Bolonia, importante cuadro de Lavinia Fontana restaurado en la Pinacoteca Nazionale

En Bolonia ha concluido la restauración de una importante pintura de Lavinia Fontana (Bolonia, 1552 - Roma, 1614), laAparición de la Virgen con el Niño a las santas Catalina de Alejandría, Margarita, Inés, Úrsula y Bárbara, conservada en la Pinacoteca Nacional de Bolonia. Durante varios años, la obra había permanecido en los depósitos de la institución de la Via delle Belle Arti debido a las malas condiciones de conservación, pero a partir de hoy vuelve a estar expuesta al público en la sala 22 dedicada al Manierismo. El cuadro había sido seleccionado en abril de 2023 en el marco de la sexta edición del concurso Opera tua, el proyecto Coop Alleanza 3. 0 realizado en colaboración con Fondaco Italia y bajo el patrocinio del Touring Club Italiano. Este proyecto, dedicado a valorizar el patrimonio cultural italiano, ha contribuido a lo largo de los años a la restauración de 41 obras de arte en toda Italia.

La empresa que llevó a cabo la restauración fue SOS ART, de Carlotta Scardovi, que inicialmente realizó una investigación diagnóstica para estudiar los materiales y técnicas utilizados, y luego procedió a la restauración. La película de pintura tenía una capa de depósitos superficiales de partículas atmosféricas y negro de humo. El barniz era muy espeso y estaba tan oxidado que ocultaba detalles valiosos y la tridimensionalidad de la composición pictórica. Había restos de cola del barniz en el interior de los cuencos cretinos y desprendimientos debidos a trabajos de limpieza anteriores, sobre todo en los tonos carne, el estandarte rojo, las nubes de la derecha y las túnicas. También había pequeñas lagunas en la parte superior del cielo y en el ángulo inferior izquierdo, rellenadas con masilla de color y retocadas con pintura de restauración. En cuanto al soporte, el lienzo del cuadro, que está forrado, era plano y bastante tenso. El anclaje al bastidor se hizo con sellerine y estaba en buen estado. Había depósitos superficiales de partículas atmosféricas y negro de humo, así como fragmentos de material incongruente entre el lienzo y el bastidor en la parte inferior. El bastidor, que no es original, es extensible y está en buen estado. Faltaba el bastidor, por lo que se fabricó un bastidor de madera dorada tipo “casete”, que se montó sobre el cuadro.

La limpieza de la obra se realizó con cepillos suaves y posterior pulido con una solución acuosa de pH 7,5 controlado, ligeramente básica, para eliminar el negro de humo más cohesivo. La pintura oxidada se eliminó, tras realizar pruebas de solubilidad, con hisopos utilizando una mezcla de disolventes sin IA4, es decir, isooctano y acetona. La eliminación de la pintura antigua solubilizada se realizó con ligroína y alcohol isopropílico 9:1. A continuación se rellenaron las lagunas, se imitó la superficie con yeso y cola, y se completó la intervención con integración mimética de acuarela. El retoque pictórico puntual se llevó a cabo con especial cuidado, utilizando colores de pintura de restauración, con el fin de reducir las interferencias de las zonas especialmente descubiertas en presencia de la preparación expuesta. El trabajo en la superficie se completó con un barniz protector final. En el reverso, tras quitar el polvo, se eliminaron los materiales incongruentes presentes entre el lienzo y el bastidor en la parte inferior. Durante la restauración, también se retiró el soporte del lienzo y se sustituyó por un nuevo bastidor.

El cuadro que representa laAparición de la Virgen con el Niño a las santas Catalina de Alejandría, Margarita, Inés, Úrsula y Bárbara se expone por primera vez tras su restauración junto al Retrato de la familia Gozzadini y el Niño en la cuna, en una sección especial dedicada a las obras de Lavinia Fontana.

