¿Es el ángel de la Deposición de Peterzano de Caravaggio? La hipótesis

El ángel representado en la Deposición de Cristo de Simone Peterzano, en la iglesia de San Giorgio de Bernate Ticino, en la provincia de Milán, ¿es obra de un jovencísimo Caravaggio ? Podría ser. La hipótesis la plantea el restaurador Carmelo Lo Sardo, que trabajó en la obra en 2012 y que organizó una conferencia el sábado 20 de mayo en la sala de la rectoría de los agustinos, junto a la iglesia de San Giorgio, para hacer balance de esta teoría. No se trata de una hipótesis reciente: hace varios años, de hecho, Lo Sardo ya había planteado esta propuesta, que ahora se discute por primera vez en una conferencia en la que se reunieron varios expertos en Caravaggio y Peterzano.

La obra fue encargada a Peterzano en 1584 por don Desiderio Tirone, canónigo de la parroquia de San Giorgio, y se terminó en 1585. Caravaggio comenzó su aprendizaje en el taller de Peterzano a la edad de trece años, por lo que es posible que ayudara al maestro con los cuadros que salían de su estudio. Y precisamente para intentar saber más sobre el ángel de la Deposición se organizó la jornada de estudio dedicada a la cuestión de la atribución al primer Merisi, con la colaboración del Ayuntamiento de Bernate Ticino y la alcaldesa Mariapia Colombo, la asociación Calavas y, además, con la contribución del Rotary Club de Magenta, que había financiado su restauración junto con los Rotary Clubs de París, Berlín y Murcia.

Tras los saludos institucionales del alcalde Colombo y del párroco Don Germano Tonion, la profesora Marzia Bognetti, de la asociación Calavas, dio comienzo a los actos con un discurso sobre la historia de la Rectoría y de la Iglesia de San Giorgio. El profesor emérito Gerard Maurice-Dugay, de la Universidad de la Sorbona de París y de la Escuela del Louvre, colaborador científico de Sir Denis Mahon, Federico Zeri y Mina Gregori, envió sus saludos y mejores deseos a través de un vídeo. Fue entonces el turno de la intervención de Carmelo Lo Sardo: “Durante la restauración, que duró cerca de un año, surgió una peculiaridad”, dijo el restaurador. “En la obra se puede leer la contribución de diferentes artesanos. No sólo está la mano de Peterzano, que pintó con certeza el Cristo Muerto y el retrato de Don Desiderio Tirone: el ángel que sostiene piadosamente la figura de Cristo es estilísticamente diferente de las demás figuras y tiene las características típicas de la mano de un principiante, pero ingenioso en la representación grácil del movimiento y sensible al color. Constituye el germen de un modelo estilístico y cromático que se perfeccionaría en las luminosas obras de juventud de Merisi”.

El profesor Pierluigi Carofano, historiador del arte, antiguo profesor de la Universidad de Siena, creador y comisario de varias exposiciones sobre Caravaggio, propuso un discurso titulado Reflexiones sobre la formación del joven Caravaggio. “Gracias a este evento, por primera vez se pone en valor esta obra de Simone Peterzano, maestro de Caravaggio”, dijo durante su intervención. “Una obra en la que algunos estudiosos han discernido la mano del propio Merisi. Peterzano es sin duda un pintor que hay que redescubrir y revalorizar, también en relación con la formación de Caravaggio, que aún hoy sigue siendo un misterio”.

A continuación, la Dra. Francesca Rossi, historiadora del arte, museóloga, conservadora y conservadora de los museos de arte de la ciudad de Verona y luego jefa del Gabinete de Dibujos del Castello Sforzesco de Milán, habló sobre el tema El Fondo Peterzano: un archivo visible. Para mí, ocuparme de Peterzano es un deber moral. Hablo de un archivo visible porque es lo que nos permite avanzar en los estudios, ofrecer oportunidades a los estudiosos y a todos aquellos que deseen investigar. De este archivo ha surgido toda la fuerza del perfil de Peterzano, que, independientemente de haber sido el maestro de Caravaggio, desempeña un papel preponderante en la cultura artística milanesa. El análisis de los años inmediatamente anteriores o coincidentes con la entrada del joven Merisi en el taller es crucial. El tema de la cronología es fundamental, pero sobre todo resbaladizo y lleno de dudas".

Concluyó la profesora Paola Caretta, historiadora del arte y estudiosa de las artes figurativas de los siglos XVI y XVII, que investigó, en particular, las deudas formativas y figurativas de Caravaggio con el entorno véneto-lombardo. El profesor presentó la ponencia ’Relaciones figurativas: de Peterzano a Caravaggio’. “Caravaggio tiene una relación muy fuerte con Peterzano, pero no es el único por el que muestra interés”, señaló, “hay una serie de dibujos realizados por artistas anteriores a él que son indicativos de cómo Merisi también absorbió un cierto tipo de formación que luego utilizó a su manera, manejándola libremente y camuflando las referencias antiguas con el realismo que todos conocemos”.

En conclusión, en definitiva, la idea de que Caravaggio participó en la creación de la obra es plausible, pero para constatarlo será necesario que el debate se extienda al resto de la comunidad científica, y la de los estudiosos de Caravaggio es bastante amplia. La jornada de estudio, no obstante, reafirmó la importancia de estudiar la fase más temprana de la carrera de Michelangelo Merisi, cuando aún era poco más que un niño, un tema mucho menos explorado que otros temas sobre la trayectoria del gran pintor.

¿Es el ángel de la Deposición de Peterzano de Caravaggio? La hipótesis

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