¿Hay una nueva obra de Donatello en Eslovaquia? Una ducha de agua fría llega de Florencia

La noticia de la posible atribución a Donatello de un busto de mármol olvidado durante mucho tiempo en un pequeño museo de una pequeña ciudad de Eslovaquia ha causado mucha polémica en los últimos días: hablamos del retrato de una mujer joven en el Museo Spiš de Levoča, que, según la directora del instituto, Mária Novotná, podría ser de Donatello. Sin embargo, ayer llegó el jarro de agua fría de los expertos de laÓpera del Duomo de Florencia. Pero vayamos por orden.

Durante mucho tiempo se pensó que el busto en cuestión era una imitación más del siglo XIX: no es raro encontrarse con mármoles del siglo XIX que imitan obras del Renacimiento. Cuando Mária Novotná vio el nombre de Donatello en el busto de mármol de una joven de la colección del museo, lo envió a laAcademia Eslovaca de Ciencias de Bratislava para que lo examinaran. Según el Slovak Spectator, el primero en informar de la noticia, los expertos que llevaron a cabo la investigación, dirigidos por la especialista en escultura del siglo XIX Marta Herucová, están “casi seguros” de que la escultura es un original de Donatello. Y creen que se trata de un retrato de la noble Cecilia Gonzaga (Mantua, 1426 - 1451), hija del marqués de Mantua, Gianfrancesco I Gonzaga, y de Paola Malatesta (la joven, que no estaba incluida en las pólizas matrimoniales de la familia, como era el destino de muchas jóvenes de la época que no iban como novias de vástagos de otras familias, ingresó en el convento en 1445 y permaneció allí hasta el final de sus días).

Según las reconstrucciones, la obra llegó a Eslovaquia gracias a los fuertes lazos existentes entre la familia Gonzaga de Mantua y la familia Csáky, anterior propietaria de la escultura. La conexión entre ambas familias se remonta al siglo XVII, aunque no está claro cuándo cambió de manos la escultura. La obra se conservó durante siglos en la casa solariega de los Csáky en Spišsky Hrhov. Tras la Segunda Guerra Mundial, la mansión se convirtió en un reformatorio para niñas. Allí, la obra se convirtió en un... juguete para colegialas, según Novotná. El busto se hacía rodar como una pelota e incluso se maquillaba. No fue hasta 1975 cuando la escultura llegó al Museo Spiš, donde se catalogó inicialmente como una imitación del siglo XIX y se dejó languidecer en un almacén. Sólo prestando más atención a la inscripción “Opus Donatelli” de la base (y similar a la que se encuentra en otras obras de Donatello), Novotná empezó a cuestionarse la verdadera identidad de la obra.

La mayor parte de la investigación sobre la autenticidad del busto de Gonzaga ha corrido a cargo de la historiadora del arte Marta Herucová,... misterio sobre el papel de la Ópera del Duomo de Florencia. De hecho, algunos medios de comunicación han informado de que Herucová habría contado con la ayuda de la Opera del Duomo de Florencia y de Giovanni Serafini en particular (incluso se dijo que la obra eslovaca habría sido comparada con algunas obras conocidas del artista en Florencia). Sin embargo, la organización florentina negó rotundamente cualquier implicación: los estudiosos eslovacos sólo habrían sido acompañados en una visita para contemplar directamente las obras de Donatello conservadas en el complejo de Santa Maria del Fiore. Pero ningún erudito afiliado a la organización ha comentado la atribución.

“En relación con las recientes noticias sobre el busto de mármol que representa a la noble italiana Cecilia Gonzaga conservado en el Museo Spiš de Levoča (Eslovaquia)”, hizo saber la organización en una nota enviada ayer, “la Opera di Santa Maria del Fiore niega categóricamente que se haya expresado nunca una opinión sobre la atribución de la obra a Donatello”. En junio de 2022, la Opera di Santa Maria del Fiore acogió a estudiosos dedicados a la investigación sobre el busto, guiándoles en la observación directa de las obras maestras de Donatello conservadas en la Catedral, el Baptisterio y el Museo dell’Opera del Duomo de Florencia. En esta ocasión, tuvo lugar una conversación general sobre la escultura renacentista y el artista. A este respecto, el historiador del arte Giovanni Serafini, empleado de la Ópera de Santa María del Fiore, aclaró lo siguiente: ’’No he expresado ninguna opinión, ni siquiera informal, sobre la autografía de Donatello del busto de Levoča’’.

Por el momento, la obra investigada aún no se ha expuesto al público y solo es visible en un escaneado 3D. Actualmente, el busto está cuidadosamente custodiado y los medios de comunicación eslovacos especulan sobre si una obra así estaría a salvo en el actual sistema museístico del país.

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