Génova, remonta el monumento a Fieschi, obra maestra de la escultura gótica

Importante recuperación para el patrimonio histórico-artístico de Génova. De hecho, a partir de hoy, 5 de abril, el Museo Diocesano recibe a los visitantes con una importante novedad: el Monumento Fieschi, obra maestra de la escultura gótica, antes dividido en 124 fragmentos, se ha vuelto a montar y se expone ahora en una pared de más de ocho metros de altura, devolviendo a la obra su imponente grandeza. Este resultado es la culminación de un largo y exigente trabajo que comenzó el 11 de noviembre de 2020, cuando se presentó el proyecto a la ciudad, y ha concluido hoy con la inauguración de la nueva exposición del Monumento a Fieschi. Esta transformación puede considerarse una especie de renacimiento de una obra maestra, ya que la extraordinaria complejidad del proyecto surgió desde el principio, durante el redescubrimiento de los 124 fragmentos y durante los 40 meses de trabajo que siguieron. Este largo proceso comprendió varias etapas, desde el desmantelamiento del monumento original, las obras de restauración, el ensamblaje de los fragmentos arquitectónicos, hasta la creación del espacio expositivo y la compleja colocación de los distintos elementos.

En cada fase de este complejo proyecto fue esencial un trabajo en equipo altamente colaborativo y sinérgico. Clario Di Fabio y Francesca Girelli, de la Universidad de Génova, aportaron sus conocimientos científicos, mientras que Giovanni Tortelli, del Studio GTRF Tortelli Frassoni, actuó como diseñador y director del diseño de la exposición, apoyado por sus colaboradores Alessandro Polo y Rocco Pagnoni. El equipo de restauradores, dirigido por Iacco Morlotti, trabajó con esmero, al igual que los técnicos y operarios de Sciutto srl. Todos estos profesionales, unidos y coordinados por la dirección del museo, colaboraron para culminar con éxito este ambicioso proyecto.

El éxito de este proyecto también fue posible gracias a la contribución de diversas instituciones. La Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de la ciudad metropolitana de Génova y la provincia de La Spezia desempeñaron un papel fundamental, ofreciendo su apoyo y contribuyendo a la financiación de los trabajos de conservación a través del Ministerio de Cultura. El Ayuntamiento de Génova, a través de su Departamento de Políticas Culturales y el Museo de San Agustín, colaboró activamente como propietario y custodio de parte de los fragmentos del Monumento Fieschi. La parroquia de Santa Maria Maddalena y San Girolamo Emiliani cedieron generosamente partes del complejo funerario de su propiedad, mientras que la Catedral de San Lorenzo participó en el proyecto. La Universidad de Génova contribuyó con sus investigaciones científicas y la participación del Monumento Fieschi en el proyecto MEMID (Memoria e Identidad). Por último, el apoyo de la Fundación Compagnia di San Paolo ha sido decisivo: ya promotora de la remodelación y reurbanización del sótano del Museo, la Fundación ha sido el principal valedor de este nuevo proyecto expositivo. La colaboración de otros patrocinadores ha sido igualmente crucial para el éxito del proyecto. La Conferencia Episcopal Italiana, a través del OttoxMille, realizó una importante contribución, junto con la Fondazione Conservatorio Fieschi, Coop Liguria, AON S.p.A, la familia Perlenghini, la Cámara de Comercio de Génova y la Fundación Piaggio. También fue decisivo el apoyo de la Fondazione San Lorenzo Impresa Sociale, responsable de la gestión del Museo Diocesano y del Museo del Tesoro.

