Vincenzo Giustiniani, ein Macchiaioli-Sammler

Der Kunsthistoriker Lucio Scardino schrieb 1999 in seinem Überblick über die Kunstsammlungen in Ferrara im 20. Jahrhundert, dass der wichtigste Sammler moderner Kunst in Ferrara um die Jahrhundertwende “zweifellos” der Graf Vincenzo Giustiniani (Ferrara, 1864 - Forci, 1946) war, der für seine bedeutende Sammlung von Macchiaioli-Malern bekannt war. Der Graf Vincenzo Giustiniani (Ferrara, 1864 - Forci, 1946), bekannt für seine bedeutende Sammlung von Macchiaioli-Malern , die Ende 2024 der Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca von Baronin Diamantina Scola Camerini, der Enkelin Giustinianis, geschenkt wurde, die damit in einer großzügigen Geste beschloss, einen bedeutenden Teil der Werke, die ihr Großvater zu Lebzeiten gesammelt hatte, allen zu zeigen. Die erste Ausstellung der Sammlung Giustiniani, Kunst zwischen zwei Jahrhunderten. Werke aus der Sammlung Vincenzo Giustiniani 1875-1920 , wurde im Complesso di San Micheletto in Lucca unter der wissenschaftlichen Leitung von Paolo Bolpagni organisiert und kann vom 16. November 2024 bis zum 6. Januar 2025 besucht werden. Es handelt sich um die erste öffentliche Ausstellung vor dem Studium und der Katalogisierung der der Stiftung geschenkten Werke: hervorzuheben sind die Werke von Giovanni Fattori, dem wahrscheinlich am stärksten in der Sammlung vertretenen Künstler, gefolgt von Plinio Nomellini, Galileo Chini, Giovanni Boldini, Telemaco Signorini, Eugenio Cecconi, Odoardo Borrani und Luigi Bechi, zumeist in kleinem Format, entsprechend dem Geschmack, der zu der Zeit, als Giustiniani mit der Zusammenstellung seiner Sammlung begann, weit verbreitet war.

Giustiniani, der am 29. Juli 1864 in Ferrara geboren wurde, entstammte dem Ferrareser Zweig der Adelsfamilie Giustiniani , die aus dem alten Genua stammte und lange Zeit die genuesische Kolonie Chios auf den griechischen Inseln beherrschte, die sich unter ihren Lappen Jahrhunderts’ Vincenzo Giustiniani, der als Mäzen von Caravaggio bekannt ist und in seinem Palast eine fabelhafte Sammlung mit allen großen Meistern zusammengetragen hat. Vincenzo heiratete im Alter von 25 Jahren die Amateurmalerin Luisa Nagliati-Braghini, mit der ihn eine gemeinsame Liebe zur Kunst und insbesondere zur Malerei verband: Der Graf selbst war Amateurmaler und hatte sich seit seiner Jugend mit dem Zeichnen und Malen beschäftigt. Er hatte zusammen mit seinem Zeitgenossen Alberto Pisa (Ferrara, 1864 - Florenz, 1930), einem der führenden emilianischen Maler des frühen 20. Jahrhunderts, studiert: einige Porträts, die Pisa für seinen Freund malte, sind erhalten, von denen eines, ebenfalls im Kleinformat, Teil der Schenkung Diamantina Scola Camerini ist. Laut Scardino war es gerade die Bekanntschaft mit Pisa, die Giustiniani näher an die Kunst heranführte, als die Luft in seiner Familie (Vincenzos Vater, Carlo Giustiniani, der 1899 auch zum Bürgermeister von Ferrara gewählt wurde, war zwar ein Kunstliebhaber und -kenner, glänzte aber nicht mit besonderer Sammelleidenschaft , obwohl seine Sammlung bedeutende Stücke, vor allem der antiken Kunst, umfasste: Vincenzo hingegen entwickelte eine Leidenschaft für die zeitgenössische Kunst, obwohl es ihm nicht an Fachwissen über die antike Kunst fehlte, so dass er 1898 zusammen mit Giuseppe Agnelli den ersten Führer für das Museum Schifanoia verfasste).

