Margarete von Österreich: Geschichte der Herzogin, die den Palazzo Farnese in Piacenza gründete

Margarete von Österreich (Oudernaaarde, 1522 - Ortona, 1586), die spätere Herzogin von Parma und Piacenza, ging aus einer ehebrecherischen Beziehung zwischen Karl V. und Giovanna van der Gheynst, der Tochter eines Gobelinmachers aus dem flämischen Oudenaarde, hervor und war für den Bau des Palazzo Farnese, dem heutigen Sitz der Städtischen Museen von Piacenza, verantwortlich. Der Kaiser erkannte sie als seine legitime Tochter an und gab ihr den Namen seiner Tante, Margarete von Habsburg, Statthalterin der Niederlande. Ein Gemälde des belgischen Malers Théodore Joseph Canneel (Gent, 1817 - 1892) aus dem Jahr 1844, das sich im Museum der Schönen Künste in Gent befindet, zeigt Karl V. und Joan van der Gheynst vor der Wiege ihrer Tochter Margarete, die friedlich schläft, während ihre Mutter ihr die Decke zurechtlegt und dem Kaiser einen komplizenhaften Blick zuwirft; auch er, der neben dem Bürgerlichen steht, betrachtet das Kind zärtlich. Der Maler pflegte Porträts, historische Werke und Genreszenen zu malen, und in diesem detailreichen Gemälde stellt er nüchtern einen Moment aus dem intimen Leben des Kaisers dar, der etwas romantisiert ist.

Das Kind wurde jedoch in Brüssel zunächst von der Gouvernante der Niederlande und später von Maria von Ungarn, der Schwester Karls V., erzogen und erhielt eine Ausbildung wie eine echte Prinzessin, sowohl im Lesen und Schreiben als auch in Musik und Tanz, und teilte mit Maria die gleiche Leidenschaft für Pferde. Schon in jungen Jahren wurde die legitime Tochter des Kaisers für mögliche kaiserliche Politikstrategien in Betracht gezogen, da sie sich mit wichtigen Mitgliedern der berühmtesten Familien und Herrschaften der damaligen Zeit verband. Man nannte die Namen von Ercole d’Este, der sie mit dem Hof von Ferrara verbunden hätte, oder Federico Gonzaga, Markgraf von Mantua, aber schließlich gelang es zwei Pontifexen , Margarete von Österreich mit prominenten Mitgliedern ihrer Herkunftsfamilien zu verbinden. Zunächst gelang es Clemens VII., geboren als Giulio de’ Medici, einem Mitglied der florentinischen Adelsfamilie, seinen Neffen Alessandro de’ Medici, Herzog von Florenz, mit der Tochter Karls V. zu verheiraten: Vor der Hochzeitsfeier musste der Herzog einige Jahre warten, da seine zukünftige Frau noch zu jung war, bis zum Juni 1536. Es war eine unglückliche Verbindung, da ihr Ehemann widerspenstig war, und sie war auch sehr kurz, da Alessandro de’ Medici im folgenden Jahr von seinem Cousin Lorenzino de’ Medici ermordet wurde, der ihn mit der Idee einer Liebesnacht verführte. In der Zwischenzeit hatte Margarete die Lehen der Abruzzen als Mitgift von ihrem Vater erhalten.

Théodore Joseph Canneel, Kaiser Karl V. und Joan van der Gheynst mit ihrer Tochter Margarete in der Wiege (1844; Öl auf Leinwand, 108,2 x 80,5 cm; Gent, Museum voor Schone Kunsten)

