Nápoles, en el Museo de Capodimonte una campaña de investigación sobre las pinturas de Rafael y su taller

En el Museo de Capodimonte y en el Real Bosco di Capodimonte de Nápoles se ha iniciado una importante campaña de investigaciones diagnósticas sobre las pinturas de Rafael y su taller, en el marco de una colaboración científica entre el Museo y el CNR ISPC (Instituto de Ciencias del Patrimonio Cultural), el LNS-INFN (Laboratorios Nacionales del Sur) de Catania y el CNR-SCITEC (Instituto de Ciencias y Tecnologías Químicas). Estos días, en los laboratorios de restauración y en el museo, se están llevando a cabo en algunas pinturas el escaneado no invasivo por macrofluorescencia de rayos X (MA-XRF: es una técnica que escanea la pintura con haces de rayos X) y el Vis hiperespectral en medidas de reflectancia y emisión:El Eterno de Rafael y el Evangelista de Piandimeleto, el Retrato del cardenal Alessandro Farnese de Rafael, una copia de la Virgen de Bridgewater, la Virgen del Gato de Giulio Romano y dos obras derivadas de Rafael, la Virgen del Velo y la Virgen de la Pasión.

La campaña de mediciones no invasivas, coordinada por el CNR ISPC, forma parte de un programa de colaboración más amplio en el que participan el Departamento de Humanidades y Patrimonio Cultural de la Universidad de Campania Vanvitelli y el LAMS (Laboratoire d’archéologue moléculaire et structurale) de París para el estudio de las pinturas y el taller de Rafael, cuyos resultados se presentarán el próximo mes de junio en una conferencia y exposición internacionales que tendrán lugar en el museo napolitano.

La exposición pretende poner en valor el patrimonio rafaelesco del museo y ofrecer al público los nuevos hallazgos de la campaña de investigación diagnóstica llevada a cabo en el instituto, que permitirán un acercamiento original tanto a las obras de arte, vistas tal y como están realizadas, como al trabajo del taller del artista y al de sus seguidores, poniendo de relieve la compleja labor que se esconde tras la creación de originales, múltiples, copias y derivaciones.

De hecho, el Museo de Capodimonte y Real Bosco di Capodimonte conserva algunas obras autógrafas de Rafael que ejemplifican los principales momentos de la carrera del artista(Retablo de San Nicolás de Tolentino, 1501; Retrato de Alessandro Farnese, c. 1511; Moisés y la Zarza Ardiente, 1514; Madonna del Divino Amor, 1516-18) y su secuela más inmediata(Madonna del Gato, c. 1518-1520?). Sin embargo, el mismo museo conserva también una serie de copias, derivaciones, múltiplos, algunos de los cuales pueden haber sido elaborados en el propio taller del artista(Madonna del Passeggio), otros por artistas de primer orden para importantes mecenas(Andrea del Sarto), o quizá como ejercicio (Daniele da Volterra), otros por copistas más copistas mecánicos (Madonna deBridgewater), lo que permite una exploración amplia de este tipo de producción, que constituyó una gran parte del trabajo de los talleres de los siglos XVI y XVII y que hoy forma una parte enorme, aunque a menudo descuidada, de nuestro patrimonio artístico.

En la foto: análisis de la Virgen del Gato de Giulio Romano

Nápoles, en el Museo de Capodimonte una campaña de investigación sobre las pinturas de Rafael y su taller

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