Dos primeras obras maestras de Miguel Ángel restauradas gracias a los Amigos de Florencia

Las dos primeras obras maestras de Miguel Ángel Buonarroti (Caprese, 1475 - Roma, 1564), la Virgen de la Escalera de 1490 y la Batalla de los Centauros de 1490-1492(aquí tiene un informe detallado sobre las dos obras), han sido restauradas gracias a una donación de la fundación Amigos de Florencia. La restauración finalizó en marzo, pero sólo ahora el público de la Casa Buonarroti de Florencia, donde se conservan las dos obras, ha podido verlas de nuevo. La donación de los Amigos de Florencia también ha hecho posible la rehabilitación de la “Sala dei Marmi”, donde se exponen ambas obras en la Casa Buonarroti, un museo enteramente dedicado al maestro renacentista.

La restauración de los dos bajorrelieves se presentó en la quinta edición del Premio Amigos de Florencia, celebrado en la Feria de Arte y Restauración de 2020. La intervención corrió a cargo de las restauradoras Daniela Manna y Marina Vincenti, que trabajaron bajo la dirección de la Casa Buonarroti y la supervisión de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio de la Ciudad Metropolitana de Florencia y las provincias de Pistoia y Prato.

Miguel Ángel esculpió ambos relieves durante su aprendizaje en el Giardino di San Marco, donde se reunían artistas e intelectuales del círculo de Lorenzo el Magnífico. Trabajó a las órdenes de Bertoldo di Giovanni, el último alumno y colaborador de Donatello, fallecido en 1491. El artista sólo tenía quince años cuando realizó la Madonna della Scala. La composición está dominada por la Virgen en el pecho: Miguel Ángel repetiría más tarde la pose de la Virgen en algunas de sus obras posteriores, como la Madonna Medici, el grupo escultórico de la Sagrestia Nuova y el dibujo de la Casa Buonarroti conocido como el “Cartonetto”. La obra siguió perteneciendo a la familia Buonarroti tras la muerte de Miguel Ángel en 1564, pero su sobrino y heredero, Leonardo, la cedió a regañadientes al duque Cosme I de Médicis, junto con otras estatuas inacabadas que permanecían en Florencia, como el Genio de la Victoria del Palazzo Vecchio y las Cuatro Cárceles, hoy en la Galería de la Academia. La obra formó parte de las colecciones de los Médicis hasta 1616, cuando el Gran Duque Cosme II la regaló al bisnieto del artista, Miguel Ángel Buonarroti el Joven, que deseaba honrar al maestro en la galería de la Casa Buonarroti.

La Batalla de los Centauros fue en cambio ejecutada entre 1491 y 1492. El tema fue descrito por los historiadores del arte Ascanio Condivi en 1553 como “El rapto de Deianira” y Vasari en 1568 como “La batalla de Hércules con los centauros”. Agnolo Poliziano, humanista y miembro del círculo del Magnífico, sugirió el tema y Lorenzo lo encargó. Sin embargo, la obra aún estaba inacabada cuando el gran mecenas murió el 8 de abril de 1492. El artista pudo basar la obra en el pasaje de las Metamorfosis de Ovidio (XII, 210-576) que describe la batalla entre lapitas y centauros en la boda de Pirro e Hipodamia, o en un mito vinculado a los trabajos de Hércules en el que el héroe salvó a su prometida Deianira de tener que casarse con el centauro Eurito, muerto en una furiosa batalla. Con sus apretadas marañas de miembros y cuerpos, el relieve recuerda a los sarcófagos clásicos. El hecho de que esté inacabado deja entrever la habilidad del joven artista para esculpir mármoles con distintos grados de acabado: desde las figuras casi completas, incluida la vista de tres cuartos del héroe que anticipa el David, hasta los delicados relieves de los combatientes del fondo. Sorprenden las expresiones y emociones incluso de las figuras apenas definidas: la cólera de los combatientes, la violencia de los captores, el dolor de los heridos. El marqués Federico Gonzaga estuvo interesado en comprarlo en 1527, pero Miguel Ángel no se separó de él antes de trasladarse definitivamente a Roma en 1534. Permaneció en la familia Buonarroti y desde 1614 hasta 1874 ocupó un lugar de honor en la galería que Miguel Ángel Buonarroti el Joven creó para homenajear a su célebre antepasado y benefactor familiar.

“Estamos sumamente agradecidos a Patricia y Marshal Geller, que apoyaron la renovación de la sala y la restauración de la Batalla de los Centauros, y a la familia Maher por su contribución al proyecto de la Madonna della Scala”, declaró Simonetta Brandolini d’Adda, presidenta de Amigos de FLorence. “Estamos encantados de haber colaborado con Cristina Acidini, presidenta de la Fondazione Casa Buonarroti, y Alessandro Cecchi, director del museo. Gracias también a Jennifer Celani, responsable de zona de la Superintendencia ABAP de Florencia, y a las restauradoras Daniela Manna y Marina Vincenti, que han trabajado en perfecta armonía, dándonos la oportunidad no sólo de conservar estas obras maestras, sino también de aprender mucho más sobre ellas. Para nosotros, apoyar la restauración de estas dos obras fundamentales significa seguir preservando el patrimonio artístico de este extraordinario artista que nos legó algunas de las mayores obras maestras del canon occidental. Tras la restauración y el mantenimiento (continuo) del David, los Prisioneros, el Dios del Río y, más recientemente, la Piedad Bandini, nuestra fundación está encantada de continuar la tarea esencial de proteger el patrimonio cultural de Florencia para las generaciones venideras”.

“Poder ver de cerca las esculturas de mármol es siempre una experiencia que emociona, asombra y aumenta nuestro aprecio por el genio del artista”, afirma Cristina Acidini, Presidenta de la Fondazione Casa Buonarroti. “La restauración y las reevaluaciones académicas de estas obras informan nuestra continua presentación y salvaguardia de la colección. Estamos profundamente agradecidos por la generosidad de la Fundación Amigos de Florencia y de su presidenta Simonetta Brandolini d’Adda, a quien quiero dar las gracias en nombre de la Casa Buonarroti.”

Dos primeras obras maestras de Miguel Ángel restauradas gracias a los Amigos de Florencia

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