Una Magdalena de Artemisia Gentileschi llega al Palacio Ducal de Venecia: préstamo a largo plazo

A partir del 11 de junio, el Palacio Ducal de Venecia acogerá una obra de Artemisia Gentileschi, que marca el regreso a la laguna de una heroína de la historia del arte y de una ilustre artista. En efecto, a la Sala Quarantia Civil Vecchia llega María Magdalena en éxtasis, obra procedente de una colección privada que inaugura la exposición Ospiti a Palazzo (Huéspedes en Palacio) y llega al Palacio Ducal en préstamo a largo plazo.

En el cuadro, María Magdalena no está penitente, sino en éxtasis, con la cabeza reclinada hacia atrás y los ojos cerrados en un rapto místico. La fuente de luz desde abajo aumenta el dramatismo íntimo de la escena. La pose y el rostro expresan una cruda sensualidad. El hecho de que este tema fuera pintado por una mujer con tal intensidad expresiva no hizo sino aumentar su valor a los ojos de los coleccionistas de la época, y hasta el día de hoy sigue desprendiendo una fascinación que cautiva al espectador contemporáneo. La obra llega al Palacio Ducal tras la exposición Her Hand: Artemisia Gentileschi and Women Artists in Italy 1500-1800 en el Detroit Institute of Arts, clausurada el 29 de mayo.

La relación entre Venecia y Artemisia Gentileschi no ha hecho más que aclararse en los últimos años. Ahora sabemos que la pintora permaneció en la ciudad unos tres años, entre 1626 y 1629, y de su presencia y actividad nos informan testimonios de círculos académicos y literarios. Artemisia en Venecia entró en contacto con algunos de los máximos exponentes de la cultura literaria de la época y su presencia no pasó desapercibida: muchos poetas le dedicaron elocuentes versos, admiraron su temperamento artístico y la involucraron en sus veladas literarias. Entre las numerosas cartas y poemas que se le dedicaron se encuentran algunos versos incluidos en un folleto impreso en 1627 por el editor veneciano Andrea Muschio, en el que se mencionan tres cuadros de la que se describe como "pintora romana en Venecia

En la época de la estancia de la artista en Venecia, el cuadro Magdalena en éxtasis ya había sido ejecutado: los críticos coinciden en fecharlo en la primera mitad de la década de 1620, cuando Artemisia residía en Roma y era muy solicitada, sus clientes eran príncipes y cardenales. La obra parece anticipar así el renovado interés que favoreció las descripciones de mujeres “ejemplares” en la Serenísima durante el siglo XVII. De hecho, en 1633 se publicó la Galleria delle donne celebri de Francesco Pona, en la que, además de Lucrecia, tema que Artemisia trató durante su periodo veneciano, se investiga la figura de María Magdalena. Fue probablemente durante el periodo veneciano cuando la artista obtuvo uno de sus encargos más prestigiosos: la ejecución para Felipe IV de España del cuadro con la historia de Hércules y Onfalia, destinado al Alcázar de Madrid, residencia de la familia real española.

Educada en Roma bajo la égida de su padre Orazio, Artemisia Gentileschi maduró una conciencia estética adherida a esos contrastes de luces y sombras típicos de la poética de Caravaggio, que se encuentran en este cuadro marcado por un rápido atravesar de la luz, cuyo tema parece traducir las bellas discusiones que se mantenían en las academias literarias venecianas de la época. De hecho, se estaba configurando una nueva forma de entender y representar a la mujer, promovida no sólo por poetas y hombres de letras, sino también por los pintores que participaban en esas asociaciones académicas. En este terreno se injertó también la ambigua representación de la Magdalena ofrecida en la Galería por Giambattista Marino, príncipe de los poetas italianos del siglo XVII en contacto con diversos exponentes de la cultura veneciana, publicada en 1619. La “santa pecadora” ya no se entendía sólo como la mujer penitente que había abandonado la vida mundana tras su feliz conversión, sino que se daba amplio espacio a su belleza, cuyo esplendor, expresado a través de una valencia voluptuosa, remitía sobre todo a una magnificencia espiritual. En consonancia con este supuesto, la Magdalena no es representada aquí como penitente y, por tanto, sufriente, sino atrapada en el momento del arrobamiento extático, que se expresa en su cabeza yacente y en su sonrisa apenas perceptible.

Para toda la información sobre la visita, consulte la página web del Palacio Ducal.

En la imagen, la obra de Artemisia Gentileschi

Una Magdalena de Artemisia Gentileschi llega al Palacio Ducal de Venecia: préstamo a largo plazo

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