Aus dieser Zeit stammen auch seine ersten künstlerischen Erfahrungen, an denen er als Protagonist beteiligt war: Ab 1902 leitete er an der Seite von Galileo Chini (Florenz, 1873 - 1956) die Società Arte della Ceramica, das Unternehmen der Familie Chini, das zwischen 1886 und 1910 tätig und auf die Herstellung der berühmten Jugendstilkeramik spezialisiert war. Das Unternehmen, das später in “Arte della Ceramica Fontebuoni” umbenannt wurde, hatte Vincenzo Giustiniani als Finanzpartner: Der Adlige trug zur Verbreitung der Keramik von Chini auch in der Emilia bei, von der einige wertvolle Stücke (sowie eine kleine gemalte toskanische Landschaft ) in der Schenkung an die Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca aufbewahrt werden, ein Beweis für den Geschmack und die Sammelleidenschaft Giustinianis. Der Graf beteiligte sich an der Organisation mehrerer Ausstellungen der Keramik von Chini: 1901 in Ferrara, im Palazzo Massari, und dann in Paris, Venedig, Turin, Brüssel und anderen wichtigen europäischen Zentren. Nach der Schließung des Unternehmens im Jahr 1910 arbeitete Giustiniani weiter als “Marketingdirektor”, wie wir heute sagen würden: Einige Jahre lang half er dabei, die für Museen konzipierten französischen Einbruchmeldeanlagen Protector Bloc nach Italien zu bringen, danach war er in Italien für die Glasarbeiten der belgischen Verrerie de l’Danach war er in Italien für die Glasarbeiten der belgischen Verrerie de l’ Hermitage verantwortlich (auch die Glasdekoration des Verdi-Theaters in Ferrara geht auf diesen Auftrag zurück). 1917 zog er schließlich in die Toskana , wo er das große Landgut Forci kaufte und de facto die Leitung eines großen landwirtschaftlichen Betriebes übernahm, der sich auf den Anbau von Wein und Olivenbäumen spezialisiert hatte.Bis heute ist das Landgut Forci, das von den Erben Giustinianis an die Familie Van Ogtrop weitergegeben wurde, einer der wichtigsten landwirtschaftlichen Betriebe in der Gegend von Lucca und beherbergt neben der Produktion von Feldfrüchten auch eine Stiftung, die sich mit zeitgenössischer Kunst befasst und so dafür sorgt, dass der Geist von Vincenzo Giustiniani weiterhin über den Hügeln von Lucca schwebt. In der Toskana angekommen, widmete sich Giustiniani fast ausschließlich seiner Kunstsammlung und lebte bis zu seinem Tod im Jahr 1946 in Forci.

Wenn die Arbeit ihm Zeit ließ, war Vincenzo Giustiniani, so könnte man sagen, fast völlig von der Kunst eingenommen. Er schrieb Artikel über Kunst in der Gazzetta Ferrarese, gründete den noch heute bestehenden Verein Ferrariae Decus , der sich mit dem Schutz des städtischen Erbes befasst, lernte Gelehrte und Kunsthistoriker kennen (er hatte Beziehungen zu Adolfo Venturi), war einer der Juroren der Biennale von Venedig 1907 und 1921 und kuratierte auch eine große Retrospektive von Giovanni Fattori im Rahmen der ersten römischen Biennale 1921. Und natürlich besuchte er Händler, Künstler und Auktionen, um seine Sammlung aufzufüllen. Fattori ist, wie bereits erwähnt, einer der am stärksten vertretenen Künstler in der Sammlung Giustinianis. Zu den bedeutendsten Werken, die die Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca erhalten hat, gehört “Fischerboote vor Anker”, das auch eines der größten Gemälde der Sammlung ist: Es handelt sich um eine große Leinwand im Querformat, die einen typischen Tag des frühen 20. Jahrhunderts in den Gewässern vor Livorno festhält, mit Fischern, die ihrer täglichen Arbeit nachgehen, in einer Szene, die es schafft, die Seele der toskanischen Küste einzufangen, indem sie eine Farbskala von Grau-, Blau- und Blautönen inszeniert, die gekonnt die Töne des Himmels und des sich darin spiegelnden Meeres an einem Tag mit wechselhaftem Wetter wiedergibt. Die von Fattori bevorzugten Themen sind in den kleinen Formaten der Giustiniani-Sammlung gut vertreten: Es gibt Gemälde mit militärischen Themen (wie Die Schießerei im Feld - Manöver der Bersaglieri und der verwundete Kavallerist, beides kleine, aber wichtige Beispiele der Macchiaioli-Technik), es gibt Landschaften wie die Piccola marina und das stimmungsvolle Pineta dopo la bufera, und dann wieder derArno alle cascine und die unverzichtbaren Tronchi di birulle.

