El Louvre adquiere dos importantes paneles del siglo XIV de Matteo Giovannetti

El Louvre ha anunciado la adquisición de dos importantes tablas de Matteo Giovannetti (Viterbo, documentadas entre 1322 y 1369), que representan a una Santa Catalina de Alejandría y a un San Antonio Abad, y que se destinarán al departamento de Pitutra. Según el museo, se trata de una de las adquisiciones más importantes de 2021. Los dos paneles fueron ejecutados hacia 1345 por Matteo Giovannetti, el pintor más importante al servicio de los papas en Aviñón tras la muerte de Simone Martini, el gran maestro de la escuela sienesa que se había trasladado a Francia y murió en Aviñón en 1344. Ambas obras entraron en las colecciones nacionales a través de una compra.

Estos dos paneles constituyen raros testimonios de la producción de Matteo Giovannetti, pintor de Viterbo que se consagró como el principal creador de las decoraciones al fresco del Palacio de los Papas de Aviñón y de la Cartuja de Villeneuve-lès-Avignon. Sus obras constituyeron un punto de conexión muy original entre la cultura de la Italia de Giotto y Simone Martini, y la cultura francesa, erigiéndose en una fértil fuente de inspiración para los pintores franceses y nórdicos de finales de la Edad Media y allanando en cierto modo el camino del gótico internacional. Santa Catalina y San Antonio revisten especial importancia histórica para las colecciones nacionales francesas: de hecho, figuran entre los restos más antiguos de pinturas ejecutadas en suelo francés en el siglo XIV y constituyen un importante precedente del célebre Retrato del rey Juan el Bueno, que abrió el curso de la pintura francesa en el Louvre.

Estas obras reflejan el talento, la invención y la originalidad de un gran artista, dotado de un lenguaje muy personal, impregnado de naturalismo y de una franqueza a veces sorprendente: inspirándose en los códigos iconográficos tradicionales, el pintor ofrece aquí una imagen actualizada y natural de los dos personajes, haciendo referencia al refinamiento de la corte de Aviñón, a la que remiten ciertos detalles (trajes, peinados, etc.), y desarrollando un nuevo interés por el retrato. En efecto, el rostro de San Antonio no tiene nada de convencional y su caracterización lo convierte casi en un retrato.

Estas dos tablas, de unos 64 cm por 19,8 cm de altura, proceden de un importante tríptico pintado en Aviñón para un rico mecenas veneciano (según Roberto Longhi, se trata del “tríptico más bello pintado para Venecia en la primera mitad del siglo XIV”), y aparecieron por primera vez en el mercado en 1900, en el marco de la venta de la colección legada por el conde Cernazai al Seminario Arzobispal de Udine. Se conocen los demás paneles que formaban parte del conjunto: de ellos, el Louvre adquirió en 1996 elÁngel anunciador y la Virgen anunciada.

Los dos paneles de Matteo Giovannetti permanecieron almacenados en el Louvre entre 2015 y 2020 por deseo de su propietario, por lo que el público ya los conocía. Ahora pasan a formar parte de la colección del museo. El Louvre prosigue así su política de adquisición de obras italianas de los siglos XIV y XV: la compra de los dos paneles de Matteo Giovannetti sigue a la de San Juan Bautista de Giovanni di Tommasino Crivelli (2016), laAparición de Cristo a la Virgen de Domenico del Ghirlandaio (2019), la Crucifixión de Nicola di Ulisse da Siena (2021) y el Sueño de San José del Maestro de la Oservanza (2021).

El Louvre adquiere dos importantes paneles del siglo XIV de Matteo Giovannetti

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