Street Art kommt mit einem Punk-Pop-Werk zum ersten Mal in die Uffizien-Sammlung

Zum ersten Mal kommt ein Werk der Straßenkunst in die Sammlung der Uffizien in Florenz: Es handelt sich um ein Selbstporträt des Londoner Künstlers Endless, der in diesen Tagen auch in Italien von sich reden macht, weil er anlässlich der Alpinen Skiweltmeisterschaften 2021 ein Wandbild in Cortina d’Ampezzo geschaffen hat. Es handelt sich um ein Werk, bei dem seine Unterschrift und sein Bild mit denen des berühmten Paares Gilbert & George in ihrem Atelier vereint sind.

Im Mittelpunkt des in Mischtechnik geschaffenen Werks steht ein Originalfoto, das der Londoner Fotograf Noel Shelley nach den Anweisungen von Endless aufgenommen hat. Auf dem Bild sehen wir Gilbert & George in ihrer üblichen lebenden Skulpturenpose und Endless, der ein Magazin liest, das sein Gesicht verdeckt: eine Anspielung auf dieAnonymität, den Eckpfeiler der Street-Art-Kultur. Das Cover des Magazins zeigt eine der berühmtesten Kreationen von Endless, Crotch Grab, ein Remake der Calvin-Klein-Werbung aus den 1990er Jahren mit dem bekannten Schauspieler (und damaligen Model) Mark Wahlberg, das später von Gilbert & George in ein Kunstwerk integriert wurde, das 2015 in ihrer Ausstellung Utopian Pictures in Singapur und 2018 in der National Gallery in Canberra gezeigt wurde. Das war der Moment, in dem Endless und Gilbert & George eine Freundschaft schlossen.

Endless verwandelte das fotografische Bild in ein typisches Leinwandformat (ein Quadrat von einem Meter Seitenlänge), indem er es vertikal verdoppelte - eine Metapher für die Verwendung von Wiederholungen und Slogans in der Werbeindustrie. Das nun den Uffizien geschenkte Werk enthält von Endless signierte Graffiti-Inschriften, die der Komposition Rhythmus verleihen. Das eigens für die Uffizien geschaffeneSelbstporträt wurde heute im Auditorium Vasari des Museums präsentiert: An der Veranstaltung, die von Direktor Eike Schmidt geleitet wurde, nahmen Endless selbst und der Kunstkritiker Pasquale Lettieri teil. Endless, ein bekannter Name in der britischen urbanen Kunstszene, begann damit, die Wände Londons wie Leinwände für seine Kunst zu nutzen: Seitdem hat er sich einen Namen gemacht und die Aufmerksamkeit der Einwohner, Besucher und Medien gleichermaßen auf sich gezogen. Provokativ und radikal in seinem Schaffen, bietet Endless mit seinen Werken eine philosophische Beschreibung der Realität, indem er Aspekte der Welt der Mode, der Werbung und ganz allgemein die dunkle Seite der modernen Kultur erforscht.

“In seiner Kunst schlägt Endless eine originelle Verschmelzung von Punk und Pop vor, die sich im Selbstporträt zur Konzeptkunst ausweitet”, sagt Eike Schmidt. “Wenn man in den historischen Sammlungen der Uffizien beobachtet, wie die Medici-Großherzöge begierig darauf waren, das Neueste (und sogar das Gewagteste) aus der Kunstszene aufzugreifen, denke ich, dass sie sich heute freuen würden, wenn Endless’ Werk in die Sammlungen aufgenommen würde, die sie vor Jahrhunderten so sorgfältig initiiert und erweitert haben.”

“Es ist eine Ehre, dass meine Werke in die Sammlung der Uffizien aufgenommen werden”, sagt Endless. “Künstler, die aus der Straßenkunst kommen, werden von den renommiertesten Museen nur selten anerkannt, vor allem wenn es sich um Museen mit einem solchen historischen und kulturellen Wert handelt. Die Straßenkunst ist schließlich Kunst an sich und hat eine historische Bedeutung für unsere Zeit und die einfachen Menschen, die in ihr leben und sich bewegen. Ich bin stolz auf diese Leistung und hoffe, dass sich die Besucher des Museums für diese neue Art von Kunstwerken interessieren werden. Gilbert & George sind ebenfalls begeistert (und kurz und bündig): ”Es ist eine großartige Nachricht, dass dieses wirklich fantastische Kunstwerk in die Uffizien aufgenommen wird!

“Endless”, so Pasquale Lettieri, “entwickelt seine symbolischen Erweiterungen, indem es sich vom Pinsel zum Spray, vom Luxus zum Pop bewegt und zwei verschiedene Vollkommenheiten widerspiegelt, eine sinnliche und tragische, die auf der scharfen Kante der Ketzerei und des Wahnsinns gelebt wird, die andere wissenschaftliche, experimentelle, analytisch ausgearbeitete, auf dem Grat eines Perfektionismus, der paradoxerweise analog ist, auf der Simulation, die das Museum und die Straße, die Moderne und die Postmoderne zusammenbringt”.

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