Florencia, la Deposición de Beato Angelico vuelve a brillar tras su restauración

Una obra maestra del Renacimiento florentino temprano vuelve a brillar en el Museo di San Marco: la Deposición de Cristo de Beato Angelico, parte del Retablo de Santa Trinita, vuelve a ser visible tras un complejo trabajo de restauración. Gracias al apoyo de la Fundación Amigos de Florencia y a la intervención de los restauradores Lucia Biondi (que trabajó en la superficie pintada) y Roberto Buda (que trabajó en el soporte de madera), se ha devuelto a la obra su luminosidad y profundidad originales, eliminando la opacidad que se había acumulado con el paso del tiempo.

Esta importante restauración confirma la colaboración entre la Dirección Regional de los Museos Nacionales de Toscana del Ministerio de Cultura y Amigos de Florencia, ya promotora de la nueva disposición de la Sala Beato Angelico. Esta sala alberga la mayor colección del mundo de tablas del maestro, incluyendo obras maestras como el Retablo del Bosco ai Frati.

La Deposición estará expuesta hasta septiembre de 2025, cuando pasará a formar parte de la gran exposición Angelico, la primera monográfica dedicada al artista en Florencia desde 1955. La exposición, prevista en el Palazzo Strozzi y en el Museo di San Marco, está comisariada por Carl Brandon Strehlke, Angelo Tartuferi y Stefano Casciu. La exposición ofrecerá una extraordinaria panorámica de la obra de Angelico, gracias a préstamos internacionales y a una sección dedicada a sus primeras obras y miniaturas.

“La Deposición de la Santísima Trinidad”, instalada en la Sacristía en 1432, se sitúa al final del primer periodo de actividad del maestro, activo a partir de 1415 aproximadamente, y constituye un extraordinario punto de inflexión conceptual y estilístico. Los excelentes resultados alcanzados por la restauración", subrayan Angelo Tartuferi y Marco Mozzo, “facilitarán futuros estudios e investigaciones para aclarar las numerosas cuestiones aún no resueltas que plantea la obra, entre ellas las relativas a la identificación precisa de los numerosos personajes que presencian el acontecimiento con el telón de fondo de uno de los paisajes más bellos de la pintura italiana del primer Renacimiento”.

“El Museo de San Marcos es un lugar muy querido por los Amigos de Florencia, y las obras de Beato Angelico tienen una importancia fundamental para nuestros donantes”, subraya la Presidenta Simonetta Brandolini d’Adda. “Junto con otros proyectos realizados en este magnífico museo, hemos recorrido un verdadero camino a través de la restauración de las obras de Beato Angelico en el Claustro, en la Sala del Capitolo y luego en la Sala que aquí se le dedica. En nombre de la Fundación, quiero dar las gracias a Stefano Casciu, Director Regional de los Museos Nacionales de Toscana, a Angelo Tartuferi, antiguo Director de San Marco, y al actual Director del Museo, Marco Mozzo, por habernos brindado la oportunidad de contribuir a la conservación de esta fascinante obra; también quiero dar las gracias a Lucia Biondi, que ha realizado los trabajos de este maravilloso panel. Nuestro agradecimiento también a Peter Fogliano y Hal Lester, nuestros generosos e ilustrados donantes que han hecho posible toda la intervención”.

Una obra maestra revolucionaria

La Deposición fue encargada entre 1429 y 1432 por Palla Strozzi en memoria de su padre Onofrio para la Sacristía de la iglesia de Santa Trinita, transformada en capilla familiar. La obra fue citada por Giorgio Vasari diciendo que Angelico “puso en ella tanta diligencia que puede contarse entre las mejores cosas que hizo”. La obra marca un punto de inflexión en la pintura sacra: Angelico abandonó el esquema medieval de retablos divididos en compartimentos separados, creando una composición unitaria, rica en profundidad de perspectiva y patetismo. El resultado es una escena teatral de gran intensidad, con veintiocho personajes que participan en el dramático momento de la deposición de Cristo.

