De Varsovia a Venecia, una obra maestra de Bernardo Bellotto acogida por la Fundación Cini

De Varsovia a Venecia: una obra maestra de Bernardo Bellotto (Venecia, 1721 - Varsovia, 1780), procedente del Museo del Castillo Real de la capital de Polonia, el lienzo conocido como Varsovia, iglesia de Santa Croce de 1778, se presta a la Fundación Cini en el marco de la exposición Huésped en Palacio, del 15 de julio al 15 de octubre de 2023. Es un importante testimonio de la viva actividad del gran vedutista veneciano en Europa, de su mirada curiosa, capaz de indagar en la vida de las ciudades que visitaba; tan minuciosa que hizo de Bellotto un cronista apasionado y sensible de la civilización europea de la época, un maestro del realismo, de la dramática disposición luminista, del refinado conocimiento arquitectónico. Estas características son evidentes en la representación de la fachada barroca de la iglesia de la Santa Cruz, una de las más importantes de Varsovia, protagonista de una escena llena de luz y rebosante de vida.

Sobrino y alumno de Giovanni Antonio Canal, de quien heredó el apodo de "Canaletto" , Bernardo Bellotto se diferencia de su maestro por su realismo más analítico, que se intensificó en los años en que fue invitado a las cortes europeas para realizar imágenes de inmenso valor histórico: primero en Dresde, donde residió de 1762 a 1766, después en la Varsovia del último rey de Polonia, Estanislao II Augusto Poniatowski, marcada por profundos conflictos sociales, donde convivían la extrema riqueza y la pobreza desesperada, capital de un país en grave decadencia política pero palpitante de vida. Varsovia sería la última residencia del artista, que murió aquí el 17 de noviembre de 1780.

Envuelto en el encanto polifacético de la civilización polaca, Bellotto es capaz de ofrecer un testimonio preciso de la abigarrada sociedad del siglo XVIII y, al mismo tiempo, proporcionar una documentación histórica de la ciudad y sus palacios, hasta el punto de que el cuadro, hoy huésped de excepción en el Palacio Cini, sirvió de modelo para la reconstrucción de la iglesia de Santa Croce, destruida tras el levantamiento de Varsovia de 1944. Junto con el cuadro colgante que representa la Iglesia Sacramentina, la obra se encontraba en la Antecámara Senatorial del Castillo Real de Varsovia, conocida como la“Sala Canaletto”, desde finales de 1777.Dos vistas de Varsovia indisolublemente ligadas a la historia de Polonia hasta el siglo XX: permanecieron en la Sala Canaletto hasta 1807, cuando pasaron a manos del príncipe Jozef Poniatowski, heroico luchador por la libertad de su patria, para ser requisadas por el zar Nicolás I en represalia por el Levantamiento de Varsovia de 1830-1831; Permanecieron en Rusia hasta el Pacto de Riga de 1922 y luego regresaron al Castillo Real, donde, en 1939, fueron confiscados por el régimen nazi y trasladados a Alemania; recuperados en 1945 y depositados en el Museo Nacional (el Castillo Real había sido arrasado por las bombas alemanas), sirvieron de fuente documental para la reconstrucción del centro histórico de la ciudad. En 1984, las pinturas de Bellotto volvieron a la Sala Canaletto del castillo reconstruido.

La obra fue creada en la época en que Bernardo Bellotto (desde principios de 1767) estaba al servicio del rey Poniatowski. El artista anotó en sus memorias, fechadas en 1778, la entrega a la corte de: "Dos Piccolli uno de la Iglesia del Santísimo Sacramento de Sità Nova y el otro de S. Croce"; los dos colgantes, unidos por la presencia de iglesias barrocas de las órdenes conventuales francesas y animadas escenas de mercado (la iglesia de la Santa Cruz, o de la hueste del palacio Cini, y laiglesia del Sacramentino), figuran entre los últimos del ciclo de veintiséis vistas de Varsovia y de la residencia real de Wilanów: grandes, medianas y pequeñas, pintadas entre 1768 y 1780, se colocaron desde finales de 1777 en la Antecámara Senatorial del Castillo Real de Varsovia, famosa como la “Sala Canaletto”. Se trata del tercer gran ciclo de vistas de ciudades realizado por el artista veneciano en su periplo europeo, tras el de Dresde, encargado entre 1747 y 1758 por Augusto III, rey de Polonia y elector de Sajonia, y el de Viena, ejecutado entre 1758 y 1760 para María Teresa, emperatriz de Austria.

La poderosa fachada barroca de la Iglesia de la Santa Cruz domina la bulliciosa calle Krakowskie Przedmiescie (Arrabal de Cracovia), el último tramo de la carretera que conectaba las dos residencias reales, el Palacio de Wilanów y el castillo de la Ciudad Vieja. La iglesia, una de las más importantes de Varsovia, escenario de celebraciones estatales (en 1764 tuvo lugar aquí parte de la ceremonia de coronación de Estanislao Augusto), había sido fundada en el siglo XV y en 1653 donada por la reina María Luisa de Gonzaga-Nevers, esposa de dos reyes de Polonia, Ladislao IV y Juan II Casimiro, a la orden de frailes misioneros de San Vicente de Paúl. Saqueado y deteriorado durante la invasión sueca (1655-1660), el nuevo cuerpo principal fue construido en 1682-1696 por el arquitecto de la corte real, Giuseppe Simone Bellotti, originario de Valsolda. En 1725-1737 se erigió la fachada de dos pisos, de estilo barroco, con las dos torres y la escalera semicircular, diseño del arquitecto tesinés Giuseppe Fontana, perfeccionado y terminado por su hijo Giacomo una década antes de la llegada de Bellotto a Varsovia. La iglesia sufrió graves daños durante el levantamiento de 1944 y fue reconstruida entre 1945 y 1953, en parte según este cuadro de Bellotto.

