Obras salvadas de los terremotos: resultados de las restauraciones financiadas por Italia Nostra

Cinco obras salvadas de los terremotos de 2016 y 2017 y recuperadas gracias a restauraciones financiadas por Italia Nostra: era el 19 de enero de 2018 cuando la asociación decidió destinar 50.000 euros del “Lascito Monti” de Milán para intervenir en las obras de Las Marcas, Umbría y Campania dañadas durante los eventos sísmicos que habían azotado las regiones entre 2016 y 2017. “Una gota en el mar de las necesidades”, declara la asociación, “de la que sin embargo Italia Nostra quiere dar cuenta a sus miembros y a todo el público, para testimoniar el gran compromiso de las instituciones estatales, locales y eclesiásticas en la recuperación del patrimonio cultural tras los eventos sísmicos.” Las restauraciones se presentarán el 18 de marzo a las 17.30 horas en un seminario web en directo en el canal de YouTube de Italia Nostra.

Las cuatro obras restauradas son un Cristo con la Trinidad de principios del siglo XIX procedente de la iglesia de Santa Maria Maddalena en Casamicciola Terme (Nápoles), dañada durante el terremoto del 21 de agosto de 2017 que sacudió el municipio de la isla de Ischia; un Crucifijo de madera policromada, datado hacia 1515, atribuido a Domenico Indivini conocido como Domenico da San Severino y un San Jerónimo del siglo XVII de la iglesia de San Benedetto in Cessapalombo (Macerata); una Virgen con el Niño y Santos del siglo XVI de la iglesia de Santa Maria delle Grazie de Camerino; y un San Crispino y San Crispiniano de la iglesia de San Giovanni in Norcia. La obra de Casamicciola fue restaurada por Annalisa Pilato, las de Cessapalombo y Camerino por Moreno Angelani, y la de Norcia por Emanuela D’Abbraccio.

Las intervenciones en Cessapalombo y Camerino

Las intervenciones en las obras de las dos ciudades de la zona de Macerata son especialmente delicadas. La Virgen ent ronizada con santos de Camerino (pintura al óleo sobre lienzo del siglo XVI, de 176 cm x 13 1 cm, de autor desconocido, que representa a la Virgen entronizada con el Niño Jesús en brazos sosteniendo el globo celeste y dos jóvenes santos, probablemente los hermanos Cosme y Damián, que portan los atributos correspondientes, como la palma del martirio, la cruz y el libro) fue sometida en primer lugar a investigaciones diagnósticas, gracias a la colaboración de A. R.T. & Co.R.T. & Co. (Spin-off de la Universidad de Camerino), lo que permitió evaluar mejor su estado de conservación y estudiar su técnica de ejecución. El cuadro llegó al laboratorio en muy mal estado de conservación, ya que había sufrido múltiples alteraciones a lo largo del tiempo. El bastidor no original cubría los bordes del lienzo que estaban doblados y clavados junto con el bastidor, por lo que el lienzo no estaba bien tensado sobre el bastidor. El lienzo estaba muy despolimerizado, con presencia de numerosos cortes y parches mal ejecutados: estos problemas afectaban a la adherencia y cohesión de la película pictórica. Los trabajos de restauración consistieron en la retirada del bastidor no original; la limpieza mecánica de los depósitos incoherentes en el anverso y el reverso; el acristalamiento de la superficie pintada; la retirada del cuadro del bastidor antiguo; el forrado con pasta de cola; el montaje del cuadro en un nuevo bastidor extensible; la retirada del acristalamiento; la limpieza de la superficie pintada; el relleno de las lagunas y la integración pictórica con colores de acuarela y barniz mediante una técnica oculta y la selección de los colores y el barnizado final.

El San Jerónimo de Cessapalombo (óleo sobre lienzo del siglo XVII, de 193 cm x 145 cm, y de autor desconocido, que representa a San Jerónimo fuera de la Gruta, en el acto de escribir el libro inspirado por la luz divina, con los atributos típicos: crucifijo, calavera y león) fue investigado, también en colaboración con A. R.T. & Co.R.T. & Co., mediante investigaciones que revelaron la presencia de una capa de pintura consistente y oxidada y de reintegraciones pictóricas no originales pero circunscritas. El marco no original había sido mal clavado sobre la película pictórica, y el estado fuertemente oxidado del barniz final había alterado la lectura cromática del cuadro, ocultando la presencia de la cueva y de la vegetación. Por último, los añadidos pictóricos de la restauración anterior no se ajustaban al esquema cromático del cuadro, especialmente en el ángulo superior derecho, cerca de los rayos de luz divina que iluminan a San Jerónimo. Los trabajos de restauración consistieron en la limpieza mecánica de los depósitos incoherentes y de la superficie pintada con disolventes, el relleno de las lagunas y la integración de la pintura con acuarela y barniz de colores mediante una técnica oculta y una selección de colores y, por último, el barnizado final.

Por último, en cuanto al Crucifijo de madera (dimensiones 110 cm x 90 cm), un primer análisis macroscópico demostró que se encontraba en buen estado de conservación, a excepción del corte limpio horizontal a lo largo del cuello y del cabello, por el que la cabeza estaba completamente separada del resto del cuerpo. Una vez iniciada la limpieza, se comprobó que el cuerpo había sido completamente repintado y que el material pictórico original presentaba una grieta de malla ancha bastante inusual y un grosor que sugiere una mano de obra no especialmente precisa. La restauración consistió en la consolidación y restauración de la estructura de madera; la limpieza de la película pictórica con disolventes; el relleno de las lagunas de la película pictórica y la preparación con yeso y cola; el restablecimiento de la superficie de color en las partes desgastadas y desaparecidas con pinturas de acuarela y barniz; y la protección final de la superficie.

La Virgen con el Niño de Camerino antes y después de la restauración

El Crucifijo de Cessapalombo

El Cristo con la Trinidad de Casamicciola Terme

Obras salvadas de los terremotos: resultados de las restauraciones financiadas por Italia Nostra

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