Vivian Maier, das fotografische Kindermädchen

In diesem Artikel, der in Ausgabe 195 von Descubrir el Arte veröffentlicht wurde, entdecken wir eine Fotografin, die erst nach ihrem Tod berühmt wurde: Vivian Maier. Um mehr darüber zu erfahren, lesen Sie diesen Artikel, den ich für Sie übersetzt habe! :) Hier ist der Link zum Original.

Ein wortkarges und kompliziertes Kindermädchen hat zwischen den 1950er und 1970er Jahren Zehntausende von Fotos von Chicago und New York gemacht, die jedoch in Vergessenheit geraten sind. Ein Dokumentarfilm, zwei Bücher und das Internet verhelfen ihr nun zu Ruhm und Ehre. In Ausgabe 195 von Descubrir el Arte stellt uns Francisco J.R. Chaparro diese Künstlerin vor, obwohl sie erst nach ihrem Tod zu einer solchen wurde.

Nachdem er die faszinierende Geschichte dieser Kindermädchen-Fotografin erzählt hat, stellt der Artikel eine Reihe von rhetorischen Fragen, die eine interessante Debatte über die Legitimität der Veröffentlichung eines Werks eröffnen, das seine Autorin für sich behalten hat. Wie sollten wir die hochwertigen, großformatigen “Museums”-Abzüge betrachten, die von einer Amateurfotografin wie Vivian Maier gemacht wurden? Welche Fotos hätte sie ausgewählt und welche nicht? Und hätte sie ihr Einverständnis damit gegeben, dass ihre Fotos öffentlich ausgestellt werden? Maier ist nicht das einzige Beispiel, das Chaparro für das Problem der Urheberschaft und des posthumen Drucks von Negativen anführt: In seinem Artikel erinnert er an die Kontroverse, die nach der Veröffentlichung der posthumen Monografie von Diane Arbus oder der Ausstellung von Garry Winogrand im Metropolitan Museum entstand, in der einige Bilder gezeigt wurden, die dieser nordamerikanische Fotograf nicht freigegeben hatte.

Vivian Maier, Selbstporträt

Was hat es mit Maier auf sich? "Ihr fotografisches Material wurde bei ihrem Tod 2009 zusammen mit dem Rest ihrer Werkzeuge in einem Möbellager in Chicago gesammelt. Wie es das Schicksal wollte, stieß der Hobbyhistoriker John Maloof bei einer Auktion auf eine von Maiers Kisten voller Filmrollen und beschloss, fasziniert von dem, was er fand, in ihre Fußstapfen zu treten, um ihr fotografisches Vermächtnis bekannt zu machen. Damit begann das öffentliche (und posthume) Leben von Vivian Maier. Sie wurde zu einer Künstlerin nach dem Modell 2.0, dank des Internets, als ihre Fotos den virtuellen Beifall der Fotografieforen gewannen; nicht dank der Institutionen, die alte Abzüge - die in ihrem Fall rar und von schlechter Qualität waren - den Negativen vorziehen, die in den Geschäften zu finden sind.

Ein Dokumentarfilm trug dazu bei, seinen Bekanntheitsgrad zu erhöhen, ebenso wie zwei monografische Bücher (Self-Portraits und Street Photographer), die vor kurzem von Powerhouse Books veröffentlicht wurden und es geschafft haben, sein Werk endlich den Kritikern näher zu bringen. So lieferte eine Suche nach seinem Namen bei Google Anfang 2015 bereits fast zwei Millionen Ergebnisse.

San Francisco, Kalifornien, 4. November 1955

Maier, die eine Vielzahl von Namen benutzte - einige davon fiktiv -, arbeitete als Kindermädchen, war krankhaft eifersüchtig auf ihre Intimität und lebte eine melancholische und komplizierte Existenz, die in der Mittellosigkeit endete. Eine ihrer hartnäckigsten Masken war die der Fotografin. “Ihre Rolleiflex ermöglichte es ihr, die Wirklichkeit zu betrachten, ohne in sie hineingehen zu müssen und ohne sich vor ihr zu befinden, sondern aus der Distanz des Suchers der Kamera. Trotz der beeindruckenden Qualität ihrer Fotos scheint Maier nie eine Karriere als Fotografin angestrebt zu haben, und nur wenige hatten zu ihren Lebzeiten die Gelegenheit, ihre Bilder zu sehen”. Wie Chaparro hervorhebt, “hatte Maier von Mitte der 1950er bis in die 1970er Jahre Zehntausende von Negativen angesammelt, die von ihren fotografischen Abenteuern auf den Straßen von Chicago und New York stammten. Sie hatte keine künstlerischen Ambitionen, aber eine soziale Sensibilität. ”Maier bewegt sich gesellschaftlich zwischen den Zeilen, ohne feste Attribute, außerhalb der klassischen Familieneinheit und des Außenseiters, und ihre Fotografie fängt diese Mobilität ein. Eine Spiegelung in einem Schaufenster, zwei Hände, die sich berühren, eine Frau, die sich darauf vorbereitet, in ein Luxusauto einzusteigen, das Innere einer Mülltonne, ein Stapel gestapelter Kisten, ein totes Pferd auf dem Bürgersteig, das Lächeln eines Kindes, Frauen, die auf den Bus warten. Dies ist die schwebende Welt von Vivian Maier, die allen künstlerischen Ansprüchen fremd ist und ihren Weg überlagert".

Ohne Titel, 1960

24. September 1959, New York

Vivian Maier, Selbstporträt

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