Florencia, tres obras maestras de Orsanmichele se trasladan temporalmente al Bargello

Tres obras maestras del Museo de Orsanmichele se trasladan unos cientos de metros para que el público pueda seguir admirándolas durante el cierre del complejo monumental por obras que comenzaron el pasado diciembre y que está previsto que finalicen el 22 de septiembre. Así, del 5 de abril al 4 de septiembre de 2023, el Museo Nacional del Bargello acogerá una exposición de San Juan Bautista de Lorenzo Ghiberti, LaIncredulidad de Santo Tomás de Andrea del Verrocchio y San Lucas de Giambologna, tres de las mayores obras maestras de la estatuaria en bronce del Renacimiento, procedentes del Museo de Orsanmichele. La exposición pretende ofrecer al público la oportunidad de admirar la muestra de tres obras del célebre ciclo escultórico de Orsanmichele, trasladadas a la antigua sede del Palacio del Podestà durante la extraordinaria restauración, aseguramiento, reordenación y mejora de los accesos a Orsanmichele, dirigida por Tommaso Barni y posible gracias a la financiación extraordinaria vinculada al Plan Estratégico GPBC (Grandes Proyectos para el Patrimonio Cultural) del Ministerio de Cultura.

Conocido como la antigua logia del mercado y el granero, el complejo de Orsanmichele es uno de los monumentos públicos más importantes de Florencia y forma parte de los Museos del Bargello. Desde mediados de la década de 1990, la primera planta del edificio del siglo XIV alberga las estatuas originales de mármol y bronce que representan a los santos patronos de las artes florentinas, que fueron progresivamente retiradas de los tabernáculos exteriores y sustituidas por copias. Las obras seleccionadas para la exposición temporal del Bargello proceden todas de los edículos situados en la fachada oriental de la Via de’ Calzaiuoli: el San Juan Bautista de Ghiberti (1413-1416), primera estatua monumental del Renacimiento, procede del tabernáculo del Arte di Calimala, mientras que el San Lucas de Giambologna (1602) fue encargado por el Arte dei Giudici e dei Notai. La obra del escultor flamenco se distingue por su gran fuerza expresiva y, a diferencia de los otros dos bronces, nunca antes había podido salir del edificio de Orsanmichele, salvo para las necesarias medidas de seguridad durante la Segunda Guerra Mundial y la restauración de 2001. Por último, el grupo de Verrocchio de laIncredulidad (1467-1483), dispuesto escenográficamente en la exposición dentro de un nicho elevado a una altura cercana a la del tabernáculo original, representa a la Universidad de Mercanzia.

“Esta pequeña exposición centrada en tres grandes obras maestras del bronce pretende no sólo hacer visibles algunas de las estatuas más importantes del Renacimiento, que marcan pasajes fundamentales del Renacimiento florentino, durante las obras extraordinarias previstas para este año enaño en Orsanmichele”, declaró Paola D’Agostino, Directora de los Museos del Bargello, “sino también vincular más estrechamente las colecciones de los Museos del Bargello, únicas en mostrar el dominio de la estatuaria florentina en bronce desde el siglo XV hasta principios del XVII. Quisiera dar las gracias a Benedetta Matucci por haber comisariado la exposición, enriqueciéndola además con numerosos datos visuales y documentales que dan cuenta de la singular historia de las estatuas de Orsanmichele desde el Renacimiento hasta nuestros días”.

“Orsamichele es un monumento clave en la historia artística florentina, y sus tabernáculos han albergado durante siglos algunas de las obras maestras más relevantes de la escultura renacentista, ahora conservadas en el museo”, afirma Benedetta Matucci, historiadora del arte, responsable del complejo de Orsnamichele y del Museo del Palacio Davanzati, y comisaria de la exposición. “La exposición de los bronces de la Via de’ Calzaiuoli en el Bargello será una oportunidad para profundizar en su historia y su conservación, o simplemente para detenerse y admirar los resultados de la prodigiosa técnica de fundición de grandes maestros como Ghiberti, Verrocchio y Giambologna”.

