Los Desposorios de la Virgen, obra maestra de Perugino, regresa temporalmente a Italia

Por primera vez en doscientos años , una obra maestra de nuestro Renacimiento que fue arrebatada durante la época napoleónica volverá a su ciudad: se trata de los Desposorios de la Virgen, obra maestra de Perugino (Pietro Vannucci; Città della Pieve, circa 1450- Fontignano, 1523) conservada en el Musée des Beaux-Arts de Caen , Francia, que volverá temporalmente a Perugia, a la Galería Nacional de Umbría, con motivo de la exposición Il meglio maestro d’Italia. Perugino nel suo tempo, comisariada por Marco Pierini y Veruska Picchiarelli. La exposición representará la culminación de las celebraciones del 500 aniversario de la muerte del artista. Uno de los objetivos de la exposición es actualizar el juicio crítico sobre uno de los artistas más influyentes de su generación, demasiado a menudo tachado simplemente de “maestro de Rafael” o de artista discontinuo (hasta el punto de que la atención sobre su obra se ha centrado principalmente en los años centrales de su madurez), pero en realidad uno de los artistas más refinados de su época.

La exposición de Los Desposorios de la Virgen, que puede verse en la Sala Podiani de la Galería Nacional de Umbría del 4 de marzo al 11 de junio, es uno de los momentos culminantes de la muestra. La obra es una de las obras maestras de la colección histórica del Museo de Bellas Artes de Caen. Fue confiscada en 1798 por los ejércitos franceses de Napoleón Bonaparte, que se la llevaron de la catedral de Perugia, donde había colgado desde su creación en 1504. La obra tenía una conexión especial con la catedral de Perugia, ya que alberga lo que tradicionalmente se dice que esel anillo de bodas de la Virgen. De ahí que se trate del mismo cuadro de la obra de Perugino.

La obra representa el matrimonio de José y la Virgen María. El Sumo Sacerdote Zacarías los une en matrimonio con el Templo de Jerusalén como telón de fondo, representado como una arquitectura ideal: un edificio octogonal atravesado por un rectángulo de luz y que deja entrever el paisaje en la lejanía simboliza el horizonte teológico al que están prometidos los dos protagonistas. También marca el punto de fuga, el punto hacia el que convergen todas las líneas del cuadro, trazadas geométricamente según las reglas de la perspectiva euclidiana (o matemática) tan apreciada por los artistas del Renacimiento para crear una sensación física. espacio.

Alrededor de los dos protagonistas se mueven una serie de personajes atrapados en diversas posturas (famoso es el que, decepcionado por no haber sido elegido, en señal de fastidio intenta romper la vara doblándola sobre su pierna). Los Desposorios de la Virgen de Perugino siempre han estado en el centro de una especie de tira y afloja ideal con la obra homóloga de Rafael, discípulo de Perugino, que también pintó sus Desposorios en 1504, hoy en la Pinacoteca di Brera de Milán (fueron encargados para la capilla de San Giuseppe en la iglesia de San Francesco de Città di Castello), cuando sólo tenía 21 años mientras que el maestro superaba los cincuenta. La obra de Rafael también abandonó su hogar, Città di Castello, en 1798, cuando el municipio la donó (en una escritura muy discutida) al general napoleónico Giuseppe Lechi: tras varios pasajes, el cuadro llegó a la Academia de Brera en 1809.

“Es la obra religiosa más importante realizada para su ciudad de adopción”, explica a Ansa la historiadora del arte Veruska Picchiarelli, comisaria de la exposición. "Perugino es uno de los mejores dibujantes de toda la historia del arte, fue el padre noble del clasicismo. Los elementos de su lenguaje son un logro personal que tiende a la armonía y el equilibrio. Después de Giotto, es el primer pintor que permite a Italia hablar una sola lengua de norte a sur".

Los Desposorios de la Virgen, obra maestra de Perugino, regresa temporalmente a Italia

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