Pompeya, dibujos infantiles descubiertos en la Insula dei Casti Amanti

En el marco del proyecto de restauración, excavación y accesibilidad de la Insula dei Casti Amanti del Parque Arqueológico de Pompeya, que podrá visitarse a partir del 28 de mayo de 2024 desde arriba gracias a un sistema de pasarelas suspendidas, se han realizado nuevos descubrimientos. En las paredes de un patio de servicio, en la casa del Refectorio columnado de la Via dell’Abbondanza, han aparecido dibujos de gladiadores, probablemente realizados con carbón por niños pequeños: dibujos que nos ayudan a comprender escenas de la infancia pompeyana, según leemos en elE-Journal de las excavaciones de Pompeya.

Además de los dibujos infantiles, para cuyo estudio el Parque Arqueológico ha puesto en marcha una colaboración con el Departamento de Neuropsiquiatría Infantil de laUniversidad Federico II de Nápoles, los restos de dos víctimas, una mujer y un hombre, que murieron en el lapilli del Vesubio frente a la puerta cerrada de la Casa de los Pintores Trabajando (así llamada llamada así porque estaba siendo repintada en el momento de la erupción); en el interior de la casa, también salió a la luz un pequeño cubiculum (dormitorio), habilitado como estudio cerca del tablinum (sala de recepción) de la casa. Entre las escenas mitológicas se encuentra un cuadro insólito, sin parangón en el repertorio vesubiano, que representa a un pequeño niño encapuchado, posiblemente un hijo difunto de los propietarios.

Habitaciones y descubrimientos

Entre las salas descubiertas durante las excavaciones arqueológicas, en la Casa de los Pintores Obreros se descubrió una con refinadas paredes pintadas al fresco en estilo IV. La parte superior, con fondo blanco, está decorada con figuras mitológicas (centauros, sirenas, grifos) que enmarcan la imagen de una divinidad, presente a cada lado. Se puede reconocer a Afrodita, Apolo y Dioniso y a una cuarta divinidad (muy probablemente una figura femenina) que no es claramente legible, debido a una brecha en el muro de referencia. En cambio, el registro intermedio, con paneles pintados de rojo, tiene cuadros pintados directamente sobre el color. En las escenas se puede reconocer a Perseo y Andrómeda, por un lado, y la purificación de un héroe, por el otro. En otra pared, un cuadro más pequeño representa, de forma poco habitual, a un niño con capucha y capa de viajero, rodeado de grandes racimos de uvas y granadas; a su lado hay un pequeño perro. Colocada cerca de la abertura que da al triportico (jardín con pórtico de tres brazos), la escena crea una ilusión de perspectiva con el jardín.

Otra estancia, también en la Casa de los Pintores Obreros, ya investigada parcialmente en anteriores campañas de excavación, ha sido identificada como la entrada principal a la Casa de los Pintores Obreros a través del callejón occidental. La excavación en este lugar ha proporcionado los esqueletos de dos víctimas, un hombre y una mujer de edad avanzada, que, habiendo entrado por la puerta del callejón, se habían refugiado en las fauces (pasillo de acceso), un pequeño espacio todavía libre de los lapilli que habían caído durante la primera fase de la erupción, encontrando posteriormente la muerte a causa de los lapilli grises que inevitablemente se acumularon.

En la Casa del II Cenacolo Colonnato, por otra parte, durante la excavación y el vaciado del material eruptivo, se descubrieron unos dibujos al carbón en una de las paredes de un pasillo cercano a un patio de servicio, a unos 1,50 metros del nivel del suelo, que por la sencillez de ejecución, la ingenuidad del trazo y la simplificación de los esquemas iconográficos, parecerían realizados por la mano de un niño, que probablemente se habría subido a un andamio erigido para las obras en curso en la casa. Los dibujos de esta sala representan, en las partes conservadas, una escena de gladiadores, con dos gladiadores enfrentados, y una escena de venatio (juegos de caza), con dos bestiarii, provistos de una larga lanza, que intentan enfrentarse probablemente a una pareja de jabalíes. A la derecha, la cabeza de un ave rapaz, posiblemente un águila.