Als Witwe stand sie noch für andere Heiratspläne zur Verfügung: 1538 erwirkte Papst Paul III., geborener Alessandro Farnese, die Zustimmung, sie mit seinem sehr jungen Neffen Ottavio Farnese (Valentano, 1524 - Parma, 1586), Sohn seines Sohnes Pier Luigi, zu verheiraten. Margherita war erst sechzehn Jahre alt, aber ihr zukünftiger zweiter Ehemann war noch jünger als sie: Nachdem sie durch die Verbindung mit ihrem ersten Ehemann Herzogin von Florenz geworden war, sah die junge Frau Ottavio überhaupt nicht als geeignet für sie an, obwohl der Pontifex seinen Neffen mit Ehren und Ämtern überhäuft hatte und ihn zudem nicht liebte. Trotzdem wurde die Hochzeit von Paul III. höchstpersönlich in der Sixtinischen Kapelle gefeiert, und die Braut kam ganz in Schwarz gekleidet nach Rom, um ihre Enttäuschung und ihr Unglück noch deutlicher zu machen. Margarete weigerte sich sogar, mit ihrem neuen Bräutigam zusammenzuleben, und zog in einen der Paläste der Medici in Rom, den Palazzo Medici auf dem Monte Mario, den sie Palazzo Madama nannte (so nannte sich Margarete von Österreich auch: Madama), wobei sie von Ignatius von Loyola geistig unterstützt wurde. In dem Palast, dem heutigen Sitz des italienischen Senats, den Margareta nach dem Tod von Alessandro de’ Medici als Witwe erworben hatte, war Ottavio Farnese nicht willkommen, ja, die Madama wollte so weit wie möglich davon entfernt bleiben, und auch ihre ehelichen Pflichten wurden zunächst nicht respektiert, was in römischen Kreisen für viel Klatsch und Tratsch sorgte und sowohl ihrem Vater Karl V. als auch der Familie Farnese Sorgen bereitete. Später wurde die Ehe jedoch, vielleicht auf Anraten von Ignatius von Loyola, vollzogen, obwohl Margarete es vorzog, sich von ihrem Mann fernzuhalten. 1545 wurden die Zwillinge Carlo und Alessandro geboren. Letzterem ist übrigens das Reiterdenkmal auf der zentralen Piazza Cavalli in Piacenza gewidmet: eine barocke Bronzeskulptur von Francesco Mochi (Montevarchi, 1580 - Rom, 1654) aus dem Jahr 1625, die den berühmten Condottiere Farnese zu Pferd darstellt.

Piacenza, Piazza Cavalli

Die Dinge begannen sich zu diesem Zeitpunkt zu ändern, auch im Hinblick auf die Ehre, die Ottavio während der Expedition Karls V. nach Algier erlangt hatte.

Das Herzogtum Parma und Piacenza wurde 1545 auf Geheiß von Paul III. für seinen Sohn Pier Luigi gegründet, der jedoch zwei Jahre später im Rahmen einer Verschwörung getötet wurde, weil er als tyrannisch galt, so dass die Titel Herzog und Herzogin von Parma und Piacenza von Ottavio und Margherita übernommen wurden. Nach dem Parmakrieg wies Karl V. Margaretes Halbbruder, Philipp II. von Spanien, an, Margarets Sohn Alexander unter die Vormundschaft Margarets zu stellen, und sie begleitete ihn persönlich nach Brüssel. Philipp II. ernannte sie zwei oder drei Jahre später, 1559, zur Gouverneurin der Niederlande, genau wie ihre Tante Margarete von Österreich, um diese Gebiete zu erhalten, aber in der Zwischenzeit ließ sich Madame allein, ohne ihren Ehemann, in Piacenza nieder und schuf ihre offizielle Residenz: den Palazzo Farnese. In der Abhandlung über die Architektur von Francesco de Marchi, der viele Jahre lang mit der Madama in Kontakt stand, heißt es: “Madama Margherita von Österreich, die in Piacenza auf der alten Zitadelle einen Palast zu errichten begann, dessen Kosten auf dreihunderttausend Scudi geschätzt werden, bevor er fertig ist; Als sie mit dem Bau beginnen wollte, beauftragte sie einen Francesco Pacchiotto aus Urbino, einen berühmten Architekten, der den Entwurf und dann das Modell zeichnete; obwohl sie beides sah, wollte sie ihm nicht trauen und schickte einen anderen Architekten, wenn auch von großem Namen und gutem Ruf, nämlich Vignola”. Das Projekt, das ursprünglich Francesco Paciotto anvertraut wurde, geht auf das Jahr 1558 zurück und sah vor, den Palazzo auf den Fundamenten der Visconti-Burg zu errichten, die Galeazzo Visconti Mitte des 14. Jahrhunderts am Rande der Stadt errichten ließ. Jahrhunderts errichten ließ. Später, ab 1561, wurde der Auftrag an Jacopo Barozzi, genannt il Vignola (Vignola, 1507 - Rom, 1573), vergeben, da die alten Fundamente unzuverlässig waren und Probleme bei der Nutzung der alten Fundamente auftraten. Vignola hatte bereits für die Familie Farnese in Caprarola an der Villa gearbeitet, die Alessandro Farnese in Auftrag gegeben hatte. Nachdem er die Idee aufgegeben hatte, die neue Residenz in Piacenza auf den bereits vorhandenen Fundamenten zu errichten, entschied er sich dafür, dievier Flügel des Gebäudes zu vergrößern und den Innenhof zu vergrößern. Die Arbeiten wurden 1602 aufgrund fehlender finanzieller Mittel unvollendet und fast um die Hälfte reduziert eingestellt. Der Palast diente nicht nur als persönliche Residenz Margaretes, sondern sollte auch die große Macht der Familie Farnese zum Ausdruck bringen. Die zahlreichen Fenster an der Außenseite deuten auf die große Anzahl von Räumen im Inneren und die daraus resultierende Monumentalität des gesamten Gebäudes hin, und die bogenförmigen Nischen zum Innenhof hin lassen den Außenbereich großzügiger und luftiger erscheinen.