Al final de este largo y complejo proceso, el resultado obtenido confirmó plenamente las ambiciones iniciales del proyecto. Aunque no es posible lograr una reconstrucción completa del monumento, dada la ausencia de datos históricos y figurativos completos y las partes que faltan o que aún no han sido identificadas, se ha dado un paso adelante en comparación con los intentos anteriores: el objetivo, según el Museo Diocesano, era rendir homenaje a la imponente y ambiciosa grandeza de lo que representaba, junto con la tumba de Margarita de Brabante de Giovanni Pisano, el conjunto escultórico más significativo del siglo XIV en Génova. A pesar de sus deficiencias, este monumento sigue siendo uno de los mejor conservados de los que decoraban las iglesias de la ciudad en el siglo XIV. El monumento, de unos diez metros de altura, fue objeto de una importante restauración en 2019, durante la cual se reunieron los 124 fragmentos originales y se reorganizó el monumento. Además, se expusieron otras estatuas antiguas del conjunto de mármol original. Hoy en día, los visitantes tienen la oportunidad de admirar el monumento en todo su detalle: gracias a un acceso creado a nivel del suelo, es posible disfrutar de una vista privilegiada de la parte superior del monumento, que resalta su grandeza y majestuosidad originales.

La apertura del Monumento al público el 5 de abril de 2024, en el marco del IANUA (año dedicado por la ciudad de Génova a la Edad Media) es sólo el comienzo de una serie de iniciativas de promoción cultural relacionadas con el complejo funerario y la historia de la familia Fieschi. Estas iniciativas incluirán una jornada de estudio el próximo otoño y la publicación de un volumen en la primavera de 2025, que ilustrará los resultados del proyecto y profundizará en la historia y la importancia del Monumento Fieschi.

Hoy“, afirma la Concejala de Tradiciones, Paola Bordilli, ”estamos aquí para celebrar el renacimiento de una obra maestra“. La restauración y rehabilitación del monumento dedicado al cardenal Luca Fieschi es motivo de gran orgullo para toda la ciudad. De hecho, Génova recupera hoy uno de sus tesoros, un símbolo de su historia que vuelve a ser accesible en toda su grandeza y majestuosidad, gracias también a la labor del Museo Diocesano que lo alberga. Pocos monumentos funerarios pueden presumir de un emplazamiento tan prestigioso: el monumento de los Fieschi es tan imponente que puede definirse como una de las tumbas monumentales más importantes de la época medieval. Todo ello ha sido posible gracias a los estudios, trabajos de restauración y acondicionamiento, prueba palpable de la profesionalidad que hay detrás de una recuperación como ésta. Mi agradecimiento a todos los que lo han hecho posible y, en particular, a la Archidiócesis de Génova, con la que estamos construyendo una relación sinérgica y de gran cooperación con el objetivo último de nuestra hermosa ciudad. La colocación de la obra en un lugar tan importante tendrá un gran impacto que estoy seguro será verdaderamente emotivo: por eso invito a genoveses y turistas a redescubrir este patrimonio de la ciudad”.

Historia del monumento

El mausoleo del cardenal Luca Fieschi, erigido entre la cuarta y la quinta década del siglo XIV, fue el primer monumento funerario privado dentro de la catedral de San Lorenzo de Génova. Este privilegio se concedió en virtud del prestigio de la familia Fieschi, señalando claramente su estatus y afirmación de poder, tendencia que el linaje confirmó varias veces hasta el siglo XVI. La tumba de los Fieschi era una imponente estructura monumental de gran importancia histórica y artística. Creado para albergar los restos del cardenal, el monumento representaba uno de los primeros y más significativos ejemplos del gótico italiano, en el que arquitectura y decoración plástica se complementaban a la perfección. El complejo conjunto, centrado en la figura del difunto, tumbado y rodeado por los “Pleurants”, constituía una obra de extraordinaria belleza y sugestión.

Luca Fieschi (Génova, hacia 1270 - Aviñón, 1336), miembro de la familia genovesa de los condes Fieschi di Lavagna, fue ordenado cardenal por Bonifacio VIII con el título de S. Maria in Via Lata con menos de treinta años. Se convirtió en una de las principales figuras de la Génova de su época, no sólo por su devoción y dedicación, sino también por su papel como benefactor, político y diplomático en Europa durante sus 36 años como cardenal. Luca Fieschi era conocido por su amor a la historia, a los libros y a los bellos códices que coleccionaba, así como a las obras de arte. Entre los episodios más conocidos de Luca Fieschi figuran su intervención en defensa del Pontífice durante el asunto del “Schiaffo di Anagni”, su misión de acompañar a Enrique VII a Roma para ser coronado emperador en 1312, por orden del papa Clemente V, y su papel decisivo en la toma del poder por los güelfos en Génova en 1313. Especialmente significativa fue su misión a Inglaterra en 1317, destinada a lograr la paz entre el rey Eduardo II y el rey Roberto Bruce de Escocia, que, sin embargo, no se concretó hasta unos años más tarde.