El pequeño retablo con la Aparición de la Virgen y el Niño está firmado y fechado en 1601. Procedente de la iglesia de San Michele in Bosco, representa la aparición de la Virgen a las santas Catalina de Alejandría en el centro, Inés y Margarita a la derecha, y Bárbara y Úrsula a la izquierda, todas reconocibles por sus respectivos atributos iconográficos. En la disposición general y la disposición de las figuras, la obra se inspira en el Éxtasis de Santa Cecilia de Rafael, expuesto en la sección Renacimiento de la Pinacoteca, revisitado a través de una elegante y preciosa interpretación del colorismo veneciano y de la pintura manierista de Parma.

“Es un momento de gran felicidad e importancia para la Pinacoteca de Bolonia, como lo es para todo museo, cuando un bien vuelve a ser de uso público”, afirma la Directora Maria Luisa Pacelli. “Y es por esta razón que quiero expresar mi más sincero agradecimiento a Coop Alleanza 3.0 no sólo por la restauración de nuestro cuadro de Lavinia Fontana, sino más en general por el compromiso del grupo con el patrimonio cultural. Como sabemos, de hecho, sin una sinergia real y efectiva entre los sectores público y privado, y sin la pasión y la experiencia de los profesionales y operadores del sector, sería muy difícil garantizar la protección de un patrimonio tan vasto y frágil como el de nuestro país”.

“Con la edición 2023 de Opera tua y a través de la recuperación de esta pintura de gran valor y de las otras dos obras maestras locales que ahora vuelven a exponerse en Padua y Fermo, la Cooperativa ha combinado de forma concreta y tangible la valorización del territorio con la promoción de la inclusión de género”, afirma Alice Podeschi, Directora de Relaciones con los Socios y las Partes Interesadas y de Compromiso de Coop Alleanza 3.0 “La visión de la cultura de la Cooperativa se caracteriza por el intercambio y la inclusión, dentro de un camino construido con la comunidad y las instituciones y centrado en el concepto de cercanía al territorio: Valorizar sus peculiaridades, personalidades, historia, no es solo una forma de rendir homenaje a sus excelencias, sino también de garantizar que estas sean disfrutadas también por las generaciones futuras: un compromiso que, desde 2017 hasta hoy, gracias a Opera tua ha encontrado concreción en la restauración de 41 obras, con una inversión de alrededor de 900 mil euros”.

Hija y alumna del pintor Próspero Fontana, Lavinia Fontana completó su formación en el taller de su padre, donde se nutrió de un amplio abanico de modelos expresivos, desde las experiencias emilianenses, venecianas y lombardas hasta las toscano-romanas. En casa de su padre, entró en contacto con los reformadores de la pintura italiana, Ludovico, Agostino y Annibale Carracci, algo más jóvenes que ella, pero que no dejaron de enriquecer su cultura figurativa. En la ciudad de Bolonia, la pintora desarrolló un lenguaje autónomo y pronto adquirió reputación como hábil retratista, distinguiéndose por su acertada representación de peinados, vestimentas y joyas. En sus retratos de las personalidades ilustres de su época, incluidos aristócratas, eruditos, diplomáticos y eclesiásticos, combinó hábilmente los prototipos de la moda internacional, las exigencias de severidad moral de la Contrarreforma católica y las nuevas instancias del naturalismo boloñés. El Retrato de la familia Gozzadini se cuenta entre los ejemplos más autorizados del género. Su copiosa producción pictórica incluye temas mitológicos, históricos, bíblicos y sagrados, así como numerosos retablos. Alcanzó sus mayores éxitos en Roma, adonde se trasladó definitivamente en 1603 por invitación del nuevo Papa Gregorio XIII, el boloñés Ugo Boncompagni, de quien pintó un famoso retrato, permaneciendo allí hasta su muerte. Lavinia es hoy universalmente reconocida, junto con Sofonisba Anguissola, Artemisia Gentileschi y Elisabetta Sirani, como una de las protagonistas femeninas de la pintura italiana de los siglos XVI y XVII.

Bolonia, importante cuadro de Lavinia Fontana restaurado en la Pinacoteca Nazionale

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