Francia, reaparece la versión de Atalanta e Hipómenes de Guido Reni: busque si es autógrafa

Una versión deAtalanta e Ippomene de Guido Reni ha reaparecido en Francia . Según el museo que la posee, el Musée des Beaux-Arts de Libourne, en Aquitania, podría tratarse de un autógrafo del gran artista boloñés que, como se sabe, pintó al menos dos versiones de la obra, una en el Museo Nacional de Capodimonte de Nápoles y otra en el Prado de Madrid, ambas expuestas recientemente junto a Bolonia en la Pinacoteca Nacional.se sabe que pintó al menos dos versiones de la obra, una en el Museo Nazionale di Capodimonte de Nápoles y la otra en el Prado de Madrid, ambas expuestas juntas recientemente en Bolonia en la exposición de la Pinacoteca Nazionale. Un inventario reciente de las obras del museo permitió al personal redescubrir un cuadro registrado inicialmente como copia tardía de la Atalanta. Sin embargo, la directora del museo , Caroline Fillon, y la restauradora , Sophie Jarrosson , decidieron investigar más a fondo la obra y, gracias a los análisis científicos realizados por el Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia (C2RMF), salieron a la luz nuevos elementos que, según el museo, podrían apuntar al autógrafo.

Las dudas surgieron cuando, durante la restauración de la obra, Jarrosson se dio cuenta de la calidad de ejecución de la mano de uno de los personajes, una vez retirada una capa de papel japonés aplicada en el pasado para proteger la obra. Además, existe un documento, descubierto durante la catalogación realizada por Estelle Moulineau, conservadora del museo, que menciona la obra como depósito del Louvre, aunque el museo parisino ha desmentido esta información, ya que la obra no figura en el inventario. La investigación en los archivos acabó por desvelar el pequeño misterio: se identificó una resolución municipal que da fe de una donación realizada en 1949 por un particular al municipio para su museo. La resolución especifica que se trata de una “très belle copie de 2mx3m d’un Hippomène et Atalante de Guido, dont l’original se trouve au musée de Naples” (“bella copia de 2m x 3m de un Hipómenes y Atalanta de Guido, cuyo original se encuentra en el museo de Nápoles”. Esta “copia” habría sido pintada en el siglo XIX.

Análisis y restauración

Paralelamente a las investigaciones históricas realizadas sobre el cuadro, era necesario mejorar la legibilidad de la obra. Así pues, se emprendió una restauración financiada por el Ayuntamiento, los Amigos del Museo y la DRAC de Nueva Aquitania (la DRAC es el homólogo francés de nuestras superintendencias). La restauración, confiada a Sophie Jarrosson, consistió en primer lugar en retirar el papel japonés. Tras esta retirada, se eliminó también el barniz que se había oxidado e impedía ver los verdaderos colores. Así se descubrió una pintura de gran calidad, a pesar de los numerosos retoques y repintes más recientes (también se añadieron sandalias a los personajes). Jarrosson llama especialmente la atención sobre una capa preparatoria de ocre rojo visible al nivel de una laguna, que podría indicar una fecha anterior. Por ello, el director decidió interrumpir la restauración y ponerse en contacto con el C2RMF para llevar a cabo nuevas investigaciones sobre los materiales.

El C2RMF es un servicio nacional dependiente del Ministerio de Cultura francés. Sus principales misiones son dos: la investigación científica, centrada en el conocimiento de las obras y su materialidad, y la conservación-restauración, realizada en sus laboratorios o mediante controles científicos efectuados in situ. El C2RMF reúne las competencias transversales de historiadores del arte, físicos, químicos, conservadores, arqueólogos, restauradores, conservadores, fotógrafos, documentalistas, administradores y técnicos. Su equipamiento científico permite realizar análisis y estudios en profundidad de materiales y técnicas. De este modo, el Museo de Libourne confió la pintura de Atalanta e Hipómenes al Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia para su análisis, que se llevó a cabo entre julio y diciembre de 2024. El objetivo del estudio, aún en curso, es responder a varias preguntas relativas a la aportación de elementos que puedan apuntar a una atribución, a la posibilidad de datación y a la evaluación de su estado de conservación. Al mismo tiempo, los resultados de este estudio aportarán respuestas esenciales para la continuación de la restauración. Como la pintura no está firmada ni fechada, serán necesarios nuevos exámenes para confirmar su atribución. Sin embargo, los hallazgos actuales, informa el museo, contribuyen al redescubrimiento de esta obra sobre el tema de Atalanta e Hipómenes, así como a la confirmación de que no se trata de una copia tardía, sino de una versión coetánea de otras obras similares.

La obra fue sometida en primer lugar a reflectografía infrarroja y radiografía: los análisis revelaron cambios en la composición y ejecución tanto de los cuerpos como de ciertos detalles de la indumentaria añadidos posteriormente y luego suprimidos (la coraza y las sandalias). Los resultados de la reflectografía revelan un dibujo de fondo que podría ser característico de una obra original, debido a la presencia de pentimenti (modificación de un detalle realizada por el autor durante el desarrollo de su obra con los mismos materiales de la obra). Además, los resultados obtenidos de los exámenes permiten corregir la datación actual de la obra (siglo XIX). De hecho, la radiografía muestra la utilización de un tejido en espiga, característico de la Italia del siglo XVII. Los estudios sobre repintes (material pictórico añadido después de la pintura sobre una capa original) serán necesarios para identificar intervenciones posteriores. La datación en el siglo XVII también puede confirmarse mediante exámenes complementarios, en particular con muestras de la capa pintada. A continuación se puso de manifiesto que la obra está afectada por numerosas alteraciones. La radiografía reveló entonces la existencia de profundas lagunas. El examen de las diferentes masillas utilizadas para rellenar las lagunas de la preparación, la presencia de repeticiones tardías, así como las imágenes obtenidas por cartografía de fluorescencia de rayos X permiten intentar delinear una cronología relativa de los trabajos de restauración.

Las próximas etapas

Actualmente, informa el Museo de Bellas Artes de Libourne, se está formando un comité científico para apoyar este estudio y la segunda fase de restauración que le seguirá. El objetivo, informa el instituto, es proseguir el estudio y el análisis para situar este cuadro en el contexto de la obra de Guido Reni y relacionarlo con las versiones de Madrid y Nápoles.

Basándose en los estudios del C2RMF, a principios de febrero se iniciaron nuevos trabajos de restauración. Durarán unos cinco meses y consistirán, en primer lugar, en limpiar la antigua restauración invasiva para identificar la pintura original bajo los repintes y estucos. Después llegará el momento de la reintegración cromática de las alteraciones.

La segunda fase de la restauración también se confía a Sophie Jarrosson, que ya ha realizado las primeras operaciones de retirada del papel japonés y de la pintura oxidada. Las distintas intervenciones se someten al dictamen de la Comisión Regional de Restauración y son supervisadas por un comité científico compuesto por miembros del museo, del C2RMF, de la DRAC y por profesionales especializados en el pintor o en la época. Este comité está informado del estado de las investigaciones, contribuye a su interpretación y debe decidir sobre determinadas intervenciones (supresión total de los repintes, límites de las intervenciones de reintegración, etc.). Se reunirá en primavera para debatir los resultados recientes y las conclusiones que pueden extraerse de ellos.

Todas las investigaciones históricas y científicas realizadas durante los dos últimos años, así como la continuación de la restauración, serán accesibles al público de marzo a junio de 2025 en Libourne. Los visitantes podrán seguir en directo el trabajo de los restauradores y mantenerse informados, día a día, de los descubrimientos realizados, las cuestiones planteadas y el avance de las operaciones.

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