“Junto con los psicólogos del Federico II, llegamos a la conclusión de que los dibujos de los gladiadores y cazadores se hicieron con toda probabilidad a partir de la visión directa y no de modelos pictóricos”, explica el director Gabriel Zuchtriegel. “Probablemente, uno o varios de los niños que jugaban en este patio, entre las cocinas, las letrinas y los parterres de verduras, habían presenciado combates en el anfiteatro, entrando así en contacto con una forma extrema de violencia espectacularizada, que pudo incluir ejecuciones de criminales y esclavos. Los dibujos nos muestran el impacto de todo ello en la imaginación de un niño o una niña, sujeto a las mismas etapas de desarrollo que seguimos viendo hoy en día. Los cefalópodos, es decir, las figuras con piernas y brazos que salen directamente de la cabeza, caracterizan una forma de dibujar la figura humana que podemos encontrar en los niños de hoy. Evidentemente, se trata de una constante antropológica independiente de las modas artísticas y culturales”.

En otro espacio identificado como zona utilizada tanto para almacenar/vaciar ánforas como para la producción, apareció en algunas paredes otra serie de dibujos probablemente a la altura de los niños, entre 0,20 y 0,50 metros del nivel del suelo. Se trata de tres pequeñas manos delineadas con carboncillo, dos escenas de gladiadores, un dibujo que parece representar a dos figuras jugando con una pelota, un animal que probablemente pueda reconocerse como un jabalí y, por último, una escena de boxeo que representa a uno de los dos boxeadores tendido en el suelo.

La pared este no sólo atestigua la presencia de otra escena de boxeo, sino que también documenta una escena más compleja, perteneciente a una mano diferente y a un periodo anterior de la vida de la sala (aún no bien definido), ya que el dibujo está parcialmente cubierto por una scialbatura de color crema, quizá colocada precisamente para cubrir este dibujo. Este último no fue dibujado con carbón, sino con un pigmento mineral rojo, posiblemente ocre. El dibujo representa de manera esquemática, pero con una fuerte intención irónica, una escena marina, en la que se reconocen dos grandes barcos rodeados de peces, objetos que hacen referencia a la pesca (¿senadera?) y, debajo de un pez con largas barbas, verosímilmente un mújol, de mayor tamaño, dos miembros masculinos, uno de ellos enganchado.

Periódicamente y cada vez más, Pompeya revela nuevos y maravillosos descubrimientos y se confirma como un extraordinario cofre del tesoro", declaró el ministro de Cultura, Gennaro Sangiuliano. “Por eso en la ley de presupuestos hemos refinanciado expresamente las excavaciones en Pompeya, donde ahora hay tantas obras activas, que día tras día aportan nuevas maravillas a la atención general”. Tras la conclusión del Proyecto Gran Pompeya, queremos dar una estructura orgánica y estable a este maravilloso yacimiento que atrae cada día a decenas de miles de visitantes".

“Con el itinerario de visita facilitada ’Pompeya para todos’, lanzado en 2016 y desde entonces objeto de progresivas implementaciones y desarrollos, así como con las nuevas campañas de excavación que en los últimos años han dado al mundo increíbles sorpresas, se ha inaugurado un nuevo enfoque inclusivo y atractivo para la puesta en valor del yacimiento”, añadió el director general de Museos, Massimo Osanna. “La inauguración de hoy, culminación de una obra compleja e importante, puesta en marcha en el marco del Proyecto Gran Pompeya, es muy significativa en este sentido. De hecho, ofrece el valor añadido de la accesibilidad y la plena inclusión de todos los visitantes, incluso con respecto a todas aquellas actividades entre bastidores, como los trabajos de excavación y restauración propios de una obra, que se hacen visibles para todos sin barreras”.

Pompeya, dibujos infantiles descubiertos en la Insula dei Casti Amanti

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