Einer der weniger bekannten Bereiche im Schaffen des großen Leonardo da Vinci ist das Zeichnen auf Leinwand, das zwar nicht so häufig praktiziert wurde wie das Zeichnen auf Papier, mit dem der Künstler aber dennoch manchmal experimentierte. Einer der ersten Biographen Leonardos, der seine Arbeitsweise beschreibt, ist Giorgio Vasari, der in dem dem Genie Vinci gewidmeten Kapitel seiner Lebensbeschreibung schreibt: “Da sein Beruf die Malerei war, studierte er viel an natürlichen Porträts und manchmal an der Herstellung von Medaillen, an irdenen Figuren, auf die er weiche, in der Erde vergrabene Lappen legte, und dann malte er sie geduldig auf sehr dünne Leinwände aus Rhenna oder gebrauchten Tüchern, und er malte sie mit der Spitze seines Pinsels in Schwarz und Weiß, was wunderbar war, wie man noch an einigen, die ich von seiner Hand habe, in unserem Buch der Zeichnungen sehen kann”.
Was hat Leonardo da Vinci im Grunde genommen getan? Er beschaffte oder schuf selbst Terrakotta-Modelle (die von Vasari erwähnten “Terrakotta-Figuren”), bedeckte sie mit nassen, mit Erde bedeckten Tüchern, damit sie besser an der Puppe haften und so natürlichere Falten bilden (die “weichen, vergrabenen Lappen”), dann benutzte er rensa oder Leinentücher (“pannilini”, d.h. Leinentücher) und fixierte, indem er seinen Pinsel mit Tinte tränkte, auf der Leinwand, was er vor sich sah. Die "Rensa ", von der Vasari spricht, ist nichts anderes als ein feines Leinengewebe, benannt nach der Stadt Reims in Frankreich, dem Ursprungsort der “Rensa”. Es wurde vor allem für die Herstellung von hochwertigem Leinen verwendet, aber aufgrund seiner Fähigkeit, Tinte mit Leichtigkeit aufzusaugen, und aufgrund der Präzision, mit der Künstler auf diesem Medium arbeiten konnten, wurde Rensa auch häufig für Zeichnungen verwendet. Die Verwendung von Leinen ist auch darauf zurückzuführen, dass es im Vergleich zu Papier viel widerstandsfähiger ist und sich besser für die Verwendung von Tempera eignet: Die Künstler konnten daher auf Leinen mit Effekten experimentieren, die dann auf das fertige Gemälde übertragen werden konnten. In der Werkstatt von Verrocchio, in der Leonardo seine Lehrzeit absolvierte, war das Zeichnen auf Leinwand weit verbreitet (auch wenn Papier das bei weitem bevorzugte Medium blieb).
Nur sechzehn Skizzen auf Leinwand, die der Werkstatt von Verrocchio zugeschrieben werden, sind erhalten geblieben. In der Ausstellung Leonardo da Vinci. 1452-1519, die noch bis zum 19. Juli in Mailand (Palazzo Reale) zu sehen ist und von Skira in Zusammenarbeit mit der Stadt Mailand organisiert wurde, können zwei von Leonardos Hand geschaffene Beispiele betrachtet werden. Sehen wir uns beide an, um besser zu verstehen, wie sie hergestellt wurden, zu welchen Zwecken und warum Leonardo manchmal Leinen dem Papier vorzog. Mit einer notwendigen Klarstellung: Nicht alle Kritiker sind sich darin einig, dass die Zeichnungen Leonardo zugeschrieben werden. Leider gibt es keine Dokumente, die ihren Autor mit Sicherheit bestätigen können (und sie haben wahrscheinlich nie existiert), und die Geschichte ihres Durchgangs durch die verschiedenen Sammlungen ist oft unvollständig und verworren.
Wie man deutlich sehen kann, bedeutete das Zeichnen auf Leinen ein Ergebnis, das der Malerei sehr ähnlich ist und sicherlich näher am Endergebnis liegt als die gleiche Studie auf Papier, weshalb Leonardo und andere Künstler aus der Werkstatt von Verrocchio diese Technik verwendeten. Einige Gelehrte haben die Hypothese aufgestellt, dass es sich bei diesen Werken nicht um vorbereitende Studien für Gemälde handelt, sondern einfach um Übungen, mit denen sich die Schüler mit der Darstellung von Drapierungen vertraut machen sollten. Dies ist ein weiteres Argument, das erklären würde, warum Leinen anstelle von Papier verwendet wurde: Da es sich um eine Technik handelt, die der Malerei näher steht, war sie anspruchsvoller als das Zeichnen auf Papier und daher für die Vorbereitung der Schüler besonders geeignet.
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Leonardo da Vinci, Studie einer Draperie (um 1470; Pinsel und sepia-graue Tusche mit weißer Mine auf grau präparierter Leinenleinwand; 240 x 193 mm; Paris, Fondation Custody, Sammlung Frits Lugt) |
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Die beiden Studien von Leonardo da Vinci, die in Mailand ausgestellt sind. Indem wir sie nebeneinander stellten, versuchten wir, die realen Proportionen zwischen den beiden Zeichnungen so gut wie möglich zu respektieren. |
Es wurde bereits erwähnt, dass sich die Kritiker nicht einig sind, ob die Zeichnungen Leonardo zugeschrieben werden können. Darüber hinaus sind viele Wissenschaftler der Meinung, dass die Werke, die den Korpus der Zeichnungen auf Leinwand bilden, die der Werkstatt von Verrocchio zugeschrieben werden können, von verschiedenen Künstlern geschaffen wurden. Unter denjenigen, die für eine Zuschreibung an Leonardo da Vinci plädieren, ist Françoise Viatte zu nennen, die anlässlich einer Ausstellung im Metropolitan Museum in New York in den Jahren 1989 und 1990, in der die Zeichnungen ausgestellt waren, erklärte, dass ihrer Meinung nach alle Zeichnungen der Gruppe der Hand Leonardos zugeschrieben werden können: Dies sei vor allem auf ihre extrem hohe Präzision zurückzuführen, die kein Künstler der damaligen Zeit, nicht einmal die, die bei Verrocchio studiert hatten, erreichen konnte. Vor allem, wenn man bedenkt, dass andere wie Ghirlandaio und Lorenzo di Credi zu jener Zeit “Schüler” wie Leonardo waren, aber das Genie von Vinci beherrschte die Techniken der Malerei, als ob er bereits ein erfahrener Künstler wäre: etwas, wozu seine Zeitgenossen noch nicht in der Lage waren.
Leider gibt es keine Elemente, die endgültige Schlüsse zulassen. Es besteht jedoch kein Zweifel, dass zumindest die beiden Zeichnungen, die in der Mailänder Ausstellung zu sehen sind, eine Finesse in der Ausführung, Präzision und Wiedergabe aufweisen, die nur ein großer Künstler bieten kann. Und das Ergebnis ist innovativ und überraschend: man muss es sehen, um es zu begreifen... !
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