Der Palazzo Farnese, der heute die Städtischen Museen von Piacenza beherbergt, beherbergt großartige Meisterwerke der Kunst, darunter Gemälde, Skulpturen, Fresken und Keramiken, sowie bedeutende archäologische Funde (die neue römische Abteilung wird bald eingeweiht), wie die etruskische Leber, ein Bronzemodell einer Schafsleber, das 1877 in der Gegend von Piacenza gefunden wurde und ein seltenes Zeugnis etruskischer religiöser Riten und Gottheiten darstellt. Erwähnenswert sind auch Botticellis Tondo mit der Madonna, die das Kind mit Johannes dem Täufer anbetet, und die Fasti Farnesiani, Darstellungen der wichtigsten Ereignisse, an denen die Familie Farnese beteiligt war: der erste Zyklus ist den Ereignissen von Paul III. und Alessandro Farnese gewidmet. Darüber hinaus beherbergt der Palast auch das Kutschenmuseum, eines der bekanntesten und angesehensten seiner Art in Italien, mit einer Sammlung, die vom 18.

Piacenza, Palazzo Farnese. Ph. Davide De Paoli

Piacenza, Palazzo Farnese. Ph. Marco Trabacchi

Piacenza, Palazzo Farnese, der verbleibende Teil des Visconti-Schlosses. Ph. Szeder László

Piacenza, Palazzo Farnese, der Innenhof. Ph. Stefano Stabile

Das Holzmodell des Palazzo Farnese des Architekten Enrico Bergonzoni, das zeigt, wie der Palast nach seiner Fertigstellung ausgesehen hätte

Das Projekt für die Fassade des Palazzo Farnese nach einer Zeichnung von Giacinto Vignola, dem Sohn von Jacopo Barozzi

Palazzo Farnese, die Pinakothek

Palazzo Farnese, der Saal der Farnese Fasti

Etruskische Kunst, Leber von Piacenza (2.-1. Jahrhundert v. Chr.; Bronze, 12,6 x 7,6 x 6 cm; Piacenza, Musei Civici di Palazzo Farnese)

Sandro Botticelli, Madonna, die das Kind mit dem Heiligen Johannes anbetet (um 1475-1480; Tempera auf Tafel; Piacenza, Musei Civici di Palazzo Farnese)

