Concluye la larga y compleja restauración del tapiz de la Batalla de Roncesvalles

La restauración del gran tapiz del siglo XV que representa la batalla de Roncesvalles, conservado en el Museo Nacional del Bargello y restaurado por elOpificio delle Pietre Dure, ha concluido después de siete años, desde finales de 2013 hasta principios de 2021, para un total de más de 20.000 horas de trabajo y veinticinco personas implicadas en diversas funciones.

Se trata de un enorme fragmento de tapiz (casi 4 metros de alto y 5 de ancho) tejido por una manufactura franco-flamenca, probablemente activa en Tournai, en la actual Bélgica, procedente de la colección Carrand. Realizada hacia finales del siglo XV, la obra representa la fase inicial del enfrentamiento de Roncesvalles entre cristianos y sarracenos narrado en el poema épico la Chanson de Roland, con un entretejido de caballos y caballeros.

El tapiz, realizado en su mayor parte con lana y seda (esta última utilizada en pequeñas cantidades para resaltar los toques de luz de los rostros, las armaduras y los caballos), se encontraba en mal estado de conservación debido a la suciedad, los cortes, los desgarros y, sobre todo, las grandes lagunas de la estructura textil. La aparente integridad la proporcionaba, de hecho, un lienzo rígido que se había pintado en el reverso en correspondencia con las lagunas. La larga y compleja intervención permitió aprovechar la larga experiencia adquirida en el tratamiento de las la gunas durante casi cuarenta años de actividad del Sector de Tapices y Alfombras del Opificio delle Pietre Dure: se trataba, de hecho, de un desafío técnico y metódico que brindó la oportunidad de realizar amplias investigaciones y estudios en profundidad sin precedentes.

“Estoy profundamente agradecida al superintendente Marco Ciatti y a todos los colegas del Opificio delle Pietre Dure que han participado en la delicada restauración de este admirable tapiz, procedente de la Colección Carrand y donado al Museo Nacional del Bargello a finales del siglo XIX”, ha declarado Paola D’Agostino, Directora de los Museos del Bargello. “La restauración de objetos textiles es una de las más delicadas y esta difícil restauración confirma la excelencia que el Opificio mantiene también en este sector. También me gustaría dar las gracias a Beatrice Paolozzi Strozzi, que era Directora del Bargello en 2013, cuando decidió iniciar la restauración de la obra, y a Ilaria Ciseri, que siguió las fases de este largo e importante trabajo con su meticuloso cuidado habitual”.

“El Opificio delle Pietre Dure continúa su histórica colaboración con el Museo Nazionale del Bargello y sus obras maestras, incluso en un campo de la restauración como el de los tapices que tan poco se practica en Italia”, ha declarado Marco Ciatti, superintendente del Opificio delle Pietre Dure. “El Opificio delle Pietre Dure siempre ha dedicado una atención similar y un enfoque metodológico homogéneo a la conservación de cada tipo artístico, según ese principio de unidad de metodología claramente establecido por Umberto Baldini. Estoy orgulloso del excelente resultado obtenido por los restauradores y funcionarios de la OPD que han trabajado en este proyecto”.

“Este es el segundo gran fragmento de tapiz conservado en el Bargello que el Opificio ha devuelto a la vida”, añadió Ilaria Ciseri, Conservadora de Colecciones del Museo Nacional del Bargello, “y siempre es una gran emoción poder seguir la complejidad de tales intervenciones y la alta especialización de estos restauradores”.

La restauración consistió en primer lugar en eliminar los soportes y los zurcidos que creaban deformaciones y tensiones en la estructura textil. Al mismo tiempo, se llevó a cabo una primera limpieza mediante macroaspiración capilar de la suciedad presente en toda la superficie, que enturbiaba los tonos y resecaba y agostaba las fibras. Tras coser íntegramente la obra sobre un soporte de malla rígida para estabilizar las zonas lacunares y comprobar la estabilidad de los tintes originales, se procedió a la limpieza por inmersión en agua, según un procedimiento perfeccionado por el Opificio gracias al cual la obra recobró hidratación y vivacidad cromática. De todas las fases de la restauración, la consolidación fue la más compleja y requirió un gran esfuerzo: las lagunas se recuperaron mediante una consolidación integradora realizada reinsertando las urdimbres y tramas, donde faltaban. De este modo, fue posible restaurar la resistencia mecánica de la tela, permitiendo la recuperación estética de las zonas reintegradas.

Se prestó especial atención a la consolidación de las zonas perimetrales, cuya avanzada degradación estaba provocando la pérdida de material: se autoconsolidaron las tramas y se aplicó un gran orillo-soporte, tejido manualmente en telar, que requirió precauciones especiales debido a su tamaño y a la irregularidad de los huecos perimetrales. La intervención finalizó con la costura de una tela de lino en el reverso del tapiz, el forro y la preparación del sistema de sujeción adecuado, indispensable para su exposición en la Sala dell’Armeria del Museo Nacional del Bargello.

El tapiz de la Batalla de Roncesvalles, cortado por todos sus lados, es un fragmento de un paño de probablemente más de diez metros de largo. Pertenece al ciclo de tapices con Historias de Carlomagno y Orlando junto con al menos otros nueve fragmentos conocidos conservados en diversos museos y colecciones privadas. Preciosos indicios de cómo debió continuar por la derecha la composición del ejemplar del Bargello se encuentran en un fragmento conservado en los Musées Royaux d’Art et d’Histoire de Bruselas, en el que aparece el episodio de la matanza de Marsilio por Orlando, narrado en el paño florentino por el segundo rollo de la parte superior. El encargo no es seguro, pero se supone que procede del círculo de los duques de Borgoña.

El carácter fragmentario del tapiz de la batalla de Roncesvalles es una condición común a muchos tapices de gran tamaño que, descontextualizados de sus emplazamientos originales, han sido cortados en porciones más pequeñas. En el fragmento “florentino” se ve claramente a Orlando, paladín de Carlomagno, en primer plano a la derecha sobre un caballo encabritado, empuñando la espada Durlindana (marcada con la inscripción DURENDAL) y luchando contra el emir de Babilonia Baligante, también a caballo. Detrás de ellos aparecen, respectivamente, el paladín Olivier, que lucha en defensa de Orlando, y Marsilio de Zaragoza, rey de los sarracenos. Hay no menos de cincuenta y cinco personajes, seis de los cuales pueden identificarse gracias a la inscripción de la armadura: Godebue (Gondebue, rey de Frisia); Baligant (Baligante, emir de Babilonia); Marsille (Marsilio, rey de los sarracenos); Tyery (Thierry); Olivier (Olivier); Rolant (Orlando).

Concluye la larga y compleja restauración del tapiz de la Batalla de Roncesvalles

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