La exposición se ha realizado gracias a la colaboración de Firenze Musei, con la instalación de Opera Laboratori dirigida por Pietro Alongi. Un vídeo realizado para la ocasión y producido por SenzaFiltro Comunicazione documenta la conservación y exposición del Complejo de Orsanmichele a lo largo del siglo XX, mediante la reproducción de numerosas fotografías históricas y modernas adquiridas digitalmente, que muestran las protecciones antiaéreas instaladas frente a los tabernáculos en 1940-1943, la restauración de los bronces emprendida en los años ochenta, laapertura del museo en 1996 y la realización de vaciados a partir de los originales para obtener las matrices necesarias para la fundición de las copias. La extensa serie de fotografías también da testimonio de la evidente complejidad de las operaciones de manipulación que, como en el pasado, también con motivo de la exposición, requirieron el compromiso de los profesionales técnicos implicados en el montaje de los tres bronces monumentales.

A lo largo del recorrido por las salas del Bargello, se han preparado leyendas especiales para identificar aquellas obras que, en virtud de sus vínculos históricos y artísticos con los acontecimientos de Orsanmichele, o con los escultores de la exposición, pueden situarse idealmente en diálogo con estos “ilustres” invitados. El ejemplo más significativo es el San Jorge de Donatello (c. 1415-1417), esculpido para el tabernáculo del Arte dei Corazzai e degli Spadai, y trasladado en 1891 de Orsanmichele al Museo Nacional del Bargello, dentro de un nicho, réplica del original, donde ahora también se expone la famosa predela con San Jorge matando al dragón y liberando a la princesa. En el lado norte del patio se encuentra la estatua de mármol de San Lucas, obra de Niccolò di Pietro Lamberti (1403-1406), colocada en su día en el nicho del Gremio de Jueces y Notarios, y sustituida en 1602 por el bronce monumental de Giambologna. Mientras que en el segundo piso, en la sala de Verrocchio, el refinado busto de mármol esculpido por Mino da Fiesole retrata a Piero de’ Medici (1453-1454), uno de los cinco obreros que, encargados por la Mercanzia de hacer realizar una estatua para su tabernáculo de Orsanmichele, encargaron al célebre escultor el grupo de la Incredulidad.

Gracias a un acuerdo de colaboración pública entre los Museos del Bargello y el Opificio delle Pietre Dure y Laboratorios de Restauración de Florencia, estipulado específicamente con motivo de las extraordinarias obras de restauración y acondicionamiento del Complejo de Orsanmichele, el desmontaje, la manipulación y el control del estado de conservación de los bronces expuestos en el Bargello, así como de todas las demás estatuas del ciclo escultórico, se llevaron a cabo bajo la supervisión de los responsables del Opificio.Opificio, entre los que destacan Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini, Riccardo Gennaioli, Camilla Mancini, Elisa Pucci, Franca Sorella y Laura Speranza, en colaboración con Benedetta Matucci, Costantino Ceccanti y Benedetta Cantini, funcionarios de los Museos del Bargello.

“Este es el episodio más reciente y, estoy segura, no el último, de una década de trabajo conjunto sobre el patrimonio del Museo”, afirma Emanuela Daffra, Superintendente del Opificio delle Pietre Dure. “La indudable riqueza de conocimientos adquiridos por el instituto sobre la escultura de bronce en general y sobre la conservada en el Bargello en particular hace que esta ocasión sea preciosa no sólo como ”sistematización“ de los recursos internos del MiC, sino sobre todo como oportunidad para verificar la resistencia de las soluciones de conservación aplicadas en el pasado y evaluar los mejores expedientes a adoptar, con los medios actuales, para una futura presentación que garantice no sólo la usabilidad sino también excelentes parámetros de conservación. Agradezco personalmente a la dirección del Bargello esta posibilidad de revisión, indispensable para diseñar la nueva”.

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