Giustiniani entwickelte eine Vorliebe für die Macchiaioli, zumal er sich immer wieder in der Toskana aufhielt: Er erwarb sie meist in den Ateliers der Künstler, auf Auktionen oder bei Händlern wie Mario Bertini oder Aldo Gonnelli. Manchmal kam es auch vor, dass er Werke einfach kaufte, weil er sie in einer Ausstellung sah: Diamantina Scola Camerini, mit der wir kurz nach der Bekanntgabe der Schenkung sprachen, erinnerte sich, wie ihr Großvater einmal, nachdem er eine Ausstellung von Plinio Nomellini, einem Künstler, den er sehr bewunderte, gesehen hatte, beschloss, sie en bloc zu kaufen. Es handelte sich um die Ausstellung, die Nomellini 1919 in Florenz im Atelier Fanfani eröffnete: 83 Werke wurden für 75.000 Lire gekauft, was heute etwa 130.000 Euro entspricht. Eine beträchtliche Summe, aber Giustiniani scheute keine Kosten: “Ich erinnere mich, dass das ganze Geld”, erzählt Diamantina Scola Camerini, “für den Kauf von Gemälden verwendet wurde, und im Haus herrschte äußerste Sparsamkeit, fast schon Enge, aber es waren immer Mittel vorhanden, um ein neues Gemälde zu kaufen. Und wenn dies einerseits eine schwere Last für die Familie war, so war der Lohn dafür ein Mann voller Interessen, ein Mann, der reich an Kultur war, ein Mann, der viele Künstler kannte, denn da er Gemälde kaufte, interessierte er sich auch für die Angelegenheiten der Künstler”.

In der Schenkung sind Gemälde Nomellinis erhalten, die der Künstler vor allem in der Anfangsphase seiner Karriere ausführte und die seine frühe Hinwendung zur Macchia-Malerei (Nomellini war ein Schüler Fattoris) bezeugen: Das Mare azzurro (Blaues Meer) von 1889, das Paese con pratino verde (Land mit grüner Wiese ) von 1889, undatiert, aber vermutlich in denselben Jahren gemalt, oder der Bove che pascola (Weidender Ochse), alles Gemälde, die sich streng an die Fattori-Malerei halten, sind in diesem Sinne zu lesen, obwohl es nicht an Gemälden mangelt, die bereits Es mangelt nicht an Gemälden, die die späteren Entwicklungen in Nomellinis Kunst vorwegnehmen, wie die Ernte, ein Werk, in dem die mit dünnen, fadenscheinigen Pinselstrichen wiedergegebenen Ähren bereits Nomellinis Hinwendung zum divisionistischen Malstil andeuten, zu dessen Hauptvertretern er gehörte. Die Alberi in fiore (Blühende Bäume), eine Tafel, auf der die Blüten mit schnellen Pinselstrichen wiedergegeben werden, sind hingegen bereits divisionistisch.

