Siena, los dos paneles de Giovanni di Paolo vuelven a brillar tras su restauración

Dos paneles de uno de los maestros sieneses más importantes del siglo XV, Giovanni di Paolo (Siena, c. 1403 - 1482), brillan en Siena: la Virgen María y San Juan Bautista, los dos paneles de Giovanni di Paolo del Oratorio de los Santos Juan y Juan Bautista, vuelven a exponerse en el Museo dell’Opera del Duomo di Siena tras una cuidadosa restauración. Los trabajos, realizados a instancias del Consejo de Administración y del Rector de la Opera della Metropolitana, Giovanni Minnucci, fueron financiados por Rotary Siena Est, que, a través de su entonces presidente Lorenzo Gaeta, identificó la suma que debía donarse para apoyar la restauración como parte de sus servicios para el año 2022. Piero Florio, actual presidente de Rotary Siena Est, lo completó y presentó a todos los miembros y a la ciudad el viernes 10 de enero en la Sala de las Estatuas del Museo dell’Opera.

Los trabajos fueron dirigidos por Cecilia Caporali, restauradora de la Opera della Metropolitana di Siena, que se ocupó de estas obras maestras junto con un equipo de profesionales internos y externos: el técnico de restauración Daniele Butti; el restaurador Ciro Castelli, que contribuyó de forma inestimable a la restauración de los soportes de madera; Ilaria Muzii , encargada de la investigación histórica; y Enrico De Benedetti, jefe del área técnica de la Opera, que supervisó las operaciones.

El examen técnico de las dos figuras proporcionó información nueva e importante. En particular, la observación del San Juan reveló la presencia de pequeñas tiras de oro que permanecen intactas a lo largo de los bordes de las manos entrelazadas, un detalle que sugiere que el panel original estaba dorado. Esto, combinado con la tipología estilística de las figuras y los daños en los perfiles, confirma que los dos dolientes probablemente formaban parte de una composición mayor. Bruno Bruchi, Andrea Sbardellati y Teobaldo Pasquali llevaron a cabo análisis científicos no invasivos de imágenes y documentación fotográfica. Su trabajo resultó fundamental para reconstruir la historia de los dos “dolenti” y dirigir las actividades de conservación.

La restauración en detalle

Las obras estaban muy dañadas debido a una caída ruinosa y la restauración se ocupó de la restauración y consolidación del soporte, trabajando en el reverso de las pinturas. A esto siguieron los pasos que suelen acompañar a la restauración de pinturas: consolidación del color, limpieza, relleno de lagunas e integración pictórica.

La restauradora Letizia Nesi e Isacco Cecconi, de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Siena, Grosseto y Arezzo, siguieron la restauración paso a paso y, bajo su supervisión, se tomaron todas las decisiones importantes.

Ahora las dos obras, que han vuelto a ser totalmente legibles, se exponen de nuevo en el Museo dell’Opera del Duomo di Siena y vuelven así al uso público de estudiosos, aficionados al arte y visitantes, que podrán apreciar su belleza gracias también a la nueva iluminación de las vitrinas en las que se conservarán los paneles.

“La Opera della Metropolitana di Siena”, declaró el Rector, Giovanni Minnucci, “está muy agradecida al Rotary Club de Siena Este, y a los dos Presidentes, el Prof. Gaeta y el Dr. Florio, por la gran y tangible atención que han prestado a las actividades de la Institución, permitiendo así alcanzar resultados indiscutibles para la protección y conservación del patrimonio artístico confiado a la Fabbriceria Sienese”.

“Desde hace más de cien años, el objetivo fundamental del Rotary Club es ’servir’ más allá del interés personal de cada uno de sus miembros, proponiendo acciones encaminadas a mejorar la vida de las personas y a construir un mundo mejor, que apoye los esfuerzos por construir la paz”, explicó Piero Florio, presidente del Rotary Club de Siena Este. “La fructífera conclusión del proyecto de restauración de las obras de Giovanni di Paolo me ha llevado a mí, a la Junta Directiva y a los miembros de nuestro Club a querer continuar y profundizar la relación de colaboración con la Opera della Metropolitana, poniendo en marcha un nuevo ’servicio’ destinado a la recuperación de otro bien perteneciente a su conjunto artístico-monumental, que podremos identificar de mutuo acuerdo, con la certeza de que esta colaboración puede contribuir a la conservación y al desarrollo del patrimonio cultural de nuestra ciudad”.

Laura Bonelli, historiadora del arte y comisaria de actividades culturales de Vernice Progetti, ilustró el contenido histórico-artístico de los dos “dolenti”. Fue Cesare Brandi quien estudió por primera vez las obras en 1941 (“dos magníficos fragmentos” de una gran mesa mutilada “bárbaramente”) y Enzo Carli planteó la hipótesis de su ubicación, en la primera mitad Siglo XV, a los lados de un Cristo Crucificado pintado o esculpido, en una obra encargada por la Cofradía de los Santos Juan y Januario. Las interpretaciones más recientes sobre su origen han sido diversas, recogidas en el ensayo de 2006 de Dora Sallay sobre Giovanni di Paolo, “Un Crucifijo menos, una Crucifixión más”.

Siena, los dos paneles de Giovanni di Paolo vuelven a brillar tras su restauración

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