Un Tiziano redescubierto: en la BIAF, Carlo Orsi resucita la obra del maestro

Un Tiziano redescubierto: este es el título de la publicación que la galería Carlo Orsi ha presentado en la edición 2024 de la Bienal Internacional del Anticuario de Florencia para mostrar al público una Virgen con el Niño y María Magdalena de Tiziano Vecellio (Pieve di Cadore, 1488/1490 - Venecia, 1576), que reaparece en esta ocasión tras una aventura coleccionista que comenzó en 1924, año en que se documentó por primera vez la obra. Venecia, 1576), que reaparece en esta ocasión tras un asunto de coleccionismo que comenzó en 1937, año en que la obra fue documentada por primera vez (el precio, nos dijo la galería, es confidencial). Se trata de un cuadro con una historia relativamente reciente, ya que fue publicado en 1952 por Wilhelm Suida, en un artículo de Arte Veneta. En aquel momento, se encontraba en una colección privada de Nueva York y, según Suida, era el prototipo de otras versiones similares que Tiziano realizó en las últimas décadas de su carrera (la mejor versión, excluyendo el cuadro presentado por Carlo Orsi, es probablemente la que se encuentra en el Hermitage de San Petersburgo, que antiguamente se encontraba en un palacio de la noble familia Barbarigo en Venecia). Sin embargo, el juicio sobre esta obra se vio condicionado por la postura de Giovanni Battista Cavalcaselle, quien al ver la versión Barbarigo llegó a considerarla obra de un alumno, posiblemente el hijo de Tiziano, Marco. Otras réplicas, ahora identificadas como de taller, se encuentran en los Uffizi (que lo cedió en depósito a la Cámara de Diputados) y en el Museo Nazionale di Capodimonte.

Tras la publicación de Suida, la Madonna pintada ahora por Carlo Orsi se convirtió en objeto de atención crítica: sin embargo, varios estudiosos expresaron perplejidad o no incluyeron el cuadro en su reconocimiento de Tiziano. Entre los favorables, sin embargo, se encontraba Federico Zeri , que contempló la obra en privado y no tuvo dudas cuando en 1991 comunicó por escrito al propietario su opinión favorable (la consideraba una obra de 1555-1560). Las aguas en torno a este cuadro se agitaron sobre todo en 2006, cuando el historiador del arte húngaro Vilmos Tátrai descubrió otra versión de la obra en una colección privada húngara (en esta variante aparece San Pablo en lugar de María Magdalena) y en 2017, cuando se celebró en el Museo Civico de Belluno una exposición en la que se se celebró una exposición en la que se comparó la Madonna Barbarigo del Hermitage con la versión húngara descubierta unos años antes y con la versión de los Uffizi. En esta última ocasión, el estudioso Denis Ton, aunque no pudo ver en persona la obra de Carlo Orsi (en aquel momento sólo se conocía por fotografías), la consideró, al compararla con las otras variantes, una obra autógrafa, aunque Tiziano, en su opinión, había trabajado con ayuda. Y a la misma conclusión llegaría Irina Artemieva, que había comisariado la exposición de Belluno con Ton en 2022 y consideraba verosímil que Tiziano hubiera ejecutado la obra en parte, volviendo a ella incluso varios años después de su fecha de ejecución.

Hace tiempo, muchos estudiosos coincidieron en que la obra en cuestión muestra la intervención de varias manos: con motivo de su presentación en la BIAF en 2024, tras un estudio de Enrico Maria Dal Pozzolo, el cuadro se presentó como una obra de Tiziano, con intervención de Girolamo Denti. Suida había observado que la túnica roja y el manto azul de la Virgen, así como el chal blanco y la cortina verde del Niño, muestran una ejecución más antigua que el manto que cubre la cabeza y los hombros de la Virgen y la mayor parte del vestido de Magdalena. Las aureolas también habrían sido realizadas en fecha posterior. Dal Pozzolo, en su estudio, añadió otra observación, a saber, el hecho de que la cabeza y la mano de la Magdalena denotan una marcada diferencia de calidad y de conducción, lo que inevitablemente hace pensar en otro artista que ayudó a Tiziano, uno de sus colaboradores.

La doble intervención también fue confirmada por una radiografía tomada durante una campaña de análisis diagnóstico no invasivo realizada a finales de la primavera de 2024 por Giuseppe y Luciano Malcangi. Sin embargo, el análisis radiográfico reveló que la doble intervención no afecta a las zonas identificadas por Suida. De hecho, en la radiografía de la izquierda se aprecia fácilmente la presencia de una ventana que posteriormente fue tapada: Tiziano, por tanto, quiso ambientar la escena de otro modo en un primer momento. Además, el Niño tenía una aureola de rayos, no tenía collar de coral, su mano derecha estaba vuelta hacia arriba y el paño de la Virgen le cubría la rodilla. El arrepentimiento más llamativo, sin embargo, está en la figura de la Magdalena: inicialmente, Tiziano había pintado una figura masculina con barba, ofreciendo algo al Niño (aunque no está claro qué).

Según Dal Pozzolo, una explicación plausible podría ser que el cuadro fue realizado para un mecenas que murió antes de que el cuadro estuviera terminado o que, por alguna razón, no lo retiró: permaneciendo en el taller de Tiziano durante varios años, fue modificado para convertir la figura masculina en una Magdalena gracias a la intervención de un colaborador que, por razones estilísticas, Dal Pozzolo identifica como Girolamo Dente. También fue él quien incluyó la extraña palma del martirio, un detalle bastante extraño dado que María Magdalena no fue mártir: La razón de esta adición es desconocida, y aún no se ha encontrado ninguna explicación plausible (Dal Pozzolo se apresura a descartar posibilidades “al límite de lo absurdo”, como la idea de que la figura represente a Neomisopo).la idea de que la figura represente a Neomisia, una virgen mártir venerada en Anagni que tiene la tinaja como atributo iconográfico, o hipótesis aún más extrañas, por ejemplo la idea de que la obra sea el criptorretrato de una mujer llamada Magdalena que murió de muerte violenta). Por último, en cuanto a la cronología del cuadro, basándose en las semejanzas con otras obras consideradas similares (como laAnunciación actualmente en el Museo Nacional de Capodimonte), Dal Pozzolo propone una realización entre 1557 y 1559, con una redacción inicial que se remonta posiblemente a principios de los años 1550.

Un Tiziano redescubierto: en la BIAF, Carlo Orsi resucita la obra del maestro

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