Ein weiterer Künstler, von dem einige kleine Juwelen erhalten sind, ist Silvestro Lega, der in der Sammlung der Stiftung mit der Porticciola rossa und vor allem mit dem Canto di uno stornello vertreten ist, dem Entwurf für eines der berühmtesten Werke des Künstlers aus der Romagna, das heute in der Galleria d’Arte Moderna des Palazzo Pitti in Florenz aufbewahrt wird. Dann gibt es eines der Meisterwerke von Giuseppe Abbati, denArno alla Casaccia, ein Gemälde, von dem ebenfalls Skizzen überlebt haben: Mit Abbati kehren wir zu den Ursprüngen der Macchia-Malerei zurück, mit einem Gemälde, das durch die Spiegelungen der Dorfhäuser auf dem Flusswasser überrascht. Von Eugenio Cecconi gibt es ein schönes Bosco al tramonto (Wald bei Sonnenuntergang), während es an Werken von Telemaco Signorini (Das Boot auf dem Arno, die Porticina oder der Leith Beach in Schottland) und Giovanni Boldini nicht mangelt, der mit einem Porträt von Leopolda Banti alla Spinetta vertreten ist, auf dem die Frau von Cristiano Banti, einem anderen Macchiaiolo-Maler (und Förderer der Gruppe), zu sehen ist. (und Unterstützer der Künstler der Gruppe) beim Spielen des antiken Kammertasteninstruments dargestellt ist. Boldini, der wie Giustiniani aus Ferrara stammte, ist ein weiterer der in der Sammlung am häufigsten vertretenen Künstler.

Was die Motive betrifft, so bevorzugte der Graf die Landschaft. Vor allem das Landleben“, sagt Diamantina Scola Camerini. ”Mein Großvater hatte eine große Vorliebe für die Natur und die Tiere", erzählt die Enkelin und erinnert sich daran, wie Vincenzo Giustiniani in ihrer Kindheit versuchte, ihre Leidenschaft für die Kunst zu wecken, indem er mit ihr mit Bleistift und Farbe zeichnete und ihr die ersten Grundkenntnisse beibrachte. Die Landschaft war auch das Thema, das Giustiniani selbst gerne in seinen Gemälden darstellte: Das Bauernmädchen, das Trauben im Bottich rührt , ist eines der bedeutendsten Gemälde des Grafen, das mit der Schenkung in die Stiftung Cassa di Risparmio di Lucca gelangte.

In der Blütezeit seiner Geschichte muss die Sammlung von Vincenzo Giustiniani Hunderte von Stücken umfasst haben. Dann, im Jahr 1929, war der Sammler aufgrund der internationalen Krise, die auch die Aktivitäten des Grafen betraf, gezwungen, einen Teil seiner Sammlung in einer epochalen Versteigerung (insgesamt zweihundert Stücke) in der Mailänder Galerie Scopinich zu verkaufen, die an drei Tagen (12., 13. und 14. Dezember 1929) stattfand: Einige Werke, die Giustiniani gehörten, werden heute in italienischen Museen aufbewahrt, wie zum Beispiel die Bigherinaie von Telemaco Signorini in der Galleria Civica Giannoni in Novara oder Il carro rosso von Giovanni Fattori, das sich in den Musei San Domenico in Forlì befindet. Ein Teil der Sammlung ist jedoch erhalten geblieben, und auf jeden Fall hat Giustiniani nie aufgehört, Werke zu kaufen und seine Sammlung zu bereichern.

Diamantina Scola Camerini teilte die Liebe zu Lucca mit ihrem Großvater Vincenzo Giustiniani: Obwohl die Familie ihre Wurzeln in Ferrara hatte, liebten sowohl sie als auch ihr Großvater diese Ecke der Toskana sehr. Zum Zeitpunkt des jüngsten Verkaufs des Forci-Anwesens schmückten die von Vincenzo Giustiniani gesammelten Werke als Möbelstücke noch immer die große Renaissance-Villa im Zentrum des Anwesens: Daher die Entscheidung, die Zerstreuung der Werke mit dem Akt der Schenkung zu vermeiden , so dass heute jeder das Produkt einer großen Leidenschaft für die Kunst der Macchiaioli sehen kann, so dass diese Sammlung vereint bleibt und weiterhin vom Geschmack und der Weitsicht derer zeugt, die sie zusammenstellten. “Da ich keine Erben habe”, so Diamantina Scola Camerini abschließend, “dachte ich, dass die beste Art und Weise, die Sammlung und die Kunstwerke am Leben zu erhalten, darin besteht, sie zu bewahren, damit alle davon profitieren und sich daran erfreuen können. Das ist es, wofür die Kunst eingesetzt werden sollte: um Gutes zu tun”.

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