Luca Fieschi vivió principalmente en Aviñón entre 1318 y 1336, pero en 1326 se convirtió en arcipreste de la basílica de Santa María la Mayor de Roma. Su influencia y la riqueza de su familia eran evidentes, como demuestra el hecho de que en 1327 prestara al Ayuntamiento de Génova una suma considerable, empeñando el Sacro Catino, una de las reliquias más valiosas del Tesoro de la Catedral de San Lorenzo. A pesar de sus muchas responsabilidades y encargos, el vínculo de Luca Fieschi con Génova se mantuvo fuerte hasta su muerte. Deseaba ser enterrado en la catedral de San Lorenzo de su ciudad natal, donde había ejercido como canónigo.

La historia de la Tumba Fieschi es rica en vicisitudes y la cantidad de trabajo necesario para su realización fue realmente impresionante, al igual que el carácter excepcional de su monumental ejecución plástica. Inicialmente, los restos de Luca Fieschi se conservaron en Aviñón: su cuerpo fue embalsamado y expuesto en la iglesia de los Frailes Menores, antes de ser enterrado en la iglesia de la Virgen María. Sin embargo, cuando los restos fueron trasladados a Génova, el monumento funerario y la capilla aún no estaban terminados. La primera interrupción documentada de las obras se remonta al periodo comprendido entre 1341 y 1342. Los ejecutores testamentarios no estaban satisfechos con la dirección de las obras y ya habían sustituido en dos ocasiones a sus representantes genoveses: en 1341, Emanuele Fieschi y los clérigos Antonio da Biella, Matteo da Monza y Lamberto da San Miniato; en 1342, Tedisio Abate di San Siro di Genova, el maestro Venturino da Bergamo, canónigo de la catedral, y Filippo Oltremarino.

Entre 1336 y 1341, dos maestros de Pisa fueron llamados para realizar las esculturas. Más tarde, los trabajos se reanudaron con otro taller encargado de completar las partes que faltaban, incluida la estatua de la Virgen con el Niño. La envergadura y la importancia de la obra pueden adivinarse por la asignación de fondos para la compra y el transporte del mármol, que era cinco veces mayor que el destinado a la tumba de Margarita de Brabante, consorte del emperador Enrique VII de Luxemburgo, y 2,85 veces mayor que el destinado al propio emperador.

A lo largo de los siglos, la tumba de los Fieschi ha sufrido diversas alteraciones, siguiendo las vicisitudes del linaje. Los estudiosos del arte del siglo XIV han formulado diversas hipótesis sobre su ubicación original en la catedral de Génova y los cambios que se produjeron con el paso del tiempo. Entre ellos ha desempeñado un papel destacado el profesor Clario Di Fabio, conocido por su contribución al estudio de la Edad Media genovesa. Di Fabio es coordinador del Curso de Máster en Historia del Arte y Valorización del Patrimonio Artístico de la Universidad de Génova y

