz, pintada por ambas caras, ofrece una prueba más de la calidad pictórica veneciana de la época.

La restauración

La intervención de conservación, iniciada en 2019, ha devuelto al políptico su refinada gama cromática, realzando la calidez de las superficies doradas y la plena legibilidad de su articulado programa iconográfico. Un elemento clave de la restauración tuvo que ver con la carpintería original y el complejo marco tallado, que habían sido reelaborados en al menos dos ocasiones: cuando el artefacto aún estaba en el monasterio de Santa Clara y más tarde en 1830.

Durante el desmontaje de la obra, surgió información esencial sobre la estructura de carpintería original y las tallas aplicadas, lo que reveló la necesidad de diseñar una nueva estructura de soporte, concebida específicamente para satisfacer las necesidades de conservación del artefacto. Esto permitió restaurar visualmente la relación original entre las pinturas y las tallas, que originalmente estaban ancladas directamente a las tablas. Se eliminaron los añadidos del siglo XIX, que distorsionaban la lectura de la obra, lo que permitió recuperar las dimensiones originales del marco perimetral perforado.

El marco se limpió con tecnología láser, una técnica muy selectiva que eliminó las estratificaciones más recientes, recuperando el dorado del siglo XIX en un excelente estado de conservación. Se mantuvo la pátina de la misma época para armonizar el dorado con los fondos dorados de las pinturas. Las partes pictóricas, sorprendentemente bien conservadas, se beneficiaron de una intervención de limpieza y reintegración pictórica que restableció el equilibrio cromático y el acabado superficial, revelando particularidades ejecutivas de rara finura.

El éxito de esta restauración fue posible gracias a una campaña de diagnóstico específico, que empleó diferentes tecnologías para examinar diversos aspectos, incluidos los no visibles, de la obra. Las investigaciones diagnósticas no invasivas, basadas en diversas radiaciones electromagnéticas, permitieron estudiar en profundidad las capas y la técnica de ejecución del políptico, proporcionando valiosas indicaciones para comprender las relaciones entre las partes de la obra, alteradas durante mucho tiempo, y permitiendo una comprensión más profunda del artefacto.

El políptico de Paolo Veneziano

El políptico de Paolo Veneziano, procedente del monasterio de las Clarisas de Santa Clara de Venecia, es una obra de extraordinaria calidad artística y un ejemplo significativo de políptico de orden múltiple. En el centro de la composición encontramos laCoronación de la Virgen, flanqueada por episodios de la vida de Cristo y, en la parte superior, momentos de las vidas de san Francisco y santa Clara. En la parte superior, las figuras del rey David, el profeta Isaías, los cuatro evangelistas y las escenas de Pentecostés y el Juicio Final completan la iconografía.

La obra fue atribuida a Paolo Veneziano en 1924 por Raimond van Marle, y más tarde, en 1946, el historiador del arte Roberto Longhi sugirió que se trataba de un revival nostálgico del estilo bizantino, fechándolo a mediados del siglo XIV. Estudios recientes, sin embargo, sitúan el políptico en un periodo intermedio, en torno a los años entre el políptico de Vicenza (1333) y el retablo semanal de 1345. La ausencia de la marca de punzón específica utilizada por Paolo Veneziano en obras posteriores al políptico de Chioggia de 1349, puesta de relieve en 2013 por Roberta Salvador, apoya una datación anterior a ese año, aunque los elementos góticos y la refinada decoración sugieren que no debe anticiparse demasiado.

El políptico procede del monasterio de Santa Chiara, el asentamiento femenino franciscano más antiguo de Venecia, fundado en la década de 1330 por sor Costanza Calbo. El cenobio, inicialmente dedicado a Santa Maria Mater Iesu Christi, acogió a mujeres de la nobleza veneciana, como las familias Dandolo, Corner y Soranzo. La comunidad monástica se estableció como un centro importante, aunque situado en una zona marginal y pantanosa de la ciudad. La ubicación original del políptico no está documentada con certeza, pero se supone que estuvo expuesto en el altar mayor de la iglesia exterior o en el coro de las monjas, un espacio más íntimo, típico de los cenobios, donde se podían apreciar mejor los minuciosos detalles de las escenas narrativas. El mensaje iconográfico del políptico, caracterizado por una espiritualidad franciscana y meditativa, apoya esta última hipótesis.

En 1574, un incendio destruyó la iglesia y parte del monasterio, pero el políptico ya había sido trasladado a otro lugar, probablemente a una sala secundaria, lo que garantizó su supervivencia. Con la supresión napoleónica del monasterio en 1806, el políptico fue desmembrado: el panel central, con la Coronación de la Virgen, fue enviado a la Pinacoteca di Brera de Milán en 1808, mientras que los paneles restantes figuraron entre las primeras obras adquiridas por la Accademia di Belle Arti de Venecia. Durante un largo periodo, estas dos partes de la obra siguieron caminos separados en cuanto a colección y conservación.

En 1828-29, el políptico de Venecia fue restaurado (Andrea Gomez se ocupó del marco y Francesco Bianchini de las partes pintadas) y la parte que faltaba en el centro se completó con un panel de Stefano di Sant’Agnese. Sólo en 1950, gracias a la colaboración entre los superintendentes Vittorio Moschini y Fernanda Wittgens, se volvió a montar el políptico con su sección central original. Esta obra representa uno de los testimonios más preciosos de la pintura veneciana del siglo XIV, y la restauración ha permitido revalorizar su refinada decoración y su complejo trabajo en madera, devolviéndole su antiguo esplendor.

Venecia, el políptico de Paolo Veneziano vuelve a la Galería de la Academia tras cuatro años de restauración

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