Das Kutschenmuseum

Man könnte also sagen, dass die Existenz eines solch grandiosen Museums in der Stadt Margarete von Österreich zu verdanken ist, einer weiblichen Persönlichkeit der Renaissance, deren Leben von ehelichem Unglück geprägt war, da sie zu jung war, um eine Ehe mit mächtigen Familien einzugehen, und von zahlreichen Wechseln und Versetzungen: von der spanischen Monarchie, der sie als Tochter Karls V. entstammte, über den Hof der Medici zum Hof der Farnese, über die Niederlande, deren Statthalterin sie war. Neben wichtigen Ernennungen wählte die Madama Piacenza zu ihrer Lieblingsstadt, in der sie gerne lebte und in der sie begraben werden wollte.

Die letzten Jahre ihres Lebens verbrachte sie, nachdem sie aus Flandern zurückgekehrt war, in ihren Abruzzen, die sie zwischen Cittaducale und L’Aquila direkt verwaltete. 1582 kaufte sie Ortona vom Fürsten von Sulmona und ließ dort ihre Residenz errichten, die sie allerdings nie bewohnte, denn als sie 1586 starb, war das Gebäude noch nicht fertiggestellt.

Ihr Leichnam wurde, wie sie es testamentarisch gewünscht hatte, nach Piacenza überführt und in der Stadtkirche San Sisto beigesetzt (dieselbe Kirche, für die Raffael zwischen 1512 und 1513 die Sixtinische Madonna gemalt hatte), wo das ihr gewidmete Grabdenkmal, das von Simone Moschino (Orvieto, 1553 - Parma, 1610) entworfen und 1593 begonnen wurde, noch heute zwischen den beiden Apsiden am Ende des Hauptquerschiffs zu sehen ist.

Es gibt zwei Porträts von Margarete von Österreich, die in ebenso vielen Sammlungen in Parma aufbewahrt werden: eines in der Pinacoteca Stuard von dem niederländischen Maler Anthonius Mor (Utrecht, 1520 - Antwerpen, 1576/1578), der sie in einer fast ganzfigurigen Pose porträtiert hat, während sie ihren Blick dem Betrachter zuwendet. Die Frau ist entsprechend der damaligen Mode in lockere Kleidung gekleidet und trägt ihr Haar hochgesteckt. Sie stützt ihre linke Hand auf einen mit grünem Tuch bedeckten Tisch und hält in der rechten Hand ein Paar Handschuhe. Ein anderes Gemälde, das sich in den Sammlungen der Galleria Nazionale di Parma befindet und Sebastiano del Piombo (Venedig, 1485 - Rom, 1547) oder benachbarten Meistern zugeschrieben wird, zeigt die Frau im Zustand der Schwangerschaft, in Dreiviertellänge neben einer Nische mit der Büste ihres Vaters Karl V. in Form einer antiken Statue sitzend. Elemente der Unterwerfung scheinen hier zu überwiegen: Der Handschuh ihrer rechten Hand, der die Macht symbolisiert, ist fast ausgezogen, und die Armlehne des Stuhls, auf dem sie sitzt, stellt wahrscheinlich unter einem Löwenkopf Prometheus mit auf dem Rücken gefesselten Händen dar, während zu seinen Füßen das Haupt der Medusa triumphiert. Ein Porträt, das ihre Unterwerfung unter den Willen ihres Vaters und die Unzufriedenheit unterstreicht, die sie jahrelang begleitete, um die Strategien der kaiserlichen Politik ihres Vaters zu erfüllen.

Ortona, Palazzo Farnese. Ph. Ortona Palast Farnese Einrichtung

Simone Moschino, Grabmonument für Margarete von Österreich (1593; Piacenza, San Sisto)

Anthonius Mor, Porträt von Margarete von Österreich (1562-1573; Öl auf Leinwand, 81,5 x 106 cm; Parma, Pinacoteca Stuard)

Sebastiano del Piombo zugeschrieben, Porträt der Margarete von Österreich (um 1545; Öl auf Leinwand, 169,7 x 105,3 cm; Parma, Complesso della Pilotta, Galleria Nazionale)

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.