“La Tumba Fieschi”, explica Di Fabio, “estaba situada en la zona del presbiterio, detrás del Altar Mayor y delante del antiguo Altar Bautista, pero para entender mejor su significado hay que hacer una premisa. A partir del siglo XIII, esa zona simbolizaba el espacio público por excelencia, no sólo porque la Catedral pertenecía al Municipio, sino precisamente por la presencia del Altar de Juan Bautista, patrón de la ciudad, por tanto con todo su impulso devocional intrínseco, pero también con el interés cívico primario que de él se derivaba. La carrera ”por estar cerca del Bautista“, para ser más claros, era importante y los únicos que consiguieron ganarla fueron los Fieschi, poseedores de una gran influencia en la ciudad, en todos los sentidos en aquella época, y también en el ámbito de la Catedral, ya que controlaban el Cabildo y se encargaban de su gestión. En la primera mitad del siglo XIII, el Papa Inocencio IV, del linaje de los Fieschi, donó 36 lámparas de plata al altar del Bautista para iluminarlo profusamente. Más tarde, cuando fue elegido Papa, aunque sólo por 40 días, su sobrino Ottobono, es decir, Adriano V (que ya había mandado hacer en ese espacio el altar de San Adriano), dejó en su testamento el deseo de ser enterrado en Génova delante del altar del Bautista. El Ayuntamiento de Génova, que debía darle la autorización, nunca respondió. Pues bien, lo que el Papa Adriano V no consiguió, su sobrino Luca Fieschi logró reafirmar la impronta omnímoda de la familia en esa parte del presbiterio. Era la culminación de un designio hegemónico y familiar, político-ideológico y personal, que implicaba tanto a la Catedral y sus veneradas reliquias -desde la Sagrada Cuenca hasta las Cenizas del Bautista- como a la propia presencia de su poderosa familia en la ciudad”.

En las primeras décadas del siglo XVI, la familia Fieschi atravesó un periodo de baja fortuna debido a múltiples acontecimientos políticos, que culminó con su expulsión de la ciudad tras el fallido golpe de Estado orquestado por Gianluigi Fieschi. Además, en 1529, una explosión en una fábrica de pólvora situada en los sótanos del Palacio Arzobispal causó graves daños en el presbiterio de la catedral. Este suceso motivó la decisión de cambiar la ubicación de muchos monumentos erigidos con anterioridad, entre ellos los pertenecientes principalmente a la familia Fieschi y que datan de los siglos XIV y XV, así como el monumento sepulcral del dux Leonardo Montaldo.

La tumba de Luca Fieschi sufrió una serie de desplazamientos a lo largo de los siglos. Inicialmente, se colocó en el muro de la fachada interior del transepto derecho de la Catedral. Más tarde, durante el siglo XVII, se redujo y se volvió a montar selectivamente sobre la nueva Porta del Soccorso. Las distintas partes del monumento se dispersaron entonces por diversos lugares de la Catedral, en los patios e incluso sobre las bóvedas de las naves menores, hasta que fueron redescubiertas y valoradas sólo a finales del siglo XIX.

Durante este periodo, se llevaron a cabo numerosas obras de restauración en San Lorenzo. Las partes del monumento que habían sido montadas en la Porta del Soccorso fueron desmontadas y trasladadas a la capilla De Marini, donde permanecieron durante algún tiempo simplemente apoyadas contra la pared.

En los años veinte se habló de recomponer la armonía original del Monumento Fieschi, gracias a la contribución de Orlando Grosso y al proyecto del Museo de Escultura y Arquitectura Ligures. El Museo di Sant’Agostino asumió un papel fundamental en la conservación del monumento. Sin embargo, el Museo Diocesano, bajo la dirección de Giulio Sommariva, actual conservador del Museo de la Academia de Bellas Artes de Liguria, también participó en los últimos intentos de valorización de la Tumba Fieschi.

“Se trata de un verdadero trabajo en curso”, prosigue Clario Di Fabio. “El aspecto más importante es haber, en parte, ordenado la situación. Por el momento hemos identificado los componentes que realmente pueden reconstituirse porque tienen su propia ubicación establecida y precisa en el contexto de la tumba, con referencia a sus homólogos de la primera mitad del siglo XIV entre Italia y Francia. Uno de los logros más significativos es haber recompuesto una de las partes más relevantes, con un diseño curvilíneo, que tiene una Anunciación en el centro y figuras de santos a los lados. En general, habrá novedades importantes y evidentes, ya que las partes escultóricas principales tendrán una disposición razonablemente determinada, mientras que las otras se colocarán de tal manera que evoquen una situación anterior en una disposición impactante y emocionante”.

Génova, remonta el monumento a Fieschi, obra maestra de la escultura gótica

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