Una densa hilera de palacios aristocráticos bordea la calle con, a la derecha, la fachada del Hospital de San Roque, fundado en 1707. Entre los palacios situados frente a la iglesia destaca la puerta del patio del palacio Kazimierz, destinado por el rey Poniatowski al Cuerpo de Cadetes y, desde 1816, con altibajos, sede de la Universidad de Varsovia; la puerta, coronada por un gran globo terráqueo, había sido erigida en 1732 por encargo de Augusto II el Fuerte, rey de Polonia y elector de Sajonia. El palacio vecino, con balcón, perteneció al padre del rey Poniatowski; más abajo, donde la calle se estrecha, el muro limítrofe del palacio Lubomirski y los andamios de la fachada de la iglesia carmelita, entonces en construcción, tema del último cuadro del artista, entregado a la corte en 1780.

Bellotto, maestro del esquema luminístico dramático, ejerce aquí su impetuoso virtuosismo, con el remolino de sombras moduladas, bajo un cielo cargado de nubes; deja la fachada de la iglesia en tenue sombra, iluminando los detalles de la decoración escultórica de la escalera, destruida ya en 1794, durante el levantamiento de Varsovia, y sustituida en 1818 por un diseño de Christian Piotr Aigner. La sombra alargada del primer plano alude a la presencia de la iglesiade los Dominicos Observantes, que ya no existe: la vista está tomada desde aquí, como indica el catálogo de la colección real en el número 441(Vüe de Fauxbourg de Cracovie, prise de l’église de Dominicains); el mismo número, en rojo, marca el lienzo. Entre los ciudadanos, nobles con trajes polacos y extranjeros, damas, caballeros en carruajes, judíos, campesinos con sus carros, comerciantes, toda la sociedad polaca desfilando ante la iglesia de la Santa Cruz, Bellotto no omite representar a tres frailes dominicos en primer plano y a los dos misioneros cerca de la iglesia.

Los métodos y la técnica de construcción son los de su juventud, con el dibujo preparatorio en pincel marrón, la regla en las líneas principales de construcción, las delicadas incisiones en la pintura fresca con punta afilada, perfilando las ventanas de las casas y dejando que la luz se deslice sobre los pilares de la iglesia, los muros formados con capas superpuestas de color. Es la densidad del color la que cambia, volviéndose más suave y con más cuerpo, rico en empastes en los magistrales toques finales que definen los detalles, en la arquitectura y las figuras, especialmente las iluminadas. Como ocurre con todas las pinturas de la época polaca, no se conservan dibujos preparatorios, aunque debieron de realizarse numerosos bocetos, con la cámara ottica para las arquitecturas y del natural para las figuras.

Gracias a Assicurazioni Generali, socio principal de la Galería desde su reapertura en 2014 y durante muchos años apoyo institucional de la Fundación Giorgio Cini, la temporada de exposiciones, como se ha mencionado, continuaráhasta el 15 de octubre de 2023.

La visita alPalacio está incluida en la visita a la Fundación Cini. Horario: todos los días, excepto los martes (día de cierre), de 11 a 19 h. Entradas: precio completo 10 euros; reducido 8 euros para grupos de más de 8 personas, niños de 15 a 25 años, mayores de 65 años, miembros del Touring Club Italiano, miembros de Coop, miembros de ALI; reducido 7 euros para titulares de entradas de la Milla de los Museos de Dorsoduro, titulares de entradas de la Colección Peggy Guggenheim, Palazzo Grassi - Punta della Dogana, Gallerie dell’Accademia, titulares de vales Guggenheim, titulares de vales Generali, titulares de vales de visitas guiadas de la Fundación Giorgio Cini, miembros de la convención Su e Zo per i Ponti; reducido 5 euros para residentes en el municipio de Venecia, miembros Guggenheim, estudiantes y profesores universitarios U.E. de las facultades de arquitectura, conservación del patrimonio cultural, ciencias de la educación, matriculados en cursos de licenciatura en literatura o materias literarias con un enfoque arqueológico o histórico-artístico de las facultades de literatura y filosofía, matriculados en las Academias de Bellas Artes, estudiantes que se hayan adherido a la iniciativa gubernamental 18App; entrada gratuita para (Embajadores Cini de la Fundación Giorgio Cini, niños menores de 15 años (los menores deben ir acompañados), miembros del ICOM (Consejo Internacional de Museos), personas discapacitadas acompañadas por un familiar o un cuidador, periodistas acreditados con credencial, empleados de Assicurazioni Generali, guías acreditados de Venecia, titulares de la tarjeta MySpecialVenice. Información: www.cini.it

De Varsovia a Venecia, una obra maestra de Bernardo Bellotto acogida por la Fundación Cini

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