La obra fue confiada inicialmente al camaldulense Lorenzo Monaco, que en 1425 ya había pintado las tres cúspides y la predela del retablo. Más tarde, la familia Strozzi encargó la terminación a Fra Angelico, que logró integrar su propio lenguaje innovador con el estilo gótico de su predecesor. El resultado es un armonioso retablo en el que las figuras adquieren monumentalidad y la narración sagrada adquiere una solemnidad sin precedentes.

La escena está dominada por el cuerpo de Cristo, sostenido a duras penas por algunas figuras colocadas en escaleras a los lados de la cruz, mientras las Marías llorosas miran con dolor. En primer plano aparece la figura arrodillada de un joven vestido con ropas contemporáneas, identificado como el beato Alessio Strozzi, que parece actuar como intermediario entre el espectador y el acontecimiento sagrado. La obra podría contener también retratos de miembros de la familia Strozzi, detalle que ha llamado la atención de la crítica.

Uno de los elementos más llamativos, puesto de relieve por la restauración, es el paisaje de fondo: una amplia vista con colinas toscanas y una ciudad torreada que alude tanto a Jerusalén como a Florencia. La intensa luz que envuelve la escena realza las túnicas finamente decoradas y el prado florido del primer plano, enriqueciendo la composición con detalles naturalistas.

La restauración: dos años de trabajo

Lostrabajos de restauración, que duraron dos años, permitieron recuperar la transparencia y la luminosidad originales de la pintura de Fra Angelico, que se habían visto comprometidas por viejos barnices y antiguas limpiezas. La superficie de la obra aparecía aplanada y carente de profundidad, mientras que el paisaje del fondo quedaba oscurecido. La restauración corrió a cargo de Lucia Biondi (superficies pintadas) y Roberto Buda (soporte de madera), con el asesoramiento en dorado de Andrea Montuori y la documentación fotográfica de Ottaviano Caruso. Las investigaciones analíticas fueron realizadas por el CNR-Istituto di Scienze del Patrimonio Culturale, por Donata Magrini, Roberta Iannaccone y Barbara Salvadori, mientras que la investigación radiográfica corrió a cargo de Diagnostica per l’Arte Fabbri di Davide Bussolari. En cambio, el transporte y la manipulación corrieron a cargo de Alternativa di Maurizio Palatresi, el seguro de Cantani Gagliani snc y, por último, el vídeo para documentar la restauración es obra de Art Media Studio.

Las operaciones de limpieza sacaron a la luz los sutiles matices de color y la refinada representación luminista típica del artista. La fase de retoque pictórico permitió rellenar las pequeñas lagunas causadas por la degradación del tiempo (y en particular por los antiguos barnices que habían arrancado literalmente las capas más finas, y por las abrasiones de las antiguas limpiezas), devolviendo la continuidad a la composición. Por último, el barniz final se concibió para realzar la saturación cromática sin comprometer la ligereza del cuadro.

Además de la restauración, se llevaron a cabo investigaciones de diagnóstico para analizar la relación entre las partes pintadas por Lorenzo Monaco y las ejecutadas por Fra Angelico. Aunque aún quedan algunos aspectos por aclarar, la intervención permitió comprender mejor la evolución de la obra y el diálogo estilístico entre los dos artistas.

Con el regreso de la Deposición al Museo de San Marcos, los visitantes podrán admirar una obra maestra que marca un punto de inflexión en la pintura renacentista y que, gracias a la restauración, encuentra un estado más cercano al original. Una oportunidad para redescubrir el genio de Beato Angelico antes de la gran exposición que le rendirá homenaje en 2025.

“Si restaurar las obras de grandes artistas es siempre un reto por la responsabilidad que conlleva, en el caso del trabajo sobre la Deposición de la Santísima Trinidad de Beato Angelico, había mucho en juego y el objetivo del proyecto era muy ambicioso. del proyecto muy ambicioso”, dice la restauradora Lucia Biondi, "pero pude contar con el apoyo del profundo vínculo establecido con Angelico, cuyo Juicio Final y el Retablo del Bosco ai Frati también restauré, también en el Museo de San Marcos.

Florencia, la Deposición de Beato Angelico vuelve a